说真的，国产剧现在有个特别拧巴的现象。
一边是恨不得把观众当白痴，剧情注水能从太平洋注到地中海，三集能讲完的事儿给你抻成六十集，男女主光是深情对视就能对出一部广播体操的时间。
另一边，又有一些剧，生怕你有一秒钟走神，恨不得把信息密度拉满，每一帧画面，每一句台词都跟KPI似的，让你看完一集跟上完一天班一样累，但就是爽。
爱奇艺的迷雾剧场，干的就是后面这种事儿。
这帮人好像跟观众的遥控器快进键有仇，出的剧一部比一部短，一部比一部硬。
最近要上的这个《除恶》，更是把“硬”字刻在了脑门上，16集，多一分钟都嫌浪费。
为什么我们总对那些踩在钢丝上的人性故事欲罢不能？
因为生活本身就是一场大型的角色扮演，大多数人扮演的都是“好人”，每天按时打卡，遵守规则，扶老奶奶过马路，偶尔闯个红灯都心虚半天。
但我们心里都藏着一个魔鬼，这个魔鬼在问：如果把你逼到绝境，你会干什么？
《除恶》这剧，就是把这个魔鬼揪出来，放在手术台上，用探照灯照着，一刀一刀给你解剖。
故事的设定就很带感，一个风平浪静的海边小镇，突然冒出来一包毒品。
这玩意儿就像往平静的湖里扔了一块烧红的铁，瞬间炸锅，把水底下藏着的各路妖魔鬼怪全给炸了出来，背后是一条上亿的黑色产业链。
这种故事，最怕拍成神仙打架。
主角光环一开，反派智商下线，最后正义战胜邪恶，大家鼓掌完事儿。
但《除恶》的操盘手不这么玩儿。
导演是滕华涛，这哥们最擅长什么？
他最懂怎么把普通人按在现实的地上摩擦，然后让你看他们是怎么哭着爬起来，或者干脆就没起来。
《蜗居》《心居》，你看他拍的玩意儿，从来不给你什么岁月静好，全是柴米油盐的鸡飞狗跳和人性选择的左右为难。
让他来拍刑侦，那味道就对了。
原著是雷米的《老男孩》，写《心理罪》的那位大神。
这就给剧本上了个保险，逻辑不会喂狗，人物不会悬浮。
所以，你看这剧的双线叙事，就特别有嚼头。
一边是任素汐演的女刑警，胡文静。
这名字听着挺岁月静好，但干的事儿一点都不。
休个假都能撞上毒品交易，眼睁睁看着队友牺牲，线索全断。
换一般人，可能就PTSD了。
但她是警察，还得是妈。
白天跟亡命徒玩儿命，晚上回家可能还得头疼孩子作业写没写完。
这种设定高级在哪？
高级在她不是一个脸谱化的英雄。
她有警察的坚毅和冷静，但也有普通人的疲惫和无奈。
这种职场的坚硬和生活的柔软搅和在一起，角色一下就活了，你甚至能闻到她身上那股没睡好觉的咖啡味和淡淡的火药味。
任素汐的脸，就是为这种角色生的，写满了故事，一个眼神过来，你就能读出她的不甘、愤怒和挣扎，根本不需要声嘶力竭。
另一边，是王骁演的普通父亲，程恳。
这哥们的人生，就是一杯泡了很久的苦茶。
女儿重病，治疗费是个天文数字，正常的路都堵死了，他能怎么办？
就在这个时候，魔鬼递过来一张彩票，刮开可能是巨款，也可能是万劫不复。
王骁的表演，被叫做“变脸式演技”，不是没道理的。
他能把一个中年男人被生活压垮的无助、懦弱，到为了救女儿被逼到绝境的偏执、狠厉，那种从善到恶，或者说是在善恶边缘反复横跳的撕裂感，给你演得明明白白。
你看他在医院里那个怂样，再看他后来眼神里的那股狼性，你会觉得，这根本不是一个人，但又无比真实。
因为人性就是这样，没有天生的坏人，只有被逼上梁山的好人。
这就构成了整个故事最核心的张力：一个警察，为了职责和正义，必须把一个走投无路的父亲，钉死在罪犯的柱子上。
而那个父亲，为了亲情和生存，不得不与警察代表的整个社会秩序为敌。
这不叫猫鼠游戏，这叫命运的对撞。
你看，这剧的演员阵容，都不是来刷脸的。
没有一个工具人，每个人物都有自己的困境和选择，凑在一起，才是一副活生生的浮世绘。
流量明星负责在海报上耍帅，这帮实力派，负责把脸揉碎了，把心掏出来，给你看生活到底是个什么操行。
所以《除恶》作为迷雾剧场的新作，它延续了那个味儿。
不靠血浆和一惊一乍的音效来吓唬你，而是用绵密的剧情和深刻的人物，让你自己心里发毛。
那种紧张感，是看着一个好人一步步滑向深渊，你明知道结局，却无能为力，只能跟着他一起揪心。
这种剧，16集都嫌长，因为它每一分钟都在挑战你的道德观和同理心。
它不会给你一个简单的答案，不会告诉你谁对谁错，它只是把一个极端困境扔到你面前，然后问你：换了你，你怎么办？
这就是好故事的魅力。它不负责说教，只负责让你思考。
2月27号，这把现实主义的手术刀就要在爱奇艺开整了。
不管你是悬疑爱好者，还是就想看点不把观众当傻子的东西，这剧都值得你浪费一点时间。
毕竟，看别人在人性的深渊里挣扎，总比自己掉下去要安全得多，不是吗？
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