今年春晚三味，这一味被忽略了，但却最重要|导演组|春晚|李谷一|歌曲|迈克尔杰克逊|黄一鹤

今年春晚，有机器人味重，AI味重，这已经很多人说了。但还有一味也很重，洋味。很多人都感觉到这一点，春晚四个节目都和外国有关。而且，不仅仅是翻唱外国歌曲，也不是外国人表扬中国相声、小品，而是直接呈现外国文化元素。

舞蹈节目《踏地为节》中，四种源自不同文明的舞蹈——中国哈尼族“木屐舞”、傈僳族“阿尺木刮”、西班牙弗拉门戈与匈牙利“莱盖涅什”同台共舞。一踏一跳间，跨越文化的对话表明：大地承载着所有文明的足迹，而理解，始于倾听彼此的脚步声。

在《致爱组曲》环节，西城男孩的《My Love》，与约翰·传奇（John Legend）、法国歌手伊莲（Hélène Rollès）形成跨国呼应。这首发行于2000年的歌曲，是无数中国人的青春回忆，歌声响起，弹幕瞬间被“贺电”与“世界和平”的呼声覆盖。爱尔兰民谣韵律与中国交响乐在除夕夜共振，印证了那句刷屏弹幕：“音乐是真正的世界语。”

交响街舞《新春之声》中，当奥地利作曲家施特劳斯的经典圆舞曲《春之声圆舞曲》响起，让人以为是在听维也纳新年音乐会。

成龙与莱昂纳尔·里奇，跨国合唱《地球共鸣》，是最被忽略的节目。

铁打的春晚流水的人，很多人已经不认识莱昂纳尔·里奇了，他的头衔与荣誉很多，简而言之，美国的殿堂级歌手。提到他创作的歌曲，那就是耳熟能详了，比如《Say You Say Me》。更为知名的是，1985年，莱昂纳尔·里奇与迈克尔·杰克逊共同创作的《We Are the World》。

这次春晚中，他唱的也是《We Are the World》。

在我看来，比起莱昂纳尔·里奇这个人，这首歌所蕴含的意义更为重要。这个节目播放时，我背对着电视机，听到旋律，扭头看到莱昂纳尔·里奇，我有些吃惊：请了莱昂纳尔·里奇，而且唱《We Are the World》。

《We Are the World》源于为非洲赈灾，1985年1月28日，迈克尔·杰克逊、莱昂纳尔·里奇等美国45位歌手联合演唱了该首歌曲，后来延申为对和平的呼唤。

网上流传一句对这首歌的评价：现在这个世界已经配不上这首歌了。我对这首歌的评价是：它在经济的全球化之前，开启了人类心灵上的全球化——正如这首歌的译名《四海一家》。在这个全球化逆转的时代，春晚的这首歌，代表了一种期待，一种努力。

这样的春晚，一定会被人非议。我搜了一下，果然如此。

在彩排流出时，春晚排练里有十七个外国演员，导演于蕾评论区被网友“刷屏”。有人说，春晚洋味十足，难怪看的。这还是咱们从小看大的春晚吗？春晚明明是中国人除夕团年的文化年夜饭，为什么要外国人来撑场子。

其实这样的压力，并不会出乎导演组的意料。我在群里说春晚洋味很重，朋友发来一段《乡恋》的春晚故事。我在以前的文章里也写过，再讲一遍。

首届春晚，最“紧张”的还莫过于下面这件事。一个小姑娘急匆匆的端着一盘纸条，走到了导演黄一鹤面前。黄一鹤瞟了一眼，没有打开这些纸条，而是给小姑娘使了个颜色，让她端给正在台下坐镇的中央电视台广播电视部部长吴西冷。

吴西冷接到纸条，打开来看了后，却默默合上没说话。可没过多久，同样的第二盘纸条、第三盘纸条、第四盘纸条像小山一样堆积在他面前。这让吴西冷越来越坐不住了，额头上已经沁出了冷汗。原来，这些纸条上都是观众点播的一个节目——李谷一的歌曲《乡恋》。这首歌在当时，因为唱法的原因，是一首禁歌。

最后，吴部长一咬牙、一跺脚，急匆匆的冲到黄一鹤面前说：“播！”这首歌的播出，也是当时文艺界的一枚“信号弹”，它昭示着文艺步入了一个更为开放、更注重情感共鸣的时代，被称为内地流行音乐的开山之作。

又不让外国人露脸，又要外国人喜欢，这种既分裂又狭隘的春晚观、文化观，赞同者众，但终究是错的。作为最流行也最接地气的经典节目，春晚展现的定力，是对当下网络上诸如污名化留学生等各种狭隘说法的回应。

春晚的三味，机器人味、AI味被谈论得多，但洋味却最重要。不是崇洋媚外的洋，是胸怀宽阔、兼收并蓄、对外开放之洋。往大处说，开放是中国的一项基本国策，是社会主义初级阶段基本路线的基本点之一。领导人也说过“中国始终坚持对外开放的基本国策，以实际行动推动建设开放型世界经济。”“中国对外开放的大门不会关闭，只会越开越大。”这当然比AI、机器人更重要。

更直接的看，中国人均GDP才1.2万美元，中国的创新需要更大的市场，才能可持续发展。毕竟，中国市场再大，也没世界市场大。友谊到哪里，市场才能到哪里，从这个角度，春晚有洋味，中国的机器人、AI才有广阔的市场。

春节已不仅是华人的节日，也是很多国家与城市的法定假日。但全世界庆祝春节，并不是因为春节高人一等，而是因为文化的交融，是因为我们也会过圣诞节、万圣节；因为我们的春晚，也有外国文化元素。

刘远举