童星转型有多难？杨紫的经历，简直是给所有“小时了了”的人上了一课。
不是那种轻飘飘的心灵鸡汤，而是实打实从谷底爬出来的过程。很多人只记得她是夏雪，是邱莹莹，是锦觅，但很少有人知道，她差一点连夏雪都演不成。《家有儿女》开机前，她突然窜个子，跟其他小演员站一块儿明显高出一截，导演组是真动了换人的心思。你能想象吗？一个十二岁的小孩，得用多好的表演才能让一群大人觉得“算了，就她吧”。
但童星最难的关卡，从来不是出道，而是长大。
杨紫那些年的经历，简直就是一部《童星陨落记》的现实版。试镜成功率不到5%，这数字冷冰冰的，背后是一个小姑娘一次次敲门，又一次次被拒之门外的尴尬。最伤人的还不是拒绝，是选角导演那句脱口而出的“这孩子怎么长残了”。这话太狠了，直接把一个少女的自信和未来，按在地上摩擦。那几年，她好像从所有人的视线里消失了，成了娱乐圈里一个“过去式”的符号。
很多人可能觉得，考进北电是柳暗花明，但其实那更像是一次“回炉重造”。她班主任说她最刻苦，排练到深夜，这我信。那时候的她，太需要一套系统的东西来证明自己了，证明自己不只是个“回忆”，而是个正经演员。这种憋着一股劲的状态，后来在她很多角色里都能看到影子。
《战长沙》是个分水岭。胡湘湘那个角色，战地护士，不好演。她去医院体验生活，学护理，拍动作戏不用替身，弄得一身伤。有人说她拼，我倒觉得，那是她的一种“笨办法”。因为外形上不占优势了，没有那种让人一眼惊艳的资本了，那就只能靠“实”的，靠那些别人嫌累不愿意做的功课，去把角色凿出来。导演孔笙后来很欣赏她，这种欣赏，是同行对“认真干活的人”的认可，比粉丝的追捧实在得多。
《欢乐颂》的邱莹莹更有意思。这角色一开始没人看好，傻白甜演不好就招人烦，而且是别人不要才给她的“剩饭”。但杨紫硬是演出了点不一样的东西，她把邱莹莹的那种“笨”和“真”演得不那么讨厌，甚至有点让人心疼。这说明什么？说明演员的功力，有时候能把一手不算好的牌，打得有声有色。那会儿她微博粉丝猛涨，大家突然发现，哎，杨紫好像真的会演戏。
等到《香蜜》，就是彻底的爆发了。每天四点起床化妆，冷水里泡八个小时，这些事后来成了她“敬业”的标签。但我觉得，这更像是一种“补偿心理”的极致体现——曾经因为外貌被否定，那就用十倍百倍的吃苦，去把失去的东西挣回来。结果大家都看到了，锦觅成了，她也成了。150亿的播放量，不只是数据，是市场给实干派最响亮的掌声。
最近几年她开工作室，当制片人，拍《承欢记》，路子越走越宽。她说演员不能被动等机会，得自己创造机会。这话听起来很官方，但放在她身上特别有说服力。因为她就是从“等不到机会”那段爬过来的，太知道主动权的重要性了。
她的故事，其实挺给普通人希望的。谁的人生没有几个被质疑“长残了”的时刻呢？要么你就认了，要么你就得像她一样，把那股不服的劲，全用在打磨自己那门“手艺”上。等你的手艺硬到别人没法忽视的时候，当初那些话，就再也伤不到你了。
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