作者|三不顾
编辑|李春晖
现代人和古代人，谁更落后、谁更超前？没想到在穿越如同家常便饭、古装剧是当代寓言的今天，这反而成问题了。
在入乡随俗的女主们的身体力行下，在古言网文举起的嫡嫡道道大旗下，这几年连穿越都变得不那么爽了。既体现不出咱现代人在古代有啥智识上的优越性，关键是价值观都迅速同化了。主角在别人制定的游戏规则里用别人指定的玩法拿下奖杯，这究竟算赢还是输呢？
好在腾讯视频“十分短剧”的新剧《皇后驾到》一反常规，让硬糖君找到了久违的爽感。
作为竖短现象级爆款《哎呀！皇后娘娘来打工》的横短续作，《皇后驾到》讲述了已经成为顶流影后的容黛重回古代阻止灭门、守护家人的故事。既没有背诗跳舞惊艳全场的傻白甜老一套，也没有被封建社会驯化、同流合污的清醒现实新一套，真要说起来，容黛更像《穿越时空的爱恋》（2002）那样的老款穿越女主——能文能武能用现代思维改造古代，嬉笑怒骂手拿把掐。
自1月25日开播以来，《皇后驾到》在猫眼、Vlinkage等多个第三方榜单上打入前三，更在抖音、微博拿下多条热搜，在小红书、豆瓣更有不少安利讨论。由此也能看出，穿越女主确实再次来到了类型转折点，亟待一场叙事升级与情感重构。而这次接过这一棒的，是精品横短。
一直有脑一直爽
如今观众被“诈骗”得多了，已不再轻易为“大女主”三字动容。但经硬糖君鉴定，《皇后驾到》确实做到了方法论创新——不是依附男人或者停留在口号层面的伪大女主，爽感制造也不靠滥俗套路，更不必忍受漫长的虐女前摇，而是坦坦荡荡苏女主、大大方方让观众爽。
首先，《皇后驾到》采用了近年网文中开始出现、但影视圈尚未普及的全新爽感模式：主角先进入到另一个世界学习深造后，再回到原来的世界逆风翻盘。
女主容黛起初是父兄引起皇帝忌惮、一片深情错付的贤后，在上一部中去到现代成为豪门太太，逐梦演艺圈。然而事业成功并不能令她放下往事，于是在这一部中又回到及笄之年，获得弥补当年遗憾的机会。
如此，相当于穿越轻喜与“重来一世”二合一，一举翻新了这两大短剧热门叙事。在这里，能看到换嫁本常见的把渣男踢给绿茶、给自己换个忠犬，女主还能用现代梗噎她一句。
在这里，能看到常见的现代人震惊古人，可女主又不完全是客场作战，将门虎女的学识与武功仍在。总而言之，女主属于是三世为人，真正达成了“满级大佬重回新手村”的效果，嘎嘎乱杀。
在此基础上，“古穿今穿古”并未停留在噱头与设定层面，而是切实引领着剧情的创新反套路。
正因为女主本就是封建社会出身，才更能看到现代世界的可贵，充分运用现代知识与观念开始了自己的古代实践。她编纂“小绿书”，在古代权谋中大搞现代传播战。她不止研发泡面赈灾，还罕见的开始建厂、用流水线批量生产。
更难得的是，她也带回了平等自由的现代愿景。她会教流民小孩读书习武、授人以渔；会掀翻男尊女卑、始终处在主角团的核心、男女关系中的高位，结婚都是她骑着马去“迎娶”皇子；面对热衷搞雌竞的妹妹，她会反击，更会点醒她依附男人没有好下场；面对争相为主赴死的丫鬟与暗卫，她更会坚定阻止。
左手前世“剧本”、右手现代知识，也让女主拥有了独一份的松弛感，令许多古今碰撞的笑点寄于其上，将复仇与喜剧这样看似不兼容的类型丝滑融合。
作为重生文，《皇后驾到》拥有强叙事强情节观众揪心代入。而在被虐反击的剧情上，它又不再苦大仇深，而是举重轻，用家整活。如此实现了1+1>2的效果，叙事始终处于高能推进状态，贴合短剧用户喜好，“爽逗复仇”，观感十足丰富。
竖屏爆款的横屏“转译”
随着短剧、漫剧等内容新物种的诞生和普及，在今天，可以说长剧、横屏短剧、竖屏短剧都在重新确认自己的价值和生态位。这也让一些关键作品的实践显得格外重要——不光关系单部作品的成败，也在验证一条创作路径是否可行。
在传统长剧首选竖屏做衍生剧、竖屏短剧也积极引入长剧经典IP这两股大风潮下，由竖屏转向横屏的《皇后驾到》无疑就代表了横屏短剧领域的关键探索。它也最终展示了，有成熟平台的托底与引领，竖屏的班底与IP能够通过横屏精品化实现怎样的内容升级。
最直观的自然是制作规格的升级，服化道更精致，场景更多变，导演得以调用横屏百年来累积的拍摄技巧。《皇后驾到》中甚至有几场相当不错的马戏、打戏，宽画幅令呈现更加完整、更具动态。对导演与演员来说，这无疑是更全面的演练与展示。
事实上，《皇后驾到》开播之后，导演于亚辰便定期在社交媒体分享导演手记，陪伴粉丝追剧。切片刷屏的那场红衣策马戏，根据导演手记，这里意在拍出女主的“舒展与笃定”，从而用这两场不同的婚礼，将姐妹二人命运底色和气场的差距拉满，充分显示出青年导演的巧思与野心。
画幅与时长还是表层，真正核心的变化是叙事容量提升：画面可以容纳更多细节，单集可以容纳更多情节，单场戏也可以更丰富更沉浸。
如此一来，短剧配角的工具人感也大大减轻，有了群像塑造的空间。女主固然可以在高维俯瞰所有人，但其他人也并不是全无自己的情感思想。身为一朝大将却会笨拙学女儿比心的容父，一开口就是“杀人放火”的小丫鬟春苗，以及罪恶共生、结局惊心的反派母子，都很有记忆点。点醒妹妹，结局让她离开渣男、回归家庭，也是令人惊喜的反雌竞处理，不愧是全女团队打造的作品。
与此同时，横屏给到的充裕故事空间，令主角的人物完整性、合理性也得以补足。《皇后驾到》第一集就展现出，女主在现代虽名利双收，却未曾忘记灭门血仇，时刻煎熬，这样的人物逻辑于观众来说更加真实、更容易理解，而理解正是共情的基础。
不仅如此，《皇后驾到》还有多处情感深邃、悉心铺垫的戏份，给了演员更大发挥空间，突破短剧演员只会演情绪、演爆发的刻板标签，尝试去演情感、塑造人物。今时今日，有野心的短国红人需要的正是这样的机会。
而当故事和人物更具完整性，也就承载得了更多深度与厚度，进行价值观传递。《皇后驾到》的slogan是“左手撕反派，右手护家人”，守护至亲成为女主一切行动的出发点，更符合中式伦理，也适应春节档期。
与三皇子的恋爱是女主“守家”过程中顺带的，但关于为什么爱上，《皇后驾到》也做出了比较详细的解释。不是因为三皇子是编剧为其量身打造的二十四孝科幻好男人，也不是因为上辈子的羁绊辜负，而是因为两人志同道合，都心系百姓、想开创一个更美好的盛世。如此，也体现出主创传达、探讨成熟感情观的尝试。
腾讯视频的“养剧”与“养人”之道
随着《皇后驾到》的热播和“容黛”切片刷屏，初代“短剧女王”徐艺真也重回大众视野，并且是以主演和总制片人的双重身份。
回顾短剧的发展，徐艺真是一个绕不开的名字。但女演员的路向来与男演员不同，徐艺真并未一夜飞升顶流，然后顺水推舟吃粉丝经济，而是主动减产、抓紧创业，从大胆对剧本提出异议的女演员，成长为真正能够主导内容的人。此次腾讯视频给她的更堪称全面托举，通过“横屏转译”将其代表作推向了更大舞台。
而这，也正是腾讯视频“养剧”与“养人”逻辑的一次系统性诠释。
通过IP的续写迁移，《皇后驾到》将竖屏的好创意、新流行引入了横屏。虽说竖短总面临着碎片化、无脑爽的质疑，可短剧大女主真能做到人间清醒、毫不憋屈，我为核心、君为挂件，待遇着实令长剧观众艳羡。但直接引入长剧，也容易水土不服，横屏短剧正是一个理想的中间地带，满足横屏观众对女主迭代的热烈呼声。
另外，它也是腾讯视频短剧实力的一次彰显。横屏对竖屏爆款进行精品化转译，这在腾讯视频已经不是第一次，2025年的女频短剧分账冠军、年度分账票房TOP3的《锦绣宅心》就是一部细糠级别、横屏打开的“换嫁本”。
这乍看与行业大势“逆行”的竖转横，恰恰体现出腾讯视频作为认真入局短剧的综合视频平台，对竖与横、长中短的深度洞察——它们不是孤立的、竞争状态的，而是共生的、可以流动转换的。
这一点并非没有前兆。2025年6月的年度发布上，腾讯视频便跳出流行的长短论，转而强调横竖屏，并由此推论剧集市场走向了“更广阔的天地”。
今年1月的腾讯视频短剧私享会上，腾讯视频对分账规则与激励政策进行了更新，其中也有一些值得关注，如宣布将长剧、中剧、短剧三大横屏品类的分账规则全面拉通，打破体量壁垒；以及针对有志于进入横屏分账剧领域的长剧、竖屏剧优质团队，将提供从资金、资源到营销的全链路支持，包括不低于300万/部的保底金。
腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李啦在谈到政策升级时强调，无论横竖，腾讯视频都将以更开阔的视野和更诚意的政策，支持创作的一切可能，与创作者共同抵达分账内容的新高度。
腾讯在线视频银河工作室负责人曹睿也在圆桌讨论中指出，横屏与竖屏应当相互借鉴在演员互动与用户共创方面的经验，这恰恰是贴近观众的关键。
而能够产生这样的洞察、提出这样的尝试，可想而知，是基于腾讯视频入局短剧近5年、纳入竖屏短剧1年的成果。一方面，腾讯视频自有的精品短剧厂牌“十分短剧”愿景清晰、佳作频出，始终在展示腾讯视频对短剧的理解与期待，对市场形成引领与向心力。
另一方面，腾讯视频已经建立起一个成熟的短剧生态，能够以分账激励、宣发支持、技术赋能等多种形式滋养短剧作品，支持创意与人才在其中流动，百花齐放。因此，不止长剧班底愿意来这里尝试跨界，徐艺真团队这样的竖屏班底在腾讯视频也能实现横屏的成功。
标准的短剧太土嗨，努力的长剧太深沉，起码对于硬糖君，“十分短剧”这样取均值的精品短剧正占据越来越重要的“下饭”位置。而短剧的未来形态究竟会是什么样，市场仍需要更多的《皇后驾到》来给出答案、来突破边界。
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