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英国哲学家赫伯特·斯宾塞曾说：“没有油画、雕塑、音乐、诗歌以及各种自然美所引起的情感，人生的乐趣会失掉一半。”在西班牙艺术家文森特·罗米洛（Vicente Romero）的画作面前，这句话得到了最温柔的印证。—— 前 言
外 国
绘 画
by: 国际艺术大观
Vicente Romero
文森特 · 罗米洛
西班牙, (1956-)
他的画中，有地中海明媚的阳光，有孩童清澈的眼神，有女人柔美的侧影，有光影斑驳的午后。那些被粉彩定格的瞬间，让观者仿佛能嗅到海风的咸湿，感受到阳光落在皮肤上的温度。人生的乐趣，确实在这一刻，被悄悄填满了一半。
从雕塑到绘画：寻找最直接的表达
1956年，文森特·罗米洛出生于西班牙首都马德里。这座充满艺术气息的城市，孕育了他对美的早期感知。1982年，他从马德里圣费尔南多美术学院毕业，获得雕塑学士学位。扎实的学院派训练，赋予了他对形体、结构和空间的深刻理解——这些来自雕塑的素养，日后都悄然融入他的绘画创作之中。
然而，雕塑是减法的艺术，是锤与凿的对话，是缓慢而克制的成形。罗米洛逐渐意识到，有一种更直接、更自然的方式，可以捕捉那些稍纵即逝的光影与情绪。他开始转向绘画，并最终找到了属于自己的语言——粉彩。
“我的粉彩绘画技巧归功于平时的积累，”罗米洛说，“尽管我对粉彩的探索越来越多，但我发现它更直接、更自然，并为‘无与伦比的精致’提供了机会。事实上，多年来，它是我使用最多的材料。”
粉彩是一种特殊的媒介。它介于素描与油画之间，既可以细腻如丝绒，又可以奔放如笔触；它可以层层叠加，却始终保持色彩的纯净与透气。罗米洛看中的，正是这种“精致”——它足以描绘阳光穿过纱帘时的颤动，足以捕捉女孩发丝间的光晕，足以让一片皮肤上的光影过渡柔润如水。
科斯塔布拉瓦：画布上的地中海
1987年，罗米洛做出了一个改变创作轨迹的决定：他移居到西班牙东北部的科斯塔布拉瓦（Costa Brava），在地中海畔安家。
科斯塔布拉瓦，意为“狂野海岸”，有着崎岖的礁石、湛蓝的海水和终年充沛的阳光。这里远离马德里的喧嚣，有着一种明亮而宁静的诗意。罗米洛的工作室就坐落于此，面朝大海，日复一日地被地中海的光包裹。
“这无疑是我的艺术中最流行的特点之一。”他说。
是的，光——正是罗米洛画作中最动人的元素。他笔下的光，不是冷冽的剧场光，而是温暖、慵懒、日常的光。那是午后三四点的阳光，透过百叶窗在少女身上投下斑驳的影；是黄昏时分的逆光，将孩子的轮廓镀上一层金边；是水边反射的波光，在肌肤上跳跃成细碎的光斑。
这种光的质感，得益于他对粉彩的娴熟驾驭。他用柔软的笔触层层罩染，让肤色呈现出近乎透明的暖调；他用克制的留白，让高光处仿佛真的在发光；他用色彩的冷暖对比，让画面既有油画的厚重，又有水彩的轻盈。
在他的画里，光是有温度的，是可以触摸的。
绘画的核心：对形的尊重
除了光影，罗米洛反复强调的另一个关键词是“绘画”。
“我的风格的另一个显著特点是对绘画的尊重，在我看来，绘画是绘画的核心和支撑。”
这句话听起来像同义反复，却道出了他艺术观的精髓。在现代艺术层出不穷、观念艺术甚嚣尘上的时代，罗米洛始终坚守着绘画最本质的东西：造型、结构、比例、线条。他相信，无论色彩多么绚烂，光影多么迷人，如果没有坚实的“形”作为支撑，一切都会坍塌。
这种对形的尊重，与他早年的雕塑训练密不可分。他画中的人物，无论是慵懒的少女、嬉戏的孩童，还是沉思的妇人，都有着准确的解剖结构和生动的动态韵律。但可贵的是，他没有让“准确”变成“刻板”。那些柔美的轮廓线，既有素描的严谨，又有速写的放松；那些恰到好处的留白，既有形体的转折，又有空气的流动。
正如他自己所说：“研究一切画法，保持自己的独特性。你不可以只从某一个艺术家那里汲取营养。”从古典大师的造型法则，到印象派的光色处理，再到当代艺术的自由表达——罗米洛将这一切融汇贯通，最终形成了只属于他的语言：既写实又抒情，既严谨又浪漫。
艺术的意义：填补人生一半的乐趣
欣赏罗米洛的画作，不需要艺术史的知识储备，也不需要复杂的理论分析。你只需站在画前，安静地看。
看那个在窗边阅读的少女，阳光落在她的侧脸和翻开的书页上，时间仿佛静止；看那两个在海边嬉戏的孩子，水花溅起的瞬间，笑声几乎要溢出画框；看那个怀抱鲜花的女人，眼神温柔得像一首诗。
这些画面，没有什么宏大的叙事，也没有什么深奥的隐喻。它们只是日常生活里最寻常的瞬间——但正是这些瞬间，构成了人生中那些微小而确定的幸福。
斯宾塞说得对：如果没有艺术引起的种种情感，人生的乐趣会失掉一半。而罗米洛的画，恰好提醒了我们另一半的存在。
在他的粉彩世界里，地中海的阳光永不落幕，画中人的眼神永远温柔。而我们这些匆忙赶路的现代人，偶尔停下脚步，看一看这些画，便能在喧嚣之中，找回片刻的宁静与温暖。
这或许就是艺术存在的意义：它不解决生存的问题，但它让生存变得值得。
【 国际艺术大观 】
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