打破第四堵墙
消除观众和演员之间的屏障，把我们带入剧情中
你可能听说过“打破第四堵墙”这个说法，甚至知道它的含义。这是一种叙事手段，角色直接对着镜头说话，就像直接对着观众说话一样。虽然可能是不言自明的，但仍然有必要花一点时间解释一下被打破的“第四堵墙”到底是什么。
这个词起源于戏剧，属于戏剧术语。通常情况下，看一出戏时，表演是被三面墙框住的：演员背后的一面墙和其左右两侧的两面墙。换句话说，“第四堵墙”是你看不到的那堵墙，它把观众和剧情分隔开。在大多数戏剧中，这堵墙从未被观众所感知，它是一堵强大而脆弱的墙。它几乎就像一面单向镜：我们透过它来观察角色，但角色们并没有意识到我们的存在。
戏剧一直在打破第四堵墙，但现在让我们把注意力转移到电影中的这项技巧。宽泛地说，每当一部电影承认自己是一部电影的时候，它就用到了这一技巧。例如，在迈克尔·哈内克的惊悚片《趣味游戏》的两个版本，即2007年版和 1997年版中，都有一个角色使用遥控器将故事倒回，这样影片就出现了不同的结果。出于本书需要，让我们看上三个主角对观众讲话的例子，但他们这样做的原因是不同的。
叛逆者
《春天不是读书天》
1986 年
导演：约翰 · 休斯
摄影指导：塔克 · 藤本
演员：艾伦 · 拉克
米娅 · 萨拉
马修 · 布罗德里克
在这部深受观众喜爱的青少年喜剧中，马修·布罗德里克扮演费里斯·布勒，一个和女友（米娅·萨拉饰）以及最亲密的朋友（艾伦·拉克饰）一起逃学的聪明家伙。在《春天不是读书天》的开篇，费里斯就直接对着观众说话。他向观众解释自己伪造了多少病假，告诉观众欺骗父母让他们以为你身体不适的最佳技巧是什么。
编剧、导演约翰·休斯利用这种叙事方式让我们和他叛逆角色站在一起。费里斯似乎在向我们吐露心声，告诉我们他的秘密。我们会觉得自己是他核心圈子的成员，因为他愿意向我们分享自己内心深处的想法 —这是他不会对自己的父母做的。
这种形式上的策略还有助于建立角色的一些基本特质。在一部“正统的”电影里，主角会尊重第四堵墙，并维持观众和角色之间存在隔阂的假象。但费里斯藐视规则，因此他以逃学为荣。这样一个调皮的主人公是不会遵守叙事惯例的。当费里斯直视镜头时，我们就知道在我们面前的是一个会随心所欲地做事的人。
朋 友
《天使爱美丽》
2001 年
导演：让— 皮埃尔 · 热内
摄影指导：
布鲁诺 · 德尔博内尔
演员：奥黛丽 · 塔图
奥黛丽·塔图扮演的艾梅莉是一个奇特的主角。她拥有丰富的幻想生活和坚韧不拔的乐观精神，她决定通过秘密地在幕后工作，给周围的人带去他们一直想要的东西，让他们变得更快乐。艾梅莉可能是一个过于古怪的角色，但塔图和导演让— 皮埃尔·热内努力确保我们发现她的浪漫精神是鼓舞人心和讨人喜欢的。
热内的把戏之一就是打破第四堵墙。艾梅莉看待这个世界的方式和你我不一样，所以很自然地，她会开始直接和观众对话。通过这种方式，艾梅莉邀请我们把她看作一个想要成为我们朋友的人 —一个想要把我们带进她的世界的人。一个打破第四堵墙的角色似乎是具有破坏性和违反戏剧规则的。
但在《天使爱美丽》的案例中，热内挣脱了叙事的束缚，给故事带来了更多的温暖和亲密感。艾梅莉不想让我们成为陌生人，所以她推倒了那堵将我们与她分开的墙。
评论员
《死侍》
2016 年
导演：蒂姆 · 米勒
摄影指导：肯 · 森
演员：瑞安 · 雷诺兹
韦德·威尔逊，这个将成为死侍的不敬业的雇佣兵看起来并不像那种会成为超级英雄的人。他太爱说脏话，太以自我为中心，太愤世嫉俗。因此，也难怪在《死侍》中，他的表现跟其他的漫画人物不一样。比如说，他不断地对着镜头说话，反复谈论着那些他无意遵循的超级英雄惯例。
由瑞安·雷诺兹主演的《死侍》喜欢在叙事中穿插流行文化元素。这是一部傲慢又自知的电影，它承认自己以类似于《春天不是读书天》的方式打破了第四堵墙（为了让这种联系更加明显，这部电影的结尾和那部约翰·休斯的喜剧如出一辙：死侍在片尾字幕后出现，让观众回家去）。
打破第四堵墙是电影创作者让我们注意典型电影的那些陈词滥调的一种巧妙方式。像死侍这样的不满者对现状深恶痛绝。通过向观众讲话，他要求我们质疑我们通常在好莱坞大片中看到的所有假象。
本文摘自后浪电影学院图书《拍电影的热知识》——————————————————————
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