2026年的钟声敲响了。
窗外偶尔传来几声疏离的鞭炮响，电视里，春晚主持人正在用洪亮的声音宣读着来自全球的贺电。
我低头扒拉了一口饺子，忽然意识到，这台电视机已经开了四个小时，而我竟然没有完整看完任何一个节目。
我是80后。我们这代人，可能是全中国最后一批真正“看”过春晚的孩子。
记忆中的春晚，是有“味道”的。
那是80年代末，家里刚换上彩色电视机。
大年三十下午，父母就开始剁饺子馅，那声音和电视里春晚倒计时的预热节目混在一起，构成了一年中最期待的交响乐。
那时候，没有智能手机，没有微信群发祝福，所有人的目光都被客厅里那个方盒子牢牢锁定。
而如今，为何没人看了？
数据显示，2026年央视春晚收视率峰值突破39.75%，虽创下近三年新高，但仍然达不到巅峰时候的一半。
即便如此，在这39.75%的背后，还有着更为扎心的现实：
有多少家庭，除夕夜将春晚当成了背景音，也就是说看似开着电视看春晚，却一个节目都没有完整的看完。
那种“开着不看”的荒诞场景，恰是春晚现状的最佳隐喻：它依然占据着客厅的中心位置，却早已失去了聚光灯下的灵魂。
从2026年的节目单上可见，今年春晚的制作团队十分用心：
张艺谋操刀舞台美学、宇树科技机器人表演武术、王菲献唱新歌、成龙与国际巨星同台。
同时还设有四个分会场（哈尔滨、义乌、合肥、宜宾）联动，共同构建了一个“科技+全球朋友圈”的宏大叙事。
可即便如此，观众的反馈却呈现出了强烈的撕裂感：
首先，观众们认为，技术崇拜取代了人间烟火。
从蔡明的小品《奶奶的最爱》到机器人武术《武BOT》，再到歌舞《智造未来》，机器人“全面入侵”春晚舞台。
有观众吐槽：“这不像春晚，像公司年会”。
当科技展示成为主角，春晚便从“百姓的团圆饭”变成了“企业的成果展”。
记得1983年黄一鹤执导第一届春晚时，收到了巨大的成功，事后，观众的感谢信塞满了办公室，人们激动地说“央视是人民自己的电视台”。
而如今春晚缺少的正是这种精神内核。
其次，语言类节目的集体失语，更是整台春晚的致命伤。
2026年春晚仅有3个小品、2个喜剧短剧和1个对口白话节目，相声节目完全消失。
沈腾、马丽这对黄金搭档没有演小品，而是拍了一部“贺岁微电影”《我最难忘的今宵》。
当春晚放弃语言类节目那一最核心的喜剧阵地，实际上已经放弃了与观众最直接的情感连接方式。
还有，流量逻辑碾压专业主义。
节目单中影视演员、流量明星扎堆，专业歌手反而稀缺，老牌歌唱家集体缺席。
那种“演员跨界唱歌”的配置，被观众精准吐槽为：
“想用当红小生吸引流量，却抓不住年轻人，因为年轻人都去打游戏了；老一辈的人又根本不认识他们是谁”。
其实别说现在的年轻人，就算看春晚最优秀的一届“80后”，默默地也不再坚持了。
这到底这么回事？
以文史君之见，大致有四方面原因：
1、从“唯一选择”到“可有可无”
在80后童年的记忆里，除夕夜的选择是有限的：放鞭炮、包饺子、看春晚。
那是娱乐匮乏时代的甜蜜负担。
正如经济学分析指出，过去春晚是除夕夜近乎垄断的大型娱乐节目，凭借官方平台和独家资源占据绝对地位。
但如今，互联网带来了海量的娱乐选择。
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