看完《岁月有情时》再看《纯真年代的爱情》，真是没对比就没伤害|关晓彤|国色芳华|岁月有情时|年代剧|纯真年代的爱情

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2026年2月21日20时16分，年味正浓之际，央视八套迎来了一波年代剧“连播暴击”，堪称剧迷的福音。可谁也没想到，仅仅一天之差，两部同题材剧集却走出了截然不同的口碑之路——前一天刚开播的《岁月有情时》凭实力封神，第二天上线的《纯真年代的爱情》却彻底翻车，网友看完纷纷直言：没有对比就没有伤害，差距大到让人尴尬。

今年的央视八套，显然是把重心放在了年代剧上，毕竟这类剧集自带烟火气，既能勾起老一辈的青春回忆，也能让年轻观众读懂过去的岁月，本以为两部年代剧接连开播，能互相带动热度，形成双赢的局面，可实际追更下来才发现，一部用心做内容，一部敷衍蹭热度，差距简直肉眼可见，越看越让人唏嘘。

先来说说这部争气的《岁月有情时》，开播当天就直接拿下央视八套收视第一，没有铺天盖地的宣传，没有流量明星的过度营销，能凭借一己之力出圈，说白了就两个字：真诚。演员演得真，剧情不悬浮，细节不敷衍，没有把观众当傻子，每一处都透着用心，这也是它能快速抓住观众心的核心原因。

最让人惊喜的，莫过于黄景瑜的突破。熟悉他的观众都知道，这些年他几乎被“硬汉”标签绑定，演来演去都是同类角色，看多了难免让人审美疲劳，甚至有网友调侃他“戏路固化”。可这次在《岁月有情时》里，他饰演的东化厂子弟张小满，彻底打破了大家对他的固有印象，完全看不到以往角色的影子。

张小满是吃百家饭长大的孩子，身上自带一股不受拘束的野劲儿，说话直来直去，做事大大咧咧，可骨子里却藏着不轻易外露的温柔与细心，这份反差感，被黄景瑜演绎得淋漓尽致，自然又不刻意。厂里分福利，为数不多的白面馒头，他没有独自霸占，而是随手分给身边的孤寡老人，动作随意，却藏着刻在骨子里的善良；和关晓彤饰演的严晓丹闹别扭，嘴硬得不肯低头认错，却会默默守在她下班的路上，递上一瓶凉白开，眼神里的愧疚与在意，藏都藏不住。

黄景瑜这次的表演，最大的亮点就是“松弛感”。他不刻意挤情绪，不刻意装深情，也不摆流量明星的架子，说话的语气、走路的姿态、做事的分寸，都贴合那个年代厂矿子弟的模样，让人觉得张小满不是演出来的，而是真真切切在那个年代里生活过、挣扎过、热爱过的人，代入感直接拉满。

而关晓彤的表现，也同样让人眼前一亮，没有拖后腿，反而锦上添花。这不是她第一次演年代剧，此前在《小巷人家》里饰演的庄筱婷，温柔内敛，圈粉无数，而这次的严晓丹，和庄筱婷简直是两个极端，反差极大，却被她拿捏得恰到好处。

严晓丹是厂长的女儿，却没有半分娇生惯养的架子，典型的东北小虎妞，扎着利落的马尾辫，穿着简单的蓝色厂服，一出场就透着一股灵气与韧劲。厂里组织技术比拼，她不服输、不气馁，为了拿下好成绩，熬夜钻研图纸，眼睛熬得通红也不肯休息；得知张小满家里困难，吃不上饱饭，她不声不响地把自己的零花钱攒起来，换成粮票偷偷塞给他，被发现后还嘴硬辩解“我用不完，浪费了可惜”；面对父亲反对她和张小满来往，她不哭闹、不撒娇、不耍脾气，而是平心静气地跟父亲讲道理，诉说自己的心意，这份通透与勇敢，完全不像个被宠大的厂长女儿。

能看得出来，关晓彤演年代剧越来越有经验，也越来越会琢磨角色，她没有刻意模仿，而是真正走进了严晓丹的内心，把这个角色的敢爱敢恨、善良坚韧，演得活灵活现，仿佛严晓丹就站在我们面前。

除此之外，这部剧的配角阵容也堪称“神仙配置”，贾冰、果靖霖等老戏骨坐镇，没有流量堆砌的尴尬，全程靠演技撑起整部剧。老戏骨们的对手戏，没有多余的台词，一个眼神、一个动作，就能传递出满满的情绪，和年轻演员搭戏时，也丝毫没有架子，反而悉心引导，让整部剧的演技质感更上一层楼。再加上剧中还原的90年代东北厂矿的细节——斑驳的厂房、墙上的宣传标语、家家户户的煤炉、人们身上的蓝布工装，烟火气十足，瞬间就能把观众拉回那个热血又温暖的年代。

反观第二天开播的《纯真年代的爱情》，就彻底让人败兴了，堪称“一手好牌打稀烂”。这部剧本来备受期待，改编自口碑不错的同名小说，题材也贴合年代剧的热点，可真正开播之后，剧情和演技没有一样能拿得出手，越看越让人尴尬，不少网友看了一集就果断弃剧，直言“浪费时间”。

先说说剧情的硬伤，这部剧设定在七十年代末，走的是“假结婚变真爱”的经典路子，本来这个题材很有看点，可拍出来却完全脱离了那个年代的实际，悬浮又空洞，丝毫没有年代感可言。为了刻意制造喜剧效果，编剧加了很多莫名其妙、不合逻辑的桥段，让人看得一脸懵。

比如男主救人受伤失忆后，不记得自己的名字、不记得自己的家人，却唯独记得报菜名，一口一个“红烧肉、糖醋鱼、炒青菜”，尴尬到能用脚趾抠出三室一厅；刚和女主假结婚，男主就大手大脚地用肉票给食堂加菜，要知道，七十年代末物资极度紧张，肉票是家家户户都舍不得用的“宝贝”，大多是过年过节才能吃上一口肉，哪有人这么浪费？更离谱的是，两人为了分房，竟然把领导的办公室当成婚房，这在那个年代，简直是不可能发生的事情，编剧完全不顾历史背景，只顾着瞎编乱造，好好的年代爱情，被改得面目全非，没有丝毫年代味道，看一集就觉得出戏。

剧情拉胯也就算了，主演的演技更是让人不敢恭维，全程敷衍了事，没有一点代入感。先来说陈飞宇，他在剧中饰演男主方穆扬，一个救人受伤失忆的浪漫青年，这个角色本该有温柔、有懵懂、有坚韧，可陈飞宇却把他演成了“木头人”。

哪怕剪了板寸、穿上了旧工装，他身上依旧透着一股贵公子的娇气，和七十年代制帽厂的普通青年，没有丝毫相似之处，违和感拉满。失忆后被女主照顾，本该有几分依赖与懵懂，可他全程面无表情，喂饭就张嘴，说话就应声，眼神里没有丝毫温度，仿佛一个没有感情的机器人；厂里开会讨论制帽样式，他饰演的角色本该有自己的想法和坚持，可他念台词时语速均匀，没有丝毫起伏，就算反驳别人，也像是在念课文，没有半分情绪波动；女主生病卧床，他按剧情要守在床边照顾，却只是僵硬地坐在椅子上，手都不知道往哪放，眼神飘忽不定，完全看不出丝毫的担心与在意，一点都没有角色该有的温柔与浪漫。

而孙千饰演的女主费霓，也同样让人失望。费霓是个想靠知识改变命运的制帽厂女工，这个角色本该有倔强、有清醒、有对知识的渴望、有对未来的憧憬，可孙千却完全没有抓住角色的精髓，把倔强演成了刻意装硬，把清醒演成了冷漠敷衍。厂里组织文化课学习，她饰演的费霓本该积极主动、认真刻苦，可她只是机械地翻书，眼神没有聚焦，仿佛魂不守舍，就算被老师提问，也只是生硬地念出答案，没有半分思考的痕迹，完全看不出对知识的渴望。

更尴尬的是她和陈飞宇的对手戏，两人互动生硬又敷衍，没有丝毫默契可言。按剧情，女主本该对失忆的男主有几分好奇、几分同情、几分照顾，可孙千的动作和表情都很敷衍，说话冷冰冰的，没有丝毫温度；本该细腻动人的“先婚后爱”，被他们演得毫无氛围感，就算有撒糖情节，也让人觉得尴尬不已，完全比不上《岁月有情时》里黄景瑜和关晓彤的自然默契。

如今再看这两部剧的差距，说到底，就是用不用心的问题。年代剧之所以能打动观众，从来不是靠噱头、靠流量、靠改编IP，而是靠真实的时代感、细腻的剧情和演员用心的演绎，靠那些藏在细节里的烟火气，靠角色身上的真情实感。