美国电影之所以能够击败法国电影，成为当今世界唯一一个在全球电影界达到垄断的国家，原因主要在于二战期间，欧洲各国忙于应付战争而丢掉了传统的文化领地，这个时候，美国因为参战很晚，而获得了一个空前的电影发展机遇。好莱坞电影抓住了这个机遇，最终在电影界形成了一家独大的局面，尽管欧洲在战后尝试着树立一种与美国电影分庭抗礼的标杆，但是在整体上却依旧是改变不了自己的颓势。而美国电影也因此开始从二战起，真正的宣扬美国人这个概念。
今天推荐的影片《逃亡》就是一套非常标准的“美国人”概念。亨利是一个船主，他经营着一艘游艇，专供身份优渥而当客户出海钓鱼用，因此，他的生活很不错。某一天，亨利邂逅了女扒手玛丽莲，自从见面开始，亨利就爱上了这个神秘的女人。此后，玛丽莲的出现对于亨利来说便开启了一场神奇的旅程，因为在接下来的日子里，亨利为了玛丽莲不得不接受了法国抵抗力量的邀请去做一些事情，而这些事情让原本处于平静生活的亨利顿时陷入到了一种危机境地，而亨利并不以为然。
《逃亡》的经典在荧幕上我们可以看作是一个潇洒的美国人周旋于各种势力之间，且最终能安全脱身，这个紧张且惊险的故事本身带来的是一种幽默轻松的氛围，这跟传统的同类型电影相比，更加有快意。而这种快意就是在二战期间，美国电影所展现出来的特点。
虽然本片之外的故事也很精彩，但是今天我们主要谈谈本片当中的故事。对于人物角色分析之后，就会明白，为什么好莱坞愿意塑造同类型的角色来担当男主角，而这种类型的角色对于战后的电影界乃至美国有什么具体的影响。
显而易见，亨利代表着的不仅仅是一个来自美国的男人，而且是一个美国人的正面形象，这种想象通过电影放大之后，几乎可以代表着美国。为什么电影当中需要对亨利这种形象进行加成呢？原因我们可以扪心自问。在八零后，九零后的成长过程中，我们接触到的美剧，美国大片都是什么样的？是不是跟本片中的亨利一样，一定会有一个拯救者的形象担当，往往这种形象不论年龄，都是一个正面的形象，一方面能力非常的出众，另一方面，也能代表一种价值观，且非常幽默诙谐，可以说是人人都羡慕的对象，然而这种对象是有国家的，这是我们不得不接受的现实问题。
那么这种对象往往是美国的多还是别国的多？这不言而喻。为什么好莱坞电影热衷于输出美国白男人的正面形象呢？原因在于电影本身的性质在于舆论宣传，而当法国电影因为二战示弱的时候，美国电影及时的补充了上来，而这个时候的美国电影担当的不仅仅是文化输出，更多的是一种美国对外形象的输出，这种输出本身就带有着意识形态和价值观，如果这个时候输出来的美国形象是负面的，那么全球的其他国家没有见过美国人的人会怎么想？
道理总是很简单的，因为通过电影这个当时的新兴媒介做对外输出，很容易捕获当时的观众，那么当时的观众是一些什么人呢？新兴的资产阶级以及小资产阶级，这些人往往都是可以对于自己国家掌控一定话语权的人，如果这些人的思想被俘获了之后，那么对于美国来说就是非常好的好事情了。
即便是没有钱买票进电影院看电影的无产阶级，当他们终于攒够了钱看到了非常期待的电影的时候，他们会在内心深处根治下一些印象，电影中的人物以及人物的价值观总会对于自己产生一种影响，当有朝一日，他们也加入到小资产阶级的队伍之后，这种影响就会出现。
这一套逻辑不仅仅适用于上世纪二战之中的电影，也适合于当代的美国文化霸权的基本盘。通过这样的形式来收割的观众，一定程度上也会成为美国文化的传声筒，传统的宣传渠道远比不上电影这样极具杀伤力，而最可怕的是，他还会打着创作自由的旗号为自己遮挡住愤怒的声音。如果这真的是创作自由，那么我们可以统计一下，好莱坞电影中的正面形象多是哪个国家，哪种人群？而负面形象呢？
亨利代表的美国不仅仅是对于美国的一种褒扬，更是对于美国在二战当中的态度的一种解释，即便是本片上映于珍珠港事件爆发后，美国依旧是秉持着一种中立态度，不站队，只注重利益的态度并不仅仅是亨利的态度，而是亨利背后的美国的态度，而这种态度最终还是赢得了战后世界秩序的主导权，就如同本片的结局一样，亨利张扬做自己，却也能脱身，而那些依靠亨利，威胁亨利的人，都成了过客，这种潇洒，自然不仅仅代表着亨利一个人。他背后的国家，或许才是当时真正的赢家吧。
你好，再见
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