2026年2月27日，《ResidentEvilRequiem》发售。它的副标题叫“安魂曲”。
两副面孔，同一个噩梦
Capcom在三十周年祭出了一枚硬币。一面朝上，是里昂·S·肯尼迪。他的鬓角有了白发，嗓音磨出沙哑的颗粒感，曾经在西班牙农村营救总统千金的那个特工，如今提着电锯冲进丧尸群，用手斧格挡、回旋踢爆头、把霰弹枪抵进“大块头”的血肉里连轰三发-1-4。当戴着听诊器的感染医生挥着电锯扑来时，他躲都不躲，只是皱着眉嘟囔：
“我不接受你这个医生的诊断。”
硬币另一面，是格蕾丝·阿什克罗夫特。
她只有一把小手枪，子弹永远不够用。八年前母亲被杀害的饭店成了她职业生涯的第一道关卡，如今调查的案发现场又把她拽回同一类建筑——罗兹山慢性护理中心，阴森的走廊、上锁的门、昏暗灯光下蠕动的人影。她躲在储物柜里听着丧尸厨师在砧板上规律地剁肉，屏住呼吸，手指悬在扳机上，却不敢扣下。
里昂的章节默认是第三人称。你站在他身后半步，看他游刃有余地收割敌群，满屏血浆染红皮夹克的袖口，像看一场酣畅淋漓的动作电影。
格蕾丝的章节默认是第一人称。你就是她。每一次转角都是你的转角，每一次黑影逼近都只能后退。安全屋的门在你身后重重关上，门外的怪物在走廊里缓慢游荡。你盯着那扇薄薄的门板，听见它粗重的呼吸隔着木头传来。
那个在浣熊市警局初出茅庐的新人警察，已经用二十八年把自己活成了一堵墙。他可以怕，他早就怕过，1998年9月29日的深夜里他怕得要死。但如今的里昂早已跨过了恐惧——不是因为恐惧消失了，是因为身后站着太多需要他跨过去的人。
这不是勇敢。这是职业。
而格蕾丝替我们承担了另一部分：那个还没能跨过去的人。那个依然会被脚步声惊得心脏骤停、会在尸体前犹豫要不要采集血液、会在手电筒熄灭的瞬间屏住呼吸的普通人。
两副面孔，其实是一场对话。
二十八年前逃出浣熊市的阿莱莎·阿什克罗夫特，不会想到自己的女儿会在二十八年后的今天，走进同一类建筑，面对同一类怪物。她更不会想到，女儿身边会站着那个同样从浣熊市逃出去的年轻人——他老了，背了很多条人命，也救了很多条人命。
他成了她没能成为的那种人：一个不再害怕的人。这不是传承。这是救赎。
丧尸还记得你爱过我《安魂曲》做了一件系列前所未有的事。那些蹒跚的感染者，不只是移动的经验包，不只是需要瞄准头部然后扣动扳机的活靶子。它们还记得生前的事。
恐惧最深的井，原来不是未知，是记忆。那些丧尸不是狰狞的它者，是隔壁唱爵士乐的大叔，是每天清晨在走廊哼着歌擦地的保洁阿姨，是执拗地相信开关一万次电灯就能把爱人唤回来的疯子。
那个杀死她母亲的人，是不是也曾是某人的希望？
这种诘问让每一次扣动扳机都变得沉重。
当你瞄准一个丧尸的头部时，你瞄准的不再是怪物。你瞄准的是一个仍然记着如何开关电灯的爱人，一个仍然记得歌词的老歌手，一个死了二十八年、却还在用自己的方式等待归人的幽灵。
予生者恐惧。给尸者安魂。
恐惧是生的代价。安魂是死的慈悲。
献给无法安息之人的安魂曲
里昂有一把新枪。
名字就叫“Requiem”——安魂曲。左轮手枪，弹容量小，威力大得像手持加农炮。一枪爆头，能把魁梧的感染厨师当场毙命。
《生化危机：爆发》里与她并肩逃生的七名幸存者，如今散落何方？里昂亲手拯救过无数人，但他从未拯救过1998年9月29日的自己。格蕾丝甚至没能见到母亲最后一面。他们都欠自己一首安魂曲。
没有人应该独自面对恐惧试玩版的三小时里，有一段让我久久难忘。
格蕾丝在护理中心深处遭遇了“大块头”——那只臃肿的、缓慢却势不可挡的怪物。它破墙而入的瞬间，整个房间都在颤抖。格蕾丝没有任何能与它正面抗衡的手段。她只有一把小手枪和几发子弹，只能跑，只能躲，只能利用复杂的地形把它甩在身后，在它粗重的呼吸声渐远后才能靠着墙壁喘息。
后来章节切换成里昂。他走进同一片区域，遇到同一只怪物。他抬手就是一发霰弹，再补一斧头，电锯轰鸣声中，“大块头”轰然倒地。那短短的十几秒里，我突然明白了《安魂曲》在做什么。
它不是在炫耀力量，是在陈述陪伴。
格蕾丝害怕的一切，里昂都已经战胜过无数遍。不是因为他天生勇敢，是因为他身后有人等他回家。1998年，没有人在浣熊市警局的门口等里昂，他是自己爬出来的。二十八年过去，他终于成了那个可以站在别人身前的人。
而格蕾丝——她还有漫长的路要走。
她要独自走进母亲遇害的饭店，独自面对那些还记得生前的丧尸，独自在黑暗里摸索前进。但当她走到筋疲力尽时，会有一个鬓角花白的男人从拐角出现，低声说一句：“接下来交给我。”
2026年2月27日，《ResidentEvilRequiem》发售。
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