春晚小品就像年夜饭的饺子，少了它总觉得年味淡了半截。从1984年小品正式登上春晚舞台，几十年间诞生了无数经典，有的成了全民口头禅制造机，有的戳中社会痛点，有的仅凭纯粹的搞笑就能让人记一辈子。
今天就来盘点春晚评价最好的10部小品，赵本山一人拿下4个席位，赵丽蓉3部作品个个经典，而沈腾的上榜，成了这份榜单里最出人意料的惊喜。
第十名是赵丽蓉和侯耀文合作的《英雄母亲的一天》，1989年的这部作品，直接让赵丽蓉坐稳了“小品女王”的位置，9.3分的观众评分也让它跻身央视春晚十大经典小品。
小品里赵丽蓉演的农村老太太一心只想买块豆腐，却被侯耀文的记者硬拉着摆拍当“英雄母亲”，一句“司马缸砸光”的错位解读，成了刻在观众记忆里的笑点。
唐山话的亲切演绎，加上对浮夸新闻报道的温柔讽刺，让这部没有华丽布景的小品，成了春晚小品贴近生活的标杆，只是碍于早期作品喜剧冲突稍显温和，才排在第十位。
第九名是赵本山和宋丹丹的《钟点工》，作为“白云黑土”组合的经典之作，2000年的这部作品拿下了当年语言类节目一等奖，9.4分的评分实至名归。
小品把目光对准空巢老人，赵本山演的独居老头被宋丹丹的钟点工花式逗乐，“小样儿，穿个马甲我就不认识你了”“大象装进冰箱需要几步”，这些台词直到现在还被大家挂在嘴边。
笑料背后藏着老人的孤独，没有刻意煽情却让人心里发酸，也让空巢老人的话题被更多人关注，只是相比“白云黑土”的首秀，表现形式稍显单薄，屈居第九。
第八名是赵本山的《不差钱》，2009年的这部作品堪称现象级，不仅拿下当年一等奖，还创下春晚收视率高峰，更是让小沈阳和丫蛋一夜爆红，带火了二人转。
小品围绕请毕福剑吃饭想上星光大道展开，全程包袱密集，“这个可以有”“这个真没有”成了当年的全民口头禅，小沈阳那句“眼睛一闭一睁一天过去了”更是道尽人生百态。
赵本山全程掌控节奏，小沈阳的独特表演和丫蛋的清亮嗓音配合得天衣无缝，只是相比赵本山早期作品，讽刺意味稍弱，只能排在第八，但论传播度，它绝对是春晚小品里的顶流。
第七名是黄宏和侯耀文的《打扑克》，这部作品堪称十佳榜单里的“独苗”，既不是赵家班也不是赵丽蓉的作品，却凭着9.5分的高分和一等奖实力出圈。
小品的构思太精巧了，用扑克牌比大小的方式串联起社会各阶层身份，“处长”“科长”“歌星”“影星”轮番登场，一句“处长管科长，科长管股长”精准戳中职场痛点。
两位相声功底深厚的演员配合默契，对话有张力节奏紧凑，全程没有一句废话，只是传播度稍逊于赵本山和赵丽蓉的作品，才排在第七，却用实力证明好作品从不需要流量加持。
第六名就是这份榜单里的最大意外——沈腾、马丽的《扶不扶》。作为新生代小品的代表，2014年的这部作品力压一众老经典，拿下当年一等奖，就连赵本山都评价它是《不差钱》之后最好看的春晚小品。
小品紧扣“老人摔倒扶不扶”的社会热点，直击全民道德焦虑，沈腾饰演的郝建好心扶人反被讹，剧情反转不断，一句“人倒了还可以扶起来，人心倒了可就扶不起来了”刷屏全网，引发全民对道德与善良的思考。
开心麻花快节奏、密笑点的风格在这部作品里体现得淋漓尽致，喜剧效果和思想内涵双在线，能在老经典扎堆的榜单里杀出重围，沈腾的实力确实不容小觑。
第五名是赵丽蓉和巩汉林的《如此包装》，1995年的这部作品拿下一等奖，9.6分的评分让它成了赵丽蓉的又一经典。
小品辛辣讽刺了娱乐圈的过度包装乱象，巩汉林演的包装老板想把赵丽蓉的评剧改成浮夸的说唱版，只为博眼球赚流量。
赵丽蓉一句“探戈儿就是趟啊趟着走，三步一窜嘛两啊两回头”，笨拙又认真的表演惊艳全场，把戏曲和喜剧完美融合，既嘲笑了浮夸乱象，又守住了传统文化的底线，相比《英雄母亲的一天》，艺术张力和表演都更成熟，稳居第五实至名归。
第四名是赵本山、高秀敏、范伟“铁三角”的《卖拐》，2001年的这部作品开创了春晚“忽悠”系列，也是三人的巅峰之作，拿下当年一等奖，至今还是大家的“下饭神作”。
赵本山演的“大忽悠”凭着三寸不烂之舌，把范伟演的正常人忽悠得以为自己腿有毛病，心甘情愿买拐，“走两步，没病走两步”“缘分呐”成了街头巷尾的流行语。
三位老戏骨的表演堪称教科书，从设套到上钩层层递进，每个细节都精准到位，不仅搞笑，更揭示了人性容易轻信的弱点，论喜剧效果绝对满分，只是在价值表达上稍逊一筹，排在第四。
第三名是赵本山、宋丹丹、崔永元的《昨天今天明天》，1999年的这部作品是“白云黑土”组合的封神之作，也是赵本山最具人文价值的春晚作品，拿下当年一等奖。
小品首创“访谈式”形式，以《实话实说》为背景，打破了传统小品的表演框架，赵本山和宋丹丹演的农村老两口和崔永元唠家常，从过去的苦日子说到现在的好日子，再畅想未来的生活，朴实又真诚，毫无表演痕迹。
里面有欢笑有泪水，有对时代的回忆也有对未来的期待，把真实访谈和喜剧表演完美融合，艺术价值和时代意义都无可替代，稳稳占据第三名。
第二名是赵丽蓉的巅峰之作《打工奇遇》，1996年的这部作品堪称春晚小品的“无短板之作”，拿下当年一等奖，把讽刺和艺术做到了完美结合。
小品讽刺商家虚假宣传、漫天要价的乱象，巩汉林演的酒楼老板把白开水包装成180一杯的“宫廷玉液酒”，一句“宫廷玉液酒，一百八一杯”魔性洗脑，流传三十年。
而赵丽蓉悬腕写下“货真价实”的镜头，成了春晚史上无法超越的经典名场面。她把戏曲身段融入表演，把朴实正直的打工大妈演得鲜活有力量，剧情、表演、价值样样挑不出毛病，只是碍于春晚小品的历史地位稍逊，才屈居第二，论艺术水准和传播度，至今无人能及。
第一名毫无争议，是陈佩斯和朱时茂的《主角与配角》，央视直接称它为“春晚小品的开山巅峰”，地位无可撼动。1990年的这部作品颠覆了正反派的认知，用角色错位制造出最纯粹、最高级的快乐。
陈佩斯演的叛徒不甘心当配角，一心抢朱时茂演的主角的戏，两人的对手戏笑点密集却不低俗，没有复杂的剧情和华丽的布景，单靠“配角抢主角”的核心矛盾就撑起全场。
在它之前，春晚语言类节目还带着相声和小戏的影子，陈佩斯和朱时茂第一次把“角色错位”做成完整的喜剧结构，为春晚小品定下了最初的艺术基调。
“我是主角”“皇军托我给您带个话”，这些台词流传至今，两人的表演也成了中国小品史上的标杆，稳居第一，实至名归。
这十部小品，承包了几代人的春晚记忆，它们有的扎根生活，有的讽刺现实，有的紧跟热点，有的纯粹搞笑，却都做到了直击人心。
春晚小品的魅力，从来都不只是博人一笑，更是藏着时代的变迁，映着普通人的喜怒哀乐，这也是这些经典能历经岁月冲刷，依然被大家铭记的原因。
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