作为南卡罗来纳州的本地人，迈克尔·D·富勒在悲剧性的默多克家族戏剧中算得上是一个土生土长的专家，这个故事跨越了数十年，最终导致了亚历克斯·默多克因谋杀他的妻子玛吉和儿子保罗而被定罪。但富勒知道这个故事还有更多的内容——他想要成为讲述这个故事的人。

富勒在与金德比的对话中——作为我们“专家见面：聚光灯”系列的一部分，与电视节目制作人们——谈到了他如何将这个曲折、令人不安的真实犯罪故事制作成Hulu的热门六集限量系列，主演是杰森·克拉克和帕特里夏·阿奎特。

金德比：关于这个故事已经有很多报道。你是如何找到切入点的？

迈克尔·D·富勒：我是一名南卡罗来纳州的本地人，在那里出生和长大，离所有这一切发生的汉普顿大约几个小时的车程。所以在这个故事展开的过程中，我是知道的，我也知道穆尔道赫这个名字，就像你在南方州一样。这些名字在这里有着深厚的历史和地位，即使你和这个家庭没有直接关系，你也可能认识与他们有关系的人。因此，我对这个家庭和故事的发展都很熟悉。任何关注这个故事的人都能看到它经历了多少不可思议、可怕、创伤和悲惨的曲折。考虑到我们生活在真实犯罪改编盛行的时代，这个故事显然会有人去尝试。因此，我感到有责任和义务，以敏感的态度来处理这个故事，因为关于南方的故事常常会变成夸张的 caricatures 和刻板印象。知道这些是真实的人经历了这些事情，作为一名作家和制片人，来自那里，我觉得我可以为这个故事带来一些独特的视角。

情节有如此多的曲折，以至于几乎让人难以置信。你是如何决定哪些内容会保留，哪些内容会以什么样的视角来处理的？

实际上，这就是最大的挑战。这段故事本可以填满四、五个季度，因为其中有太多的曲折和转折。它复杂而多层次。这个家族有着世代相传的传说，追溯到100年前。拥有一个在权力中扎根如此之久的家族，涉及的角色和时代实在太多。因此，最大的挑战实际上是精简。这确实是做出创意选择。有一件我从作者蒂姆·奥布莱恩那里学到的事情，他经常写到自己在越南战争中的经历——这就是“真实的真实”和“故事的真实”之间的区别。他说，如果你正在做一些基于真实事件的事情，始终要尊重故事的真实。即使我们在改变，我们确实做了这些，你必须精简角色，不幸的是，你不能讲述每一个受害者的故事，因为亚历克斯的财务受害者实在太多了，所以我们要始终意识到“真实的真实”，以及我们做出决定的原因。我一直在想，什么是故事的真实，然后知道我们有真实事件的基础，然后始终试图回到有意义的、对观众可接近的内容，同时尽可能挖掘出这其中的质感和细节。

你加入了记者曼迪（布列塔尼·斯诺）这个角色，她为你提供了这种视角。这对你的叙事、对你的故事真实来说有多重要，用你的话来说？

这真的很重要，我们在开发时尝试了不同的变体。但确实感觉有一个外部推动者和外部压力是很重要的。这个外部人士可以说，“好吧，我们要展示这些权力动态”，同时也要展示他们的人际关系、情感联系，以及他们所享有的特权和奢侈生活。但同时你也需要一个人，作为观众的代入者，当事情开始变得复杂时，可以问“嘿，那边发生了什么？这是怎么回事？”对我们来说，这既是为了帮助解释故事中一些更疯狂、更复杂的部分，也需要有人在情感上问“这到底是关于什么的”。

谈谈选角。你们请来了两位超级明星，帕特里夏·阿奎特和杰森·克拉克。他们是如何参与这个项目的，是什么让他们适合这些角色？

当你在制作电视节目时，你会向选角的神灵祈祷，然后在你能在任何作品中选上帕特里夏·阿奎特或杰森·克拉克时，适时地感谢他们。我认为这些角色和选角的挑战在于，关于这个事件已经拍摄了纪录片。法庭案件是现场直播的，这些人都有自己的公众形象，真实的人物也是如此。那么我们如何在唤起他们的同时又不让其变成夸张的刻板印象呢？我想这是保罗·托马斯·安德森的一句名言，我从一个评论音轨中学来的，内容是制作、导演、节目制作等工作中，75%都是选角。他们都全身心投入到故事和制作过程中。仅杰森一个人就为了这个角色增重了40磅，并且一直在和他的方言教练合作，真的非常投入。而帕特里夏的表现自有分晓。

你希望观众从中获得什么？

尽管这个故事已经被广泛记录，但通常是通过犯罪、受害者和施害者的视角来呈现。对我们来说，我们将其视为一个家庭剧，我想说，若不是上帝的恩典，因为关于他们有太多的东西，希望在我对他们的体验和理解中能传达出，我们试图戏剧化的是，有很多事情我能理解和感同身受，直到我无法理解为止。但我认为这显示了一个家庭内部如何恶化，以及如此多的权力和特权在几代人中未受到约束，最终会蔓延。它最终会破裂，所以你必须学会面对自己和做出的选择。