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是什么让您决定接受图卢兹的提议？

俱乐部之前就信任我，让我负责训练中心的外立面和内部设计。而且这是我心爱的俱乐部。我记得1986年，图卢兹击败那不勒斯的时候，我就成了球迷。如今，图卢兹正处于良好的发展势头。我觉得将体育和文化结合起来很有意思。

与围巾这样重要的象征联系在一起，对您而言意味着什么？

这是一项艺术挑战。这不是俱乐部的logo，但需要理解并运用这个重要象征的意义，它几乎就像球迷们挥舞的旗帜。俱乐部将这样的任务交给我，也是一种认可。

紫色是一种难以运用的颜色吗？

我喜欢紫色，所以对我来说没什么困扰。紫色与白色的对比需要巧妙处理，但它比蓝色或红色更不常规。正因为如此，它才显得有趣。

您是如何诠释图卢兹的紫色的？

我从1986年的紫色条纹球衣中汲取了灵感。我不能直接使用当时的logo，但想向那个时期致敬——正是在那个时期，我因为表哥成了球迷。在我的职业生涯中，我也曾是那不勒斯一个涂鸦团队的成员。在那里，足球文化渗透到方方面面，马拉多纳就像神一样。我很依恋那个时代和那些价值观。这里面还有一丝幽默：尽管1986年图卢兹击败了那不勒斯，但这种关联将我与两座城市联系在了一起。

您是想忠于俱乐部的传统元素，还是想打破它们？

我尝试打破它们。我没有突出logo。一旦人们熟悉了logo，就不需要把它放大展示来识别俱乐部。我解构了logo的形状，使用了图卢兹式的“TéFéCé”字体，将俱乐部的身份元素融入到我的图形世界中。我想让这条围巾成为一件艺术作品，而不仅仅是一个传播工具。

创作时您考虑到球迷了吗？

当然考虑了。单是紫色——这种不常见的颜色，就是俱乐部的鲜明标识。之后，就得由球迷来评判我是否尊重了这种精神。

从墙面或画布转向围巾创作，这有什么不同？

首先，从墙面到画布就完全不同。围巾是另一种让我表达的形式。最终，它和涂鸦很像：都是长条形状，给创作动作留出了空间。

您认为这条围巾是艺术品还是大众物品？

我尝试让艺术品大众化。这有点像平面设计师的工作：美化墙面或日常物品。每个人都可以成为球迷，这是普遍的。

对您而言，让艺术走出画廊、进入球场重要吗？

重要。艺术应该人人可及。越来越多的球场融入了艺术，艺术在这些同时也是传播和表达载体的场所中占有一席之地。

如果用一句话总结您为什么同意，会是什么？

为了让艺术大众化，让所有人都能拥有。唯一的遗憾可能是围巾不够所有人分。但我觉得很棒的是，球迷们身上戴着我的作品的一部分，以此彰显对俱乐部的归属感。或许未来可以设计球衣？这很符合图卢兹年轻有活力的形象。