圆明园正觉寺的展柜里，7根汉白玉石柱静静伫立。它们通高80到92厘米，正面刻着西洋番花、贝壳纹，侧面花瓶里雕着牡丹、玉兰等中国传统花卉，圭角卷云纹与古建望柱的工艺一脉相承——中西合璧的纹饰里，藏着圆明园西洋楼曾经的恢弘。
这些石柱的命运，是一部百年流离史。1860年英法联军劫掠圆明园后，它们流落到挪威，被商人约翰·蒙特收藏，后来捐给卑尔根科德博物馆。2013年，企业家黄怒波参观博物馆时看到石柱，当即提出让它们回家的愿望。此后十年，国家文物局指导、北京大学参与、企业推动，终于在2023年6月让这7根总重2.6吨的石柱安全运抵北京，成为继马首之后又一批回归圆明园的流失文物。
石柱回归的背后，是“民族弱则文物失，国运强则文化兴”的直白印证。清末的屈辱让无数文物流离，而如今国家的强大，让文物追索有了底气。从马首归藏时超20亿的新闻传播量，到《逃出大英博物馆》的热播，“让文物归家”早已是国人的集体共识。这次回归，不是单靠政府的力量——企业慷慨推动、高校建言献策、多部门统筹护航，多方联动的模式，为流失文物返还开辟了新路径。
但追索之路依然道阻且长。据中国文物学会统计，鸦片战争以来超1000万件中国文物流失海外，47个国家的218家博物馆里有167万件，更多文物藏在私人手中。像大英博物馆就有至少2.3万件中国文物，而私人收藏的文物经过多次拍卖，身份往往模糊难寻。法律层面的障碍也不少，部分西方国家未加入相关公约，“法不溯及既往”的原则让百年前流失的文物难以用现有规则追索。
不过，石柱的回归已为未来铺下新路。国家文物局局长李群说，这是政府、高校、社会力量合作的最新案例，未来要在联合国教科文组织“1970年公约”等框架下，通过文物溯源、多边合作探索新模式。就像研究圆明园流散文物的刘阳，15年来从《石渠宝笈》里找书画线索，在拍卖图录中寻文物踪迹——每一次追溯，都是向回家的路迈近一步。
现在，这7根石柱在圆明园永久收藏，它们的纹饰里藏着西洋楼的往事，也藏着民族从屈辱到复兴的历程。它们不是终点，而是起点——在追寻文物的路上，步履不停，才是对历史最好的回应。
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