作者〡李老逵
本次春晚的收视率，据说竟然创了13年来的新高。
我不知道这是不是机器人的功劳，看来有时候大活人多了，也未必就是好事。
关于机器人的话题，我前天写了一篇，秒没了，改了一下，继续秒没。
大概是因为我的格局又跟不上形势了，还胆儿肥地给热烈的气氛泼冷水。
好吧，那咱就聊点别的吧。比如小品，比如本山。
今年的小品，似乎只剩下蔡阿姨独撑台面了，连曾经的压轴担当沈腾，今年都搞起了所谓的“微电影”。
说是“微电影”，但其实也和小品差不多，但没有多少亮点，感觉就是临时凑出来的，很让人失望。
赵本山之前，有赵丽蓉，赵丽蓉之前有陈佩斯，而本山大叔之后呢，似乎有点后继无人了。
很多人表示，没了赵本山的春晚，好像就没了盼头，不知道那几个小时怎么过去的，电视成了麻将、掼蛋和手机的背景板。
其实，语言类节目的衰落，并不是因为我们缺乏优秀的作品和一流的演员，类似沈腾马丽这样的人才，在我们这样的泱泱大国里，找出成百上千来也毫不奇怪。
只能说现在的各种氛围和环境，已经很难诞生出最优秀的相声小品，这不但是春晚的无奈，是观众的遗憾，更是艺人的悲哀。
相声和小品是冒犯和讽刺的艺术，它们的内核是幽默，而幽默则是昨日之苦与明日之苦中间的安身之所。
而相声和小品的初心，是陈佩斯那句：“我要告诉观众，你有笑的权利”。
然而当不能碰的雷区无处不在，不敢惹的菩萨比比皆是，甚至连自嘲都不够正能量的时候，创作者表演者恐怕也只能是“巧妇难为无米之炊”，徒作司马牛之叹了。
嘲讽吧，领导不同意，教育吧，观众不喜欢，以至于即便是赵本山，在回忆起《火炬手》的时候，也曾感慨万千地说：节目在教育人的时候是最累的。
所以我现在发现也就歌舞尤其是舞蹈还单纯点值得看看，语言类里面的添加剂实在太多了。
我们想见赵本山，是因为他的作品除了少数一两个中有无奈外，其他的除了讽刺就是搞笑，而很少想着教育观众。
我们怀念的是那个《相亲》里的赵老蔫，《小九老乐》里的气管炎，《我想有个家》里的六级木匠，《牛大叔提干》《拜年》里讽刺的官僚作风，还有《昨天、今天、明天》里的白云黑土，《钟点工》《送水工》里的家庭亲情，《卖拐》三部曲和《策划》里对忽悠骗子的生动刻画，以及《不差钱》《捐助》里的笑料频出和爆梗无数。
本山大叔的小品作品丰富多样，每一部都充满了幽默与才华。如果说春晚是一块硕大的奶油蛋糕，除了包装一年比一年好看，但却一年比一年油腻的话，那么赵本山就是站在这块奶油蛋糕顶端的那酸甜颗解腻的红樱桃。
这样把观众真正当做上帝而不是学生的表演者，被大家怀念就是自然而然的事了。
想让观众爱看春晚，其实很简单。多整点“我是白云，他是黑土”，“这是我老公，这是我老母”，“海燕呐，你可长点心吧”这样的大白话就成。
忙碌了一整年，一身疲惫，身体累，心也累。好不容易回家看看爹娘，过个团圆年，在辞旧迎新这一天一家人在电视机前看个晚会，让普通老百姓乐呵乐呵，这就是春晚的成功和意义。
-完-
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作者：李老逵，法学双硕士毕业，曾在国务院部委工作多年，嫉恶如仇，仗义敢言，因此辞职改做执业律师。赤子之心不改，忧国忧民常在，忙时搬砖，闲暇写作。文章多替苍生写，不为君王唱赞歌。
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