新春伊始，万象更新。摄影家刘开明的“图生视频”作品将观者带入愉悦与奋进的情绪中。农历马年头一天，他镜头下的骏马英姿更是将这份昂扬心绪充分点燃。
刘开明认为，“马象征着速度、力量、激情与奋进的龙马精神，能持续激励人们保持昂扬向上的精气神”。为捕捉并传达这一“中华民族的精神符号”，从2016年至2026年，十年间他先后二十次赴内蒙古乌兰布统，致力于将马的意象从静态影像升华为动态表达，在技术浪潮中传递出当代中国奋发进取的精神风貌。
时值农历马年，刘开明镜头下的骏马更显时代深意。在他看来，马所承载的“龙马精神”不仅是力量与激情的象征，更呼应着当下求新求变的时代脉搏。在充满变革的今天，这种通过影像诠释的奋斗姿态，正是中国人民开拓进取、追求卓越的生动写照。
春节前夕，澎湃新闻记者对刘开明进行了采访。在他的电脑中，上百幅精选的骏马作品与数段短视频格外引人注目。若不特别说明，这些视频几乎能以假乱真——它们并非现场拍摄，而是由静态摄影作品经AI转化而成。换言之，单幅画面既可以是独立的艺术作品，也可以成为“素材”，在输入特定“提示词”后，最终将“凝固的瞬间”转化为“流动的片断”。刘开明将这一创作形式概括为“静态图片生成动态视频”，从视听两方面强化新的艺术表达新的艺术享受。他强调，若想在后期“图生视频”上体现新意，需注重以下三点：一是决定性瞬间的抓拍能力，二是创意和审美能力的提高，三是积极拥抱新技术。
技术可以赋能，但并非万能。刘开明直言：拍摄是摄影的根基，根基稳了，艺术上的升华才更有方向和价值。同时，他也强调摄影的“决定性瞬间”的重要性，选择有张力、适合动态化的高质量照片进行动态转化。转化过程至关重要，没有人的构思，AI无法独立理解创作意图。因此关键词必须设置精准，需涵盖主体状态、拍摄手法、氛围等要素。在AI运用中，不仅可将单张照片转为动态，也能使用多张照片——例如将同一场景下的两张照片设为视频的首尾帧，生成连贯影像。采访中，他展示了多件“图生视频”作品及对应的关键词设置，其中一条视频转发量超过3.73万，播放量48万多。
骏马奋蹄跃出由单幅摄影作品制作完成视频。本文视频/图片均为 刘开明 提供(0:07)
骏马奋蹄跃出摄影作品的关键词：马头高昂，鬃毛呈放射状，狂舞，前蹄抬起，浪花飞溅，低角度微微仰拍正面冲向镜头的黑马。
雪原骏马翻滚由两张照片构成，视频中首尾帧为静态图片。(0:15)
雪原骏马翻滚的视频关键词：风雪中马失前蹄，四蹄奋力，昂首甩动鬃毛抖落身上的积雪，重新霸气站立，前蹄扬起形成优美弧线，后蹄深陷雪地激起雪浪，黑白影调勾勒出力量与优雅并存的东方韵味，固定镜头聚焦动态瞬间。
骏马涉水和雪原怒蹄由两张照片合成动态视频。(0:16)
骏马涉水和雪原怒蹄动态视频由两张照片合成，关键词：慢门拍摄，一匹骏马在水面疾驰，前蹄激起扇形水花，水面倒影因剧烈运动产生扭曲波纹，环绕下摇镜头展现马身与水面的动态关系。骏马在雪原上疾驰，鬃毛剧烈翻卷扬起雪雾，奔腾时扬起的雪雾裹住了部分身躯，既模糊了轮廓，又放大了动态的张力，镜头环绕展现马蹄踏碎积雪的连续轨迹。
视频由冬夏两张照片合成，形成逐浪与踏雪相交融的景象。(0:12)
冬夏逐浪踏雪视频由两张照片合成，关键词：第一张夏季高调影像，柔和的光线，风平浪静让浅水中奋力奔跑的群马倒影成双，交织成的对称美，大面积留白构图凸显东方水墨意境，平行视角； 第二张冬季踏雪，逆光中群马在雪原上奔腾，雪雾中的骏马若隐若现，飞扬的雪花在强光下形成流动的光斑，镜头完美捕捉动态中的优美瞬间，黑白摄影增强了东方意境。
群马逆光奔腾由两张照片合成，视频中首尾帧为静态图片。(0:09)
群马逆光奔腾首尾帧视频的关键词：一群棕黑白马匹在夕阳下的草原上疾速奔腾，牧马人策马而来，群马奔腾，尘雾中的群马若隐若现，逆光将鬃毛染成金色，烟尘遮蔽了远处的丘陵轮廓，固定镜头捕捉逆光下群马投影到尘土朦胧的过程，电影级光线效果。
霞光伴马视频由三幅照片合成。(0:17)
霞光伴马视频由三幅照片合成，关键词：马群在暮色草原上快速奔驰，扬起冷暖色调交织的尘雾，无人机镜头从高空俯拍并平稳推近奔跑的马群，尘土轨迹随着马蹄向远方延展，电影感画面。
刘开明拍马的初衷，源于自幼对美好事物的向往。他说：“我崇拜英雄，小时候听过、看过的许多英雄配宝马的故事一直留在记忆里。”同时他将拍马视为对“决定性瞬间”抓拍能力的挑战。不仅如此，他从不将新鲜技术视为年龄增长的阻碍，反而借其为作品注入新的生命力。在他看来，AI不是威胁，而是表达情感的惊喜。
2017年刘开明退休后，开始追逐心中的骏马之梦，其镜头下的数百幅作品，共同汇成一卷马的影像经典。2025年4月1日，在儿子的鼓励下，他首次尝试AI视频创作，并用他拍摄的一幅《雄鹰展翅》作品演示生成了“雕王”动态视频。“摄影还可以这样玩？”AI技术令刘开明叹为观止，也激发了他的摄影艺术创作第二春。凭借自身的艺术积淀，他开始研究提示词与创作逻辑，逐步探索图生视频技术。
摄影评论家林路所言，刘开明镜头下的奔马“并不局限于客观实像的再现，而是通过实像融入意象”，其作品“既有‘铁板铜琶唱大江’的豪迈，亦有‘红牙板歌杨柳岸’的婉约”。这种融意象于写实的艺术追求，也延续到他的图生视频的创作中。在转化过程中，他不仅还原动态，更注重通过提示词传递画面背后的“东方意境”与“中国式美学”，让技术在视觉震撼之外，进一步强化人文风骨与自然灵性的融合。
在视频成为主流传播媒介的今天，AI技术为静态图像开辟了新的可能——它能够创造性地延续摄影本身的视觉语言。刘开明指出：“脱离前期拍摄，AI生成的只是图像，而非摄影。”他同时严格划定创作边界，强调新闻摄影与纪实摄影必须恪守真实性，坚决不用AI技术介入；在艺术摄影领域创作中，AI可作为辅助工具，坚守以自己实拍的作品为基础进行再创作赋能。
《街头早春》，全国劳模环卫工人马秀英，上海，1979年。
《生命线》1991年。安徽肥西县三河镇卫生院，母亲在给患病的幼儿喂奶。
《重建家园》1991年。华东水灾，安徽霍邱县临淮岗灾民在粉刷墙壁，重建家园。
《民以食为天》1992年2月，猴年新春，安徽霍邱县城西湖乡陈嘴村灾民领取春节救济粮。
时间拉回到1979年，刘开明的第一幅获奖照片《街头早春》，拍摄的是全国劳模环卫工人马秀英。他记得，那天天未亮就赶到北站附近的天目东路，为了不影响拍摄氛围，他在海鸥107相机的闪光灯前加了三层纱布，以营造晨光熹微，最终呈现出环卫工人为了城市的美丽而辛勤工作的画面。该作品在当年获得《大众摄影》杂志举办的“我们伟大时代的时代精神”全国摄影大赛中获奖，赢得荣誉证书。他说，证书虽小，却是莫大的鼓励。再后来，1991年五六月间，“华东水灾”暴发，百年一遇的灾情集中在安徽，灾后200万群众无家可归。刘开明和上海另外两位摄影记者赶赴现场，及时将受灾群众处于水深火热的情景拍摄并发回报社，引发各方高度重视。7月11日，我国政府召开新闻发布会向国际社会呼吁援助。截至当年底，中国接收境内外捐赠总额达23亿元，其中近四成来自港澳台及海外；至1992年7月，捐赠总额增至28.3亿元。
那是新闻摄影的高光时刻，也是AI技术无法担当的责任。
摄影师简介：
刘开明，1957年生于上海，中国著名摄影家。1975年于上海闸北区工人文化宫开启专职摄影之路，1981年进入《新民晚报》担任摄影记者，1996年起担任摄影部主任。凭借《民以食为天》等纪实名作，他荣获“首届全国十大青年摄影家”、“首届全国晚报十佳摄影记者”及上海范长江新闻奖等多项荣誉，曾兼职中国摄影家协会理事、上海市摄影家协会副主席等职务。
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