方寸舞台，纳万千气象。总台春晚对传统文化的开掘总能让人眼前一亮。今年，这份东方浪漫留给了“十二花神”。节目《贺花神》以一件故宫国宝为“核”，在观众熟悉的一号厅内，让梅园暗香、荷塘清韵、丝路黄沙与牡丹盛放交织于同一时空。这场如梦似幻的视觉奇观是如何炼成的？总导演于蕾带我们走进《贺花神》的幕后创作。
《贺花神》的传统文化创新路
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：从《满庭芳·国色》到《年锦》到《栋梁》，每年我们都会从颜色到纹样到建筑，找一个传统文化题材。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：今年我们也在想，或许可以更贴近人民在这个时间点对于传统的期待，后来就找到了“十二花神”这样一个题材。不管是南方北方，过年有点鲜花是很富贵的，一说到“十二花神”，不管你了不了解它，大家的第一感受都是美好的。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：大家可能只是知道“十二花神”，但是大家不知道，历史上有无数版的“十二花神”，有全女版的“十二花神”，也有全男版的“十二花神”，也有男女混杂版的“十二花神”。
总台央视记者 曹岩：那我们怎么选？
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：因为它本身就是一个非常民间的一个产物，老百姓根据自己的喜爱，不同年代的人画出来不同的版本，所以我们最终排列组合出了一个属于马年春晚的版本，它必须还是要有传统文化的依据。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：我们找来找去就找到了故宫馆藏的白玉月令组佩，它恰好是十二月花，每个花有一个花语，正面有花，背面有文字，非常美的一件国宝。我们就以它为串联意象，然后这个白玉月令组佩打开，串联着十二月花神的亮相，它的文化意象就有个“核”，就统合在一起了。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：同时从技术上，我们希望这种联欢、聚合，既在1号厅，又能“破掉”1号厅，我们的视觉团队也做了一个很尝试性的突破创新，你会看到所有的视觉变化都是在1号厅内完成的。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：1号厅会因为林逋的出现变成一个梅园，1号厅会因为周敦颐的出现变成一个荷花池，1号厅可能会因为张骞的出现变成一个飞着黄沙的丝路，我们希望说它依然是在一个大家非常熟悉的联欢场域里，但是它可以发生一些很神奇的视觉变化，所以我们努力在不违和的基础上，去创造一些新鲜的感受给观众。
开启总台春晚“数智化元年”
今年的总台春晚，当各种各样的机器人登上舞台，我们真切地感受到，科技已经走进了我们的生活。今年的总台春晚，让数智化不再是遥远的概念，而成为我们生活中最生动的伙伴。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：有演语言类的机器人，有演武术的机器人，有跳舞的机器人，有演微电影的机器人。今年的春晚，在拉开大幕的时候，有非常多属于这个时代的创新创造，也发现科技真的走进生活。借着这个时代的大势，希望今年的春晚能够开启一个春晚的“科创元年”，或者叫“数智化的元年”。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：我们还有这个代表着科创时代的或者代表着今年春晚想去做的这种数智化表达的《智造未来》的歌曲。用一首歌来唱出来，其实也能看出科技真的走进了老百姓的生活。你在听那首歌的歌词的时候，你就会看到我们唱的并不是大国制造，并不是航天军工，我们唱的就是老百姓生活中能接触到的这些数字时代的进步。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：今年就是多了好多新的合作伙伴。他们不光有各自不同的技术能力，他们在做一个文艺作品的时候，其实也凸显不同的特色。有的可能就是这种，就是在具体技术动作上非常强；有的就是在实时交互、真实的工业化的应用服务上非常强；有的可能就是这种，我们说“手办机器人”，它就具有陪伴性，而且可能有条件的家庭不用花太多钱就可以拥有一个。
总台《2026年春节联欢晚会》总导演 于蕾：在春晚不同的表达里、不同的作品里，让这个产业的棱角更立体、更清晰。我觉得这可能也是观众好奇的、大家期待看到的。如果能因为我们的一个作品，带动了一个产业的勃兴，带动了一个领域的这种破圈的关注度，我觉得是每一个创作者的荣耀。
（央视新闻客户端）
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