轻便的代价是什么？深光35/2.2&七工匠40/2.5试用|七工匠|光圈|深光|焦镜头|玻璃|眩光|镜身

轻便挂机镜头一直都非常有市场，但凡是体积小到饼干或者蛋糕，重量低于200克，光圈画质稍微有点追求的镜头，都会受到市场的追捧。最近我们先后收到了两支国产轻便小广角镜头，分别是深光的35/2.2和七工匠的40/2.5。它们都很小很轻便，同时价格还不贵，让我不由得想问一句“那么代价是什么呢？”。在使用了一段时间后，我确信能够给出答案了，今天就趁着节前聊聊这个话题。

先来介绍一下深光35/2.2，这支镜头和深光之前推出的C幅轻便挂机头25/1.8外观非常类似，都是比较粗但很短的造型。同样的，这支镜头其实也是全组镜片对焦，但深光给它设计了前后各一片保护玻璃，强行让它成为了内对焦镜头。不同的是，这支镜头配备了一片非球面镜片，让这支较短的双高斯结构镜头的像差有了一定的纠正。

再来介绍一下七工匠40/2.5，这支镜头的长度和深光35/2.2、森养35/2.8基本一致。90克的重量也是目前唯四能做到100克以内的全画幅自动对焦镜头（森养24&35/2.8、唯卓仕28/4.5以及七工匠40/2.5）。

虽然重量轻，但七工匠40/2.5配备了光圈环、AF/MF切换拨杆以及一枚自定义按键。镜组则是后组固定，前组前后移动进行对焦，如果加一片UV滤镜也将会成为伪内对焦。当然这么轻的原因是七工匠40/2.5是唯四能做到100克以内的全画幅自动对焦镜头里唯一一支塑料镜身的产品，当然镜片是完全玻璃的。

既然都这么小巧这么轻还这么便宜了，那么一定代价不轻吧？我来给大家展开聊聊这两支镜头的情况。

首先是深光35/2.2，这支镜头为了保证镜头足够短，极大的牺牲了自己的场曲。这使得这支镜头的焦平面是一个曲面而非常规镜头的一个平面，拍摄时只有对焦位置的画面是清晰的，其他地方就难以保证锐度了。这种特性在拍摄人像、人文时问题不大，靠着机身较好的对焦能力基本可以保证焦点处锐度，但在拍摄风光时就需要至少缩光圈到F5.6了。

我们也尝试过在全开光圈时对焦在边缘，此时锐度是可以的，而不是像跑分成绩那样不堪。

F2.2 ISO100 1/4000s 35mm

放大100%效果

所以这支镜头并非真的画质不行，只是场曲巨大。理论上讲，如果有个对应曲率的曲面传感器，深光35/2.2将会是一支兼顾体积和画质的神头，但显然这不存在。

另一个比较大的牺牲点和深光25/1.8一样，因为额外增加了两片保护玻璃，抗眩光能力就孱弱了点。深光35/2.2不仅会出现更多鬼影，还会有一定的画面雾化效果，这在轻便挂机镜头领域算中下水平，但不是倒数。

F2.2 ISO100 1/60s 35mm

除了这两个核心缺点外，深光35/2.2的其他表现都非常可圈可点。近摄时画质相当锐利，基本没有明显的衰减。色差控制的很不错，至少焦内基本没有可见的紫绿边。在没有配置文件前提下全开光圈时暗角非常的轻，甚至是我用过的便携挂机头里最优秀的存在。焦外光斑很体面，因为彗差造型原因边缘光斑相对较圆。F5.6光圈后有比较明显的星芒效果且造型比较好看。

F2.2 ISO100 1/60s 35mm

那么七工匠40/2.5的代价是什么呢？首先一定是这支镜头的镜身质感缺失。我手上目前有三支国产40mm定焦，铭匠40/2金属质感拉满但画质非常复古，唯卓仕40/2.5 Air家族化设计，虽然也是塑料但也让用户知道唯卓仕把钱花在了刀刃上（画质方面）。而七工匠40/2.5这支镜头虽然依靠塑料外壳让它的重量比这两支40定轻了一半，但廉价感也同样扑面而来，十分的有廉价玩具感。