谈到草书，我们脑海之中所想的，大多是“张怀”诡谲、奔肆的狂草，并且数百年来，外行和初学者，也一直认为草书形态，就是以“抽象”为主，如同“鬼画符”一般，笔笔缠绕连转、狂野不羁。
实际上，草书风格多重多样，魏晋的章草浑穆，小草婉转清逸。并非只有狂肆，就算唐朝之后，奔放个性占据主流，书法也不会一味缠绕，譬如宋朝“草圣”黄庭坚，就另辟蹊径，以开张势态，彰显气魄。
黄庭坚的名号，可谓是无人不知无人不晓，其诗词80%的人背过，至于书法，虽然不如诗词广为人知，但是论就水平，也是不遑多让，十分高超。
他是苏轼的徒弟，属于“宋四家”之一，受到师父影响，既得古法，兼容“尚意理念，这一风潮旨在追求本真、意趣，展现自我个性，脱俗“唐法”束缚。
苏轼和米芾，均在行书掺入“尚意”，黄庭坚为了超越师父，选择少有人学的草书创新，他通过划船荡桨，悟出“荡桨笔法”，将其融于草书创新，一别诡谲连绵姿态，笔笔开张放博、一波三折，极具磅礴气象。
不夸张的说，把草书艺术性，提高了一个档次，无愧于康有为称赞：“宋人之书，吾尤爱山谷。虽昂藏郁拔，而神闲意浓，人门自媚”， 施宜生也说：“（山谷草书）行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”
黄庭坚的草书水平，近900年无人能敌，专家普遍认为，也就张旭、怀素能跟他比，比如欣赏近期，台北故宫首次公开的，晚年“巅峰之作”——《李白忆旧游诗卷》，字字大气，令人惊艳不已。
此作写于北宋崇宁三年（1104年），临终前一年，技法早已炉火纯青，用笔震颤波折，以动荡奇崛的势态，彰显草书妙趣和动感，境界和质感高深，目前真迹尚存，字体完整、清晰，可时常临摹，掌握草法和艺术妙趣。
而今，我们对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折和临摹。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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