尤其是出自这样一个国家——它动用语言配额制度以确保本土音乐人在广播媒体中的席位，不遗余力地在海外推广法语，并始终视自身为艺术辐射的中心。毕竟，这可是一个在奥运会闭幕式上献演歌剧的国度。
塞巴斯蒂安·谢努登场了。作为玛丽娜·勒庞领导的极右翼政党“国民联盟”的副主席，他抛出了“票房成功论”，以此作为该党提议削减法国国家电影中心的理由。法国国家电影中心是一个几乎资助了法国重量级电影产业每一个角落的公共机构，而国民联盟此举颇有美国“政府效率部”那种大刀阔斧削减开支的意味。
让市场来接管？视质量为数量的附庸？如果国民联盟心甘情愿地放弃雅克·欧迪亚，转而拥抱《复仇者联盟18》（或其他什么大片），那么这套逻辑为何不推而广之？
取而代之的是，极右翼及其超级富豪盟友主要提议将精力集中在保护法国的“遗产”上——即城堡、纪念碑和其他建筑物——同时在历史呈现方面，将政治项目与娱乐相结合，例如狂人国这类中世纪主题公园。
增加资金以保护法国现有的遗产本身并无不妥——正如卢浮宫近期的困境所显示的，这往往是必要的。问题在于，国民联盟想要利用国家的重量（或其缺席）来塑造最终被创作出来的艺术形态。
巴勃罗·毕加索？因被怀疑是无政府主义者而受到警方监视，并被拒绝入籍法国。爱德华·马奈？他的《草地上的午餐》被视为丑闻和淫秽之作，被巴黎官方沙龙拒之门外，并被贬入“落选者沙龙”。
路易斯·布努埃尔的《黄金时代》因极右翼激进分子的暴乱和冲击放映剧院而被禁映长达51年。（布努埃尔最终凭借《维莉迪安娜》在戛纳摘得金棕榈奖。）让·吕克·戈达尔的电影《小兵》因描绘阿尔及利亚战争而被法国当局禁映三年。
如果国民联盟掌权，它将对法国的表演者、画家、剧院和博物馆造成残酷的财政打击。但我想对那些可能成为靶子的艺术家说一句宽慰的话。如果历史可为鉴，那些即便在极右翼审查下依然被创作出来的作品，终有一天会受到尊崇，而那些试图将其扼杀的政客，将成为未来法国鄙夷的对象。
亚历山大·赫斯特
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