萍水相逢，字字好看，字字好听，四字组合成词，词义好美。
萍水相逢，无时不有，无刻不见，它的到来总是给人一个惊喜。萍水相逢，来得偶然，且以单个为多，有时也会一个接一个地到来，其间或有关联。最近，我就遇到三次有关联的萍水相逢。这三次萍水相逢的联系形式有些不同，我试着分述于下。
一
2025年11月17日，我的“烈火重生”瓷画展在上海璟通艺术中心开幕。那天，大厅里一张实木长桌子旁坐着多位座谈者，其中有“朝花”的编辑。过去，我看“朝花”是在报纸上，此刻见到的是“朝花”人，这是我与“朝花”的萍水相逢。
当时我听到，过了年是“朝花”70周年。70年时间长呀，我即刻问自己：70年前我26岁，当时我在哪里？我在干什么？在记忆箱里一搜索，有了，那时我在杭州，应园林局之聘，要在岳庙组织画展，展出浙江名家的作品。
“烈火重生”瓷器展
办展征集作品难，再加上我初到杭州，一个画家都不认得，难度自然更高了，一时未免心中焦急。老话说情急生智，有了，快去找我的舅舅，他在浙江省文联工作，且管美术领域。于是我去文联找到舅舅，把情况一说，舅舅笑着说，你来得正巧，刚有一批画退回来了，全是浙江名家作品，且都已装裱好了，你拿去一挂便是。真是天上掉下馅饼呀，得来全不费功夫。这么一来，本来要大忙一阵的我，即刻成了大闲人。时间多出来了，我也不走了，就在文联阅览室里坐定，翻翻书报杂志。报架上挂着许多报纸，其中有《解放日报》，我看到报纸上的“朝花”二字。这是我与报纸上的“朝花”萍水相逢的往事。
当时，我看到“朝花”二字，觉得面熟，经过回忆，想起来了，是在我表哥的桌子上看到的。表哥本来是学美术的，后来转成文学，终成中学语文老师。他喜欢现代文学，好购书。他的书不全在书架上，桌子上、椅子上、床头上、地上，随意放书。我就在他的桌子上看到一本《朝花夕拾》。时为1936年，我还是个孩子，不知此书的作者是大先生鲁迅，只知“朝花”这名词好美，给我留下的印象好深。这是我与书名上的“朝花”萍水相逢。
与“朝花”的萍水相逢，体现在人、报、书上，时间是2025年、1956年和1936年，时间相隔分别为70年和20年。空间也是三个，而不是一个，上海、杭州、台州。因此可以说，在时空上，这个跳跃跨度也不算小。
二
2023年春，我的画展在南京一个美术馆开幕。开幕式上，杨天歌先生问我：南京有个当代美术馆很有特点，想去看看吗？我一听“当代”二字，便生喜欢。会后，他即陪我到北丘当代美术馆。这个馆我从未听说过，更未见过，这是初次见面，是我与北丘当代美术馆的萍水相逢。
北丘馆的大门不大，里面空间不小。一般美术馆的空间方方正正，但这个馆的房间没有一间是方正的，全是不规则的，有三角形、菱形、梯形、船舱形。房间都没有窗子，全是封闭的空间，像地下通道。置身其中感觉异样，立时想到，好一个拍电影的场所，尤其是拍惊悚片十分理想。若是加上些机关布景，效果会更佳。这是我与北丘馆空间的萍水相逢。
北丘馆的墙面没用涂料粉刷，全是毛坯，水泥本色。水泥质地肌理粗糙，颜色有些灰暗，时间长了，水泥旧了，墙面风化剥落的水渍斑斑，若云烟缥缈，活脱脱一幅幅抽象画，而且是具有中国特色的水墨抽象画。每幅画都有一面墙这么大，好大的气势呀，好令人震撼呀。这是我与北丘馆抽象画墙面的萍水相逢。
房间不少，我们一间一间地巡视。当我们下到一间地下室，只见地面上堆着一堆堆垃圾，大概是上个展览结束后遗留下来还未清场的吧。不过，这一堆堆垃圾不是别的，全是书刊、簿册之类的纸制品，堆得大小、高矮不同，有紧有松。这一场面，用当下眼光去看，无异于一件装置艺术。那么，这是我与北丘馆这件装置艺术的萍水相逢。
在一个散得最开的纸堆里，露出几本色彩斑斓的封面，绘着两个人在打斗。对！这是武侠小说。我是武侠小说迷，我是听武侠小说广播节目长大的。这不是我童年最爱听的《西游记》吗？《西游记》里神通最大的孙悟空斩妖除怪、为民除害，这也是侠义心肠。只不过，悟空是神猴，侠客是凡人，悟空是用棍棒代替剑客的剑罢了。地上的武侠小说仿佛向我闪出了剑光，我眼前一亮，这是它在向我招引。我被吸引住了。此时，我所看到的只有书的封面，不知书内故事，这是我与这几本武侠小说封面的萍水相逢。
当时，我就想把地上的书捡上来看个究竟，哪怕翻一翻目录也好。就在这感性念头一闪之时，理性的理念立即出来制止：且慢，同行的还有杨天歌等人，他们看了会怎么想？会以为我是捡垃圾的。我终于没弯下腰、伸出手去触摸这些书，我是忍受着与心爱的书失之交臂之痛呀。不过，我立即采取补救办法，举起手机，拍了照片。手机真好，它不仅代替我的眼睛，还把看到过的东西记录下来。回到家里，我叫孙子牧儿网购了几本。不多久，书果然来了。当我见到这些五彩缤纷的书封面时，心情的舒畅不下于当时在北丘馆地上初见它们，甚至有过之无不及。这是我与这几本武侠小说的萍水相逢。
记得当时，我一拿到书就迫不及待地捧读起来，一口气读完它，又紧张、又新鲜、又兴奋。这几本武侠小说我从未看过，书中人个个生疏，全是初见，这是我与书中人的萍水相逢。
书中人不是一个两个，而是许多，是一大群，他们的出场有先后，使得我与他们的萍水相逢也就连成了一串。
三
2025年7月15日，我的“萍水相逢”画展在北丘当代美术馆开展了。开幕式后，观众进入展厅，便会出现多种萍水相逢。
（一）观众与展品的萍水相逢——这种相逢不是一件作品对一个观众，而是观众与作品交叉相逢，萍水相逢的机会多了无数倍。
（二）观众与观众的萍水相逢——相逢的机会量同上。
（三）观众与作者的萍水相逢——作者愈多，相逢机会愈大。
（四）观众与策展人的萍水相逢。
（五）观众与馆长的萍水相逢。
（六）观众与北丘馆团队的萍水相逢。
（七）我与几位对话艺术家的萍水相逢——策展人杨天歌为了增强学术性，采取了以我为主、与7位青年艺术家对话的形式交流艺术。
（八）我与对话艺术家作品的萍水相逢——以画对话，这种交流是最直接的艺术交流。
（九）作者与北丘馆馆长的萍水相逢。
（十）北丘馆馆长与展品的萍水相逢。
（十一）作者与家具厂厂长的萍水相逢。
这个展览中，作品的陈列方式不同于一般展品全挂在墙上，而是移至展台。展台很长，几乎占去整个展厅空间。展台是木制的，由木制家具厂提供材料并协助制作而成，厂长也是参与者。从环保的角度出发，展台用废边木料制成，用后回收，仍可再用。
（十二）作者与“九曲桥”平台的萍水相逢。
展台被制作成“九曲桥”形式，有回旋余地，同时增加展台面积，是策展人依照我的《萍水相逢九曲桥》作品上的九曲桥做的，而我的九曲桥又是来自城隍庙的那座九曲桥。
（十三）观众与“九曲桥”展台的萍水相逢。
（十四）观众与家具厂厂长的萍水相逢。
（十五）家具厂厂长与展品的萍水相逢。
（十六）我与采访者的萍水相逢。
（十七）采访者与展品的萍水相逢。
四
我们往往把一个画展看成只是观众看画的单一行为，其实不是这样，其中所含内容不少。这么多的内容在一个空间里同时产生，一个展览就会像一株大树，枝繁叶茂，开着花、结着果，花是萍水相逢花，果是萍水相逢果，这花这果是数不清的。
在生命的旅途中，萍水相逢不可缺少，也不可能缺少。人的一生会有许许多多的萍水相逢。萍水相逢丰富人生，充实人生。
行文至此，我的窗前真的出现一株大树，清风拂过，大树发声：“我们的友谊万古长青。”大树在吟唱萍水相逢？大树在歌颂萍水相逢？不，大树就是萍水相逢树。
原标题：《艺术里，美好的“萍水相逢” | 丁立人》
栏目主编：黄玮
文字编辑：栾吟之
本文作者：丁立人
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