丹·布朗的新作《终极秘密》在虚构类作品畅销榜上独占鳌头，紧随其后的是克拉丽斯·李斯佩克朵最初出版于经典之作《星辰时刻》。
本周，作家兼翻译家迪尔塞·瓦尔特里克·杜·阿马兰特推出了《干扰》一书，书中探讨了在充满敌意的社会中，说出真相在批评家心中引发的恐惧。
评论
在一个深度依赖社交网络、滤镜、美颜以及各种旨在掩盖人性瑕疵手段的社会里，智利作家玛丽亚·何塞·纳维亚的《金继》如同一剂解药。书名“金继”指的是日本一门传统的修补艺术，即利用混合了金粉的漆料来修复破碎的陶器或瓷器。
值得一提的是，这位智利作家本身就是电影发烧友，她曾出版过《我们从电影中学到的一切》，该书入围了久负盛名的里贝拉德尔杜罗奖。这种与银幕的亲密感体现在其充满画面感且流畅的叙事中，故事在行动中构建，而将这些元素进行联想或“拼贴”的任务则留给了读者。
主观性
在每一个章节中，家族中的某一位成员会被置于舞台中央，这引发了有趣的思考：同一事件如何根据亲历者的不同而产生截然不同的回响。视角的转换也改变了我们对每个角色及其冲突的认同方式——这就像是同一故事的不同版本。
有时，读者会通过全知全能的第三人称叙述，以“局外人”的视角进行观察。但在家族中三位女性（分别属于不同世代）的案例中，纳维亚邀请我们栖居于角色的大脑中，用她们的眼睛去看世界，此时叙述转为第一人称。在此设定下，索菲亚这一角色尤为突出，她作为主角出现在两个章节中，且每一章都呈现出不同的声音。这种效果是积极的。
尽管篇幅短小，但这些章节成功地捕捉到了每个人强烈的依附性，这恰恰是因为它们不局限于家庭关系，而是将视野扩展到了角色如何与他人、与自己的身体、与工作、与家庭以及与他们选择居住的领土建立联系。
归根结底，托莱多家族似乎不仅因同一个姓氏而维系，更因他们共有的空白而相连。那些未说出口的话语、被保守的秘密、试图逃避不适的手段，以及最重要的——失去。失去工作、父亲、丈夫、儿子、一生的挚爱、共同的梦想、领土，甚至失去了自我。
正如日本的陶器与瓷器，小说《金继》赤裸裸地揭示了我们每个人私人宇宙的精致与脆弱。它同时也邀请我们去识别，何时我们可以重组并拼凑碎片——以及何时那些破碎的部分已变得无法修复。
弗洛·卡斯蒂略斯
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