吴京演镖人，排片少却口碑高，一场被悄悄改写的武侠规则
在春节档的六部电影里，《镖人》排片只占13.9%，比《惊蛰无声》少了一半还多，但它的上座率有25.7%，在六部中排在第四位，豆瓣评分达到7.5，成为那段时期口碑最好的片子。院线方面看它排片不高就没怎么加场次，不过一些影评人留意到，这部电影观众看完之后讨论特别热烈，回头再看的意思也强，不像那些看完就忘的热闹影片。
这电影剧本由四位编剧一起改动，没照着漫画原样搬过来，也没靠特效撑场面，主线很简单，吴京演的镖人护送朝廷通缉犯孙艺洲去长安，路上被五大家族、官府和刺客三路人马追杀，重点不在主角多厉害，而是配角怎么活出自己的故事，比如梁家辉演的老莫，一个铁匠，为女儿退婚，赤脚走过沙漠那段回忆，三场戏就把这个父亲的倔强和温柔都讲清楚了。
陈丽君扮演的阿育娅从一个天真少女变成骑马复仇的人，这个转变不是靠说很多台词来完成的，而是用越剧的身段动作设计来表现，她打斗的时候不会飞来飞去，而是步法稳当、转身利落，像唱戏一样有节奏感，这种处理让动作本身成为人物情绪的出口，不是为了炫耀技巧才去打斗。
谢霆锋演的谛听只出手两次，第一次是劝他收手，动作都留着余地，眼神里还带着旧情，第二次是彻底决裂，招招都在拼命，嘴里念的是"我杀了兄弟，只为保你活命"，袁和平团队这次把打戏当成心理戏来拍，每一刀都带着角色的动机，比如刀马的快刀不是为了赢，而是为了斩断自己对体制的最后一点幻想。
梁家辉、李连杰、张晋这些老演员只客串了几场戏，但每个人的出场都有明确目的，李连杰演的常贵人冷得像块铁，实际上代表整个官僚系统，张晋演的双头蛇最后选择赴死，不是出于义气，而是江湖规矩逼他必须这样，于适演的玉面鬼竖从刺客变成护送者，没有讲一句内心挣扎，只在一个镜头里放走了燕子娘，态度就转变了。
阿育娅这个角色没走女战士的套路，她刚烈是因为失去父亲，不是天生好斗，导演把阿育娅设定成西域女子，用本地人的坚韧配上越剧身法，让动作有根基，不飘忽，这种处理让女性角色有了真实感，不是为了衬托男主角而存在。
这部电影前后拍了五年,在服装道具方面做得很仔细,盔甲和马具都请专家核对过,连胡语对白也专门找人校正,陈丽君原本不是电影圈的主流演员,这次靠表演获得观众认可,说明大家现在更看重演技,不光看长相,谢霆锋这次演的是个悲情反派,和他早年《新少林寺》里的硬汉形象差别很大,让人觉得他确实在认真琢磨角色,不是只靠外形吃饭。
这部作品没有放大权谋或玄幻元素，而是收窄故事线，聚焦镖人这个职业的两难处境，收钱办事是否算背叛，护送一个可能该死的人是否算正义，这个问题一直跟着主角走，没给出标准答案，它不像《长安十二时辰》那样讲时间紧迫，也不像《刺客聂隐娘》那么冷，但同样在讲唐代普通人怎么活。
观众反馈提到沙漠戏份拍得太实在，马跑起来尘土飞扬，让人睁不开眼，但没人觉得假，演员提前几个月练习骑马，没用替身代打，这种细节现在很少见，尤其在动不动就绿幕合成的环境里，反而显得有点笨拙，但很耐看。
有人问电影排片为什么这么少，其实不是片子本身有问题，而是发行方一开始没把它当回事，他们觉得武侠片没人愿意看，结果上映之后口碑慢慢上来，才开始增加场次，但好的时间段已经没有了，这就像煮一锅粥，要等火候到了才香，可大部分人只盯着它刚煮开的那一会儿。
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