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2月11日晚上，杨丽萍又把《万马奔腾》的演员定妆照晒出来，照片一出来就能懂她为什么总能把人拽住，那种野劲儿不是靠喊口号喊出来的，是靠造型和身体一块儿顶出来的。
舞者脸上的线条拉长，发型像鬃毛，气场一出来就不像人在扮马，更像人真的把自己“练成了马”，所以网友才会那句老话又冒出来，不愧是杨丽萍。
这次《万马奔腾》确定要上河南春晚，时间也有人帮你记好了，2月14日（腊月廿七）19:30，河南卫视那边的预告和杨丽萍自己的发文都提到过。
杨丽萍还写了句挺有画面感的话，说三十年前她在草原牵着骏马采风，三十年后带着马年的生肖舞蹈作品来春晚和大家一起“万马奔腾”。
你看河南春晚这几年为什么总出圈，其实他们有个固定路数，找一个能把“传统的东西”做得不土的人来做，舞蹈不只跳动作，还要有造型、有故事、有镜头语言。
杨丽萍就属于那种一出手就知道她要的不是“好看”，是“像”，像一种生命状态，像一种气息，像一种从土地里跑出来的力量，这次《万马奔腾》把“马”做得像，那股狂野就能顺着屏幕往外冲。
网上有人拿“像阿凡达”来调侃，其实你换个角度看也挺合理，因为她一直爱用夸张的妆造去做仿生，她不是为了奇怪而奇怪，她是为了把观众从“看人跳舞”的习惯里拽出来。
让你先忘了这是某个演员某个舞者，再让你相信这是马在动，这是群马在一口气往前推，等你信了，舞台的气势就立住了。
说回杨丽萍本人，她不是突然冒出来做这种东西的，她从1986年的《雀之灵》开始就已经靠独舞成名，之后很多作品都在做同一个方向，把“动物的神”和“人的身体”揉到一起，这也是为什么她被叫“孔雀公主”，因为她不是模仿，她更像在借身体去讲自然。
她的基础信息也很明确，1958年11月10日出生，云南大理州洱源县人，白族，中国舞蹈艺术家，一级演员，中国舞蹈家协会副主席，这些头衔听着像履历，但放在她身上更像一种解释，解释她为什么能把一个舞台做到这么极致，因为她一直在这个行当里走得太深了。
所以《万马奔腾》上河南春晚这件事，你可以当成一个节目预告，也可以当成一个老艺术家继续“折腾”的证据。
67岁了还在做新东西，还在逼舞者把身体练到像另一个物种，还在跟镜头较劲，跟造型较劲，跟审美较劲，别人做春晚是交作业，她做春晚像在交作品，交到你不看都觉得可惜。
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