自从《惊蛰无声》的春节档票房出来之后，张艺谋再次被“骂上热搜”。
不少人都说他是“江郎才尽”，更过分的则是说他“烂片之王”。
前期花大价钱宣传还有官方背书的《惊蛰无声》，如今却落得这样的结果。
想必张艺谋的心里比谁都不好受。
让人惊讶的是，这个在网上口碑一边倒的《惊蛰无声》。
却被官媒频频点名，甚至还有力挺。
这时大家才意识到，张艺谋叫“国师”并不是没有原因的。
或许张艺谋在娱乐圈的地位一直被我们“低估”了。
在国内的几代导演中，很少有像张艺谋这样口碑极其分化的导演。
在造星能力上，张艺谋是公认的“强”，“谋女郎”的含金量不用多说。
巩俐、章子怡、倪妮、周冬雨、刘浩存等等，基本每个人都手握一个“影后”。
但是，能捧出这么多明星的他，你似乎很难在他身上看到“自大”的感觉。
他对电影的态度非常谦逊、敬业，只把自己当导演，不把自己当明星。
只有张艺谋，七十多岁了还保持着很高的创作热情。
谍战、古装大片、喜剧、现实题材等等，他从不局限题材类型。
不过，要说最被低估的绝对是张艺谋的镜头语言。
说起电影中的镜头语言、光影美学，大多数人第一时间肯定会想到王家卫。
几乎很少有人想起张艺谋的名字，但是他的能力并不比王家卫差。
《秋菊打官司》的类似纪录片的质感。
《有话好好说》里就像“偷拍”一样的摄影画面。
《影》里面非常中国风，充满水墨色彩的人物形象等等。
可以说，张艺谋在电影画面上绝对是“下了功夫”的。
但现在人们很难耐下心去关注镜头语言，将大部分的注意力都放在了人物八卦和剧情上面。
更值得一提的是，跟其他导演不同，张艺谋的电影里面很少出现国外的元素。
其他想闯好莱坞的导演，经常会拍一些“似是而非”的影片。
但偏偏是这类影片，在好莱坞等电影节能拿奖，在国内上映票房“不可直视”。
但张艺谋是用《活着》《大红灯笼高高挂》打开了好莱坞的“大门”。
不过也正因为他这种对电影的“固执”导致人们对他的误解越来越多。
很多人不明白为什么张艺谋一直“被骂”，一直拍新片。
但对于张艺谋来说，他或许真的没想那么多，或许只是想多给观众留下点作品。
而在这次春节档电影落幕之后，央视和人民日报也肯定了这些电影的价值。
不论票房高低，也不论票房争议，春节档每一个电影都得到了央视的“点名”。
而在央视发出的视频中，张艺谋的身影非常明显。
这么一看就明白了，张艺谋对电影行业的贡献，远不是一次票房失利就能概括的。
马有失蹄，七十多岁仍在电影行业拼搏的他值得我们每一个人尊重。
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