这个春节档
先看了《镖人》，再看了《飞驰人生3》，最后再看的《惊蛰无声》
本以为《镖人》剧情较弱，没想到是没有最弱，只有更弱。
《飞驰人生3》基本上就是一直开车，一路狂飙。
《惊蛰无声》是平铺直叙，一路拉稀，片名叫《惊蛰无语》可能更贴切。
虽然被尊称为“国师”，但张艺谋的影片，一直存在不会讲故事的弊病。
讲得好的，全部是根据小说改编的。
如果没有小说作为基础，凭空创作一个剧本，张艺谋就露怯了。
张艺谋作为摄影出身，最擅长的还是电影画面，不是电影叙事。
一部国安谍战剧，按理可以拍得悬念丛生，高潮迭起。
他却拍成了一部加长的短视频
而且还是“不爽”的那种短视频。
开场20分钟，直接明牌内鬼，你这是藏都藏不住一点啊。
谍战片的核心是悬念。
他倒好，上来就把谜底几乎掀完了。
后面的反转，也像是为了反转而反转。
问题是，这样的反转，刚开始看，我就几乎猜到了。
这样的影片，观众还没入戏，悬疑感先就没了。
中段全是对话撑场。
一群人坐在一起聊，你怀疑我，我怀疑你。
问题是，这种故作深沉，演员自己不觉得好笑吗？
我几乎看到宋佳绷不住的神情了。
这样的谍战片，看得我尴尬不已，如坐针毡。
这比起香港的谍战片，差的可不是一星半点。
但人家导演不是“国师”啊。
前面铺了一堆线索，到结尾却草草收场了，没有高潮爆发，没有情绪顶点。
难道用跳切、快速推拉、镜头乱晃，就是紧凑叙事。
真正的叙事节奏，是张弛有度，是留白蓄力，是让观众跟着剧情走，不是被镜头赶着跑。
《惊蛰无声》里，镜头比剧情还急，人物话没说完，画面已经切走，看得人头晕脑胀，完全不懂导演想表达什么。
拍国安谍战，最基本的是专业感。
张艺谋怎么拍？
垃圾桶，厕所里面藏手机。
香港上世纪八十年代就是这么玩的，这都什么年代了？
城市天眼全覆盖，手机实名制，物业天天清垃圾桶，拾荒者随时翻。
这么离谱的桥段，他敢拍，观众都不敢信。
谍战片的叙事，靠逻辑立住，靠细节服人。
《惊蛰无声》里，逻辑全是漏洞，细节全是想当然。
国安干警反侦察意识薄弱，行为不符合职业常识。
高科技元素流于表面，AI、无人机只当背景板，不服务剧情，就拿来撞了一次人。
反派动机模糊，内鬼堕落潦草，全靠一段婚外情照片就被拿捏，把国安干警拍得不堪一击。
前半段锁定朱一龙是内鬼，中段突然说易烊千玺是双面卧底，最后张译出面一句“单线联系”，所有不合理全圆回来。
好的叙事，反转要水到渠成，伏笔要草蛇灰线。
张艺谋的叙事，反转是为了反转而反转，伏笔是为了凑数而凑数。
观众看得一头雾水，他还觉得自己烧脑高级。
《惊蛰无声》集结了易烊千玺、朱一龙、杨幂、刘诗诗、张译等一众实力派，本该是群像大戏，结果拍成了明星客串拼盘。
易烊千玺演的严迪，全程扑克脸，好像剧组欠了他薪酬一样，而且人物介绍全无，他的女友本该可以与他有一段冲突，到最后都没有，只出现名字和一张照片。
朱一龙演的黄凯，从精英到内鬼，心理挣扎一笔带过，堕落过程潦草至极，人物立不住，共情无从谈起。
杨幂演的反派，只剩冷冽造型，没有智商博弈，沦为工具人反派。
刘诗诗的夫妻线，本应是人性挣扎的核心，结果剪辑碎片化，戏份少得可怜，连工具人都算不上。
张译更惨，全程8分钟戏份，装作莫测高深，最后和易烊千玺接头，两人还要穿个斗篷，真是要多滑稽就有多滑稽。
影片里林博洋饰演的“陈依”，莫名被怀疑，更莫名被解除怀疑，怀疑与解除怀疑全靠一张嘴。
她委屈得要哭，坐在电影院的我，也想哭。
张艺谋的叙事，从来重画面轻人物。
《惊蛰无声》里，所有人都在为剧情服务，没有个人欲望，没有内心挣扎，没有人性温度，只剩一堆冰冷的身份标签。
整部影片群像没立住，主角没灵魂，配角没亮点。
从《长城》到《满江红》，再到《惊蛰无声》，张艺谋的叙事套路从未变过。
大题材、大场面、全明星、强视觉，弱逻辑、弱人物、弱情感。
他擅长拍“大片感”，不擅长讲“好故事”。
擅长用镜头炫技，不擅长用叙事走心。
《惊蛰无声》的题材是新的，拍法是老的。
画面是新的，叙事是旧的。
拍了一辈子电影，张艺谋拿遍奖项，被奉为国师。
可他的叙事能力，始终没跟上他的美学造诣。
他能拍出最惊艳的画面，却讲不好一个最简单的故事。
能驾驭最宏大的题材，却刻画不好一个最普通的人物。
能玩转最花哨的技巧，却守不住最基本的叙事逻辑。
《惊蛰无声》可惜了好题材，可惜了好演员，可惜了观众的期待。
更可惜的是，70多岁的张艺谋，还在靠画面吃饭，没学会好好讲故事。
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