21世纪经济报道记者 贺泓源

电影春节档冷淡收场。

2月24日，据国家电影局数据，截至当日9:00，2026年春节档票房为57.52亿元，观影人次为1.20亿。春节档上映的影片票房分别为：《飞驰人生3》29.27亿元，《惊蛰无声》8.68亿元，《镖人：风起大漠》8.06亿元，《熊出没·年年有熊》7.14亿元，《熊猫计划之部落奇遇记》1.93亿元，《星河入梦》8057.96万元，《夜王》7245.40万元。

另据猫眼专业版数据，2026年春节档总场次数超434万，刷新中国影史春节档总场次数纪录。其中，2月17日大年初一单日场次数59.5万场，刷新中国影史大年初一单日场次纪录。

但要看到，在放映场次破纪录情况下，大盘相对往年收缩明显。

2025年电影春节档票房达到95.14亿元，2024年票房为80.16亿元，2023年为67.65亿元，2022年为60.39亿元，2021年为78.42亿元，2019年为59.03亿元，2018年为57.71亿元。

眼下，电影春节档已经跌回2018年的市场规模。

当然，电影票价可能是影响因素之一。今年春节档平均票价47.8元，为近六年来最低。

而如此大票房差额背后的是，观影人次下滑。譬如，在2025年春节档观影人次达到了1.87亿。

这代表着，很多人在今年春节档不看电影了。

2月24日，影视股以跌势收场，包括光线传媒、博纳影业、中国电影、横店影视、金逸影视、上海电影、万达电影在内头部电影公司无一幸免。

客观上，2025年春节档的爆火，主要受《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）推动。

当年，《哪吒2》48.39亿元档期内票房达到48.39亿元，这一数据远超今年的《飞驰人生3》。最终，《哪吒2》成为中国影史首部百亿元票房影片，以154.46亿元票房登顶中国影史票房榜。

亦要看到，某种程度上，今年春节档票房格局在复刻着去年。

比如，票房两极分化明显。今年，《飞驰人生3》亦远远超过了第二名《惊蛰无声》。

可是，今年是去年票房格局的整体缩小版。抛开票房冠军的巨大差异，去年的票房亚军《唐探1900》票房也达到了22.78亿元，远超今年第二名的《惊蛰无声》。

在2024年电影春节档，票房前4名影片分别为：《热辣滚烫》27.18亿元，《飞驰人生2》23.98亿元，《熊出没·逆转时空》13.89亿元，《第二十条》13.4亿元。也远比今年格局更均匀。

在2023年春节档，《满江红》《流浪地球2》《熊出没·伴我“熊芯”》分别以26.06亿元、21.64亿元和7.48亿元票房分列春节档票房前三名。

一定程度上，《哪吒2》的创纪录性爆火，具有某种偶然性。

今年春节档最大的问题或许是，头部影片太少了。

由张艺谋执导，易烊千玺、朱一龙、宋佳领衔主演的犯罪影片《惊蛰无声》票房不如预期是重要原因。2023年，张艺谋执导的《满江红》票房还超过了26亿元，该片由沈腾、易烊千玺主演。《惊蛰无声》从流量演员配置上不比《满江红》 差，第一出品方为大麦娱乐。

可见，市场审美正在发生变化。

回头来看，今年春节档亦有一些好的趋势在发生。

比如，《飞驰人生3》的热烈反响。该片由韩寒编剧并执导，沈腾、尹正、黄景瑜领衔主演，是聚焦赛车主题的《飞驰人生》系列第三部。《飞驰人生3》第一出品方为韩寒旗下的亭东影业，猫眼、大麦、万达影视、博纳影业均为出品方。

在《飞驰人生3》里，五十分钟的“沐尘100”拉力赛戏成为重要主体，文戏被压缩到相对低的限度。剧组在海拔4500米的高原实景搭建赛道，用8K车载镜头与高速无人机捕捉赛车动态，用70%的实拍镜头。这是韩寒的一种创作新路径。

此外，《镖人：风起大漠》连续实现票房逆跌亦在印证市场的活力。《镖人》是由袁和平执导，吴京、俞白眉监制，吴京、谢霆锋、于适、陈丽君领衔主演的古装武侠片。该片是近年罕见的大制作武侠片，动作戏精湛、拳拳到肉，靠着口碑在春节档后期发力票房明显增长。《镖人》第一出品方为袁和平影业，大麦、吴京旗下登峰国际等均为出品方。

大麦娱乐旗下灯塔专业版数据显示，过去三年春节档女性观众占比极为突出均超过60%。在《飞驰人生3》《镖人：风起大漠》等影片热映下，今年春节档男性观众占比从2025年的36.5%增至今年的40.9%。

这都代表着，好的影片，能够打开新市场。

亦有区域性影投老板表示，从春节档表现来看，电影市场正在回归稳健理性。

还要看到，电影市场的政策利好将持续。

2026年1月6日，全国电影局长会议在京召开。会议强调，要着力健全电影产业体系和市场体系，着力培育电影经济，着力促进中国电影“走出去”，推动2026年电影高质量发展再开新局。

2025年5月，中宣部电影局主持日常工作的副局长毛羽就在相关讲话中表示，中国电影市场依旧面临深层次、结构性问题。

“电影的产品供给仍然不足，尤其是好看的电影还不能满足广大观众的观影需求；优秀创作人才匮乏，与14亿人口的大国相比严重不符；电影经济政策与英国、加拿大、澳大利亚、新西兰、法国及匈牙利、泰国等国相比，还有跟进、完善的地方；电影企业还很弱小，电影企业抗风险的能力还很脆弱；市场体系亟待完善，主流电影投资成本过高导致风险增大，电影宣发手段单一，全行业过于依赖票房回报，投资信心还待恢复；而且网络环境日趋复杂，所谓舆情不仅限制了创作者的想象力，而且束缚了管理者的手脚等等。”他提到。

“今天我们碰到的所有问题，仍然需要通过改革来解决。”毛羽说。

由此，毛羽建议，要更加重视电影的好看性、注重文学剧作，要更加重视电影人才的培养，要更加重视研究、尊重市场规律，要更加重视电影经济，要更加重视电影科技，更加重视中国电影更高水平对外开放，要更加重视培育、支持电影发展环境的建设。

“各地主管部门要出台更多扶持政策，开展各种形式的电影主题活动，与当地经济转型升级联系一起，让内容、创意和科技、经济互相促进、互相发展。我们将配合国家发改委、商务部推动更为开放的政策来促进中外电影的交流与合作，推动更多的国产电影将走向世界，积极参与世界电影格局的塑造。也正在采取措施鼓励更多世界优秀电影进入中国电影市场。”毛羽称。