大家过年好！话不多说直接开始为人民服务！
《飞驰人生3》：不看的理由
因为：全男电影不需要我。
每部片都被骂直男癌之后韩寒一度尝试在《四海》里加上时髦的女性主义立场台词但女性角色依然只是工具人，于是乎从《飞驰人生2》开始他就直接放弃女性角色，建立一个属于自己的kendom，只有男人，他们无母无妻无孩，至死是少年，屌丝必然逆袭，热血必然胜利。《飞驰人生1》结尾暗示男主角赛车飞出悬崖，为赛车而赛车就真正超越了输赢本身。岂料不但男主可活下来且儿子能送走不用养了，这个系列竟然还能再拍出个3来。——而我们去年已经看过《F1：狂飙飞车》大电影了！！这么喜欢看赛车可以过年重映《F1》吗？
（跑题，《F1》女主跟男主有感情戏堪称直踩雷点，但是《F1》的赛车故事里多个岗位都有女性，换轮胎的女技师拒绝男性为她出头，男二的母亲像一头母狮子一样骄傲地存在着。就算这些只是一种“政治正确”的任务，它依然是一种被抗议被争取后被拖着拽着改变的结果。当然了我们对情节、女性角色的不满意肯定还得接着骂。但相比之下，直接创造没有女人的银幕世界还是太发指了。）
总之，我已经无法再观看一部韩寒牌全男电影了，也不相信从赛车本身来说这能比《F1》好看。
更难以置信的是，中国男演员是这样子去演的赛车手，他们究竟还要活得多容易啊？
难道不应该是这样？？
（△62岁布拉德·皮特在《F1：狂飙飞车》中）
所以我选择不看。
对于“我是女的我也想看热血电影”这类评论的意见，重复播放以下段落。
《厌女》增加了一章“「别扭女子」的厌女症”，其中提到田房永子的“借来看的”观点：“就好像在一个只生产男装的世界里，女人没办法，虽然不合身，也只能借来凑合着穿。因为这太理所当然，结果被当成了普通正常的事。”（《去了只有男人才能去之地》）
“男人至死是少年”不正是我们从小在“借来看”的东西吗？我们在第一性的故事里体会热血和胜利，在真正进入赛场时发现有人在被降分录取。
你当然可以看任何电影。但别忘了，是“借来看的”。（再说借来看也借点好的看看吧！）
《惊蛰无声》
艺谋快手菜，专拍剧本杀
张艺谋这几年拍电影完全是快手菜，哐哐哐下锅哐哐哐出炉。手快的秘诀之一就是上剧本杀：开始抓坏人了，诶有意外都是我安排好的，诶我反转完了还有反转。
不剧透地说，《惊蛰无声》是一部教育片，教育大家不要从细微之处被腐蚀，有情况立即跟组织上报。但这同时也是一个陈旧得果不其然的故事，男男双雄惺惺相惜相爱相杀，男人出轨，好女人在家流泪、坏女人在外面当美女蛇承担一切崩坏的缘起。
尤其是“美女间谍”这种设定，一拍就是消费意味拉满。好吧就算她要用美人计，没人在的时候，她一个人下楼的时候，就非得穿着内衣短裤披着大衬衫来一个下半身失踪穿搭并且不系扣子内衣永远若隐若现吗？这就像《满江红》里瑶琴都被抓了大雪皑皑她还香肩半露一样，张艺谋永远想不到女人也是人，穿衣服还要想着冷不冷方不方便，她不是为了你的视觉欲望活着的。
“惊蛰行动”有两个领导，一个由张译扮演，一个由宋佳扮演。宋佳开始负责过去传统主旋律里那种思想境界高、主持大局、布置任务的领导角色（一般是张丰毅陈道明之类）。但是，一旦涉及具体情报任务对接，终究还是张译出马。好像张艺谋无法拍摄女性也能做除了美人计之外的任务。
朱一龙和易烊千玺是一对双男主。看到双男主我们就知道了，英雄的塑造或英雄的沦陷，主线永远是，男人关注男人，男人审视男人，男人仰慕男人，男人斗男人，男人取代男人……跟我念：男性同性社会性欲望。
最好笑的槽点是电影不停加歌曲，一放歌曲，人物开始作忧伤状没完没了地拍MV，我简直怕演员马上就要跟着唱出来了。
剧透地说是这样。
【我要剧透了】
整个故事其实不是抓间谍，是抓内鬼。一开始来一场跟踪戏，大数据无人机监控头就能处处开天眼的现在，坏分子如何无所遁形唯有被抓捕就自己爆炸。电影很快亮出主任务：队伍里有人可能已经被外国间谍策反了，所以“惊蛰行动”要把这人找出来。
国安黄凯（朱一龙）是一个被诱惑出轨的男人，他知道上面在查谁被策反了立刻想到自己这婚外情有问题，去审问出轨对象（杨幂）是不是有自己把柄，哦果然拿出了偷情录像。黄凯的妻子（刘诗诗）正在家里日日以泪洗面还刚怀孕，此男想把这件事掩饰过去当作无事发生，而与此同时好兄弟好同事严迪（易烊千玺）正在盯着他。
但是究竟是哪一方要策反男主，我们的敌人是谁，本片跟《蛟龙行动》一样是虚的。这种虚就显得格外剧本杀，只有一个设定就走起了。可以理解这种当代题材也不能说实了只能虚构，但是能不能稍微把敌我双方条件虚构明白点，尤其是连男主为什么会被腐蚀，究竟算不算叛国罪间谍罪都一笔带过，只能写成“中美人计了”。可是《惊蛰无声》开头明明铺陈的是咱这大街小巷有监控，无人机随时跟踪，队伍纪律严明管理严格，组织上明察秋毫，连你大学时交往对象和租住房间都能查清楚。这种情况下，一个训练有素的业务骨干竟然因为跟老婆吵一架就随随便便出轨了，这不奇怪吗？
好的悬疑是观众在跟故事下棋，剧本杀悬疑想哪儿是哪儿。《惊蛰无声》敌我双方都是想开挂就开挂动不动就来个上头早知道了安排完了。那反正你编吧，下一次领导也被策反了，下下次大领导其实早知道了，无穷叠加。
在这个连贾樟柯都去做AI视频、春晚有机器人打拳跳舞烤肠的2026年，好担心艺谋快手菜马上就要进化出新的省力版本了。
《镖人》：逻辑呢？？
去年被《射雕英雄传：侠之大者》的玄幻式武打创飞之后，《镖人：风起大漠》至少有一个优点是正常武打，不是一出拳就来个特效能把全宇宙都炸飞那种。
但是，由行业最资深的武术指导袁和平当导演的这部《镖人》，动作戏逻辑仔细一琢磨又有点幽默。阿育娅（陈丽君）是远程弓箭射手，大多数戏份里位置全是近战。我友锐评：“游戏里这种往敌人脸上走的射手打团第一个死。”
竖（于适）抡刀如大陀螺砍人，敌人就站着等着他抡。吴京和于适在石油地里打架又像奥运开幕式点圣火。
（△大概这样）
总体观感就是都真上去打了已属古典主义，但又差点意思。
吴京作为男主角完全没有武侠男主应该有的魅力，他一笑我就想起他的表情包。刀马这个男主感觉应该让年轻的梁家辉演，可惜他已经老了。或者开头客串的张晋也不错，肯定比吴京更适合。顺便，刀马喊阿育娅“丫头”真的太咯噔了，听一次难受一次。
其他角色也不怎么样，谢霆锋年过四十美貌依旧身形朗朗，本应光芒四射，但是原声台词的港台腔过于出戏，他扮演的谛听甚至没有一个观众能理解的行为逻辑，因此白白浪费一个保养得当的港男。
孙艺洲不露脸扮演知世郎都能直接毁了这个角色也是一绝。没看过漫画的我都可以想见这角色又是花颜团魁首又能说服群众起来反抗暴政必然魅力无边。但是孙艺洲虽然不露脸，肢体动作等也都完全不迷人没风度，说话台词腔调更是要命，看起来知世郎不像个革命精神领袖，而像个傻缺。观看过程里我只能强行给自己灌输剧情逻辑：暴君当道，这人号召反抗，一定有人愿意护送他，一定……但是不行，他看起来完全没有振臂高呼天下人响应的感觉啊啊啊啊啊！！
多个演员都出现了台词含混不清的问题，经常觉得根本听不清。更何况梁家辉和谢霆锋都是原声，本来普通话就不好。
剧情没有逻辑是本片最大的问题。
开头铺陈双头蛇一段，完全没交代张晋扮演的双头龙是什么来历，李连杰扮演的常贵人又算哪种政治势力，为什么会变成吴京和张晋一起对抗李连杰的局面，一直到电影演完也就真的没再提了。
吴京和陈丽君是一行人，于适和李云霄又是一行人，到底怎么就变成了个联合小队的，到底竖（于适）是怎么就变成了男主盟友的，怎么就大家都要一起进长安造反的，无法用讲故事的方式说清楚，感觉就是：观众你们懂吧，反正大家就一条心了！领会精神！！
整片主线其实比较像《十月围城》，江湖人等护送革命领袖去干大事，为了革命领袖大家都甘愿牺牲。但是《十月围城》只要亮出“孙中山”三个字，众人的行为动机已经默认存在，而《镖人》除了隋朝暴政之外其他角色和政治势力都被漫画式处理，拍成电影需要仔细交代。“镖人”这个职业又本应该是光为钱办事不理会道义的，那么一众江湖儿女为何最终结盟并选择一起救苍生，就必须讲清楚每个人的行为逻辑。
谢霆锋扮演的谛听，放走了好兄弟吴京但害得队友都牺牲了，最该恨的难道不是滥杀无辜的暴君，怎么会恨上吴京？（除非他原本就是忠于朝廷鹰犬且不知道吴京要保护的孩子究竟是谁。）恨了一路死的时候这角色又说“终于不用再追你了”好像兄弟情多深似的，真的令人难以理解在打什么又在感叹什么。
李云霄扮演的燕子娘，为什么会被抓又为什么会被放，也是随便一拍绝不细究。
《镖人》本是漫画作品，袁和平除了擅长拍动作戏之外并不知道如何处理一部漫画。明显能感觉很多小的反转梗一定是二次元里来的，但真人演起来就是生硬尴尬造作。
不过《镖人》最起码通过阿育娅、燕子娘、侍女阿妮、尉迟大娘这些女性角色，成为了一部通过贝克德尔测试的演电影。有上马射箭的女人，也有妩媚狡黠的女人，还有越剧CP“君霄”的对手戏。
（本段鸣谢吴喋喋）
可能是去年《蛟龙行动》是唯一一个开启了点映却率先出局的电影，也可能这些年行业思路已经变成了“没有舆情就是最好的舆情”，总之，这是第一个提前看不到任何片子的春节档。
如此，竟有一丝怀念过去那每个片子都绞尽脑汁上头条以至于看起来像群魔乱舞的宣发气氛，莫非失去了才知道，炒得不管不顾烂得花样百出，也是一种“上行的美”。
站在电影院，发现有观众不认识《惊蛰无声》的“蛰”，有观众把《星河入梦》看成了《星河八梦》。更有人电影开始了才想起来问同伴：“诶我们看的是什么来着？”
可见过年看电影，主要还是个“过年”行为，而不是个“看电影”行为。
这也一定程度上解释了《飞驰人生3》在今年春节档票房断层领先的原因，这是一个相对选择。很多人不是在精挑细选一部优质电影，而是下单适合过年看的电影，熟脸+喜剧预期+爽文预期就变成了买票的理由。
但还是希望更多女性创作者和女演员走进这个档期。既然是个赚钱的档期，我们也要。
热门跟贴