娱乐圈总是有着一个终极迷思，女演员到底要多美才能红？
将目光锁定在同样是172cm的高挑身材，同样是正值当打之年的90后，同样是年代大剧的女一号。
关晓彤的《岁月有情时》在央视拿下1.35%的收视率，而孙千的《纯真年代的爱情》却被观众吐槽“长相赢了，演技输了”。
有人说她俩的差距是演技，有人说是资源，但把两个人放在一起仔细端详，会发现最本质的差异，其实写在那张脸上。
这倒不是说非要评判个谁比谁漂亮，而是吴越之前接受采访时说过一句特别在理的话，实力派也不能不要脸。
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先看关晓彤，4岁半就出道，是几代人看着长大的“闺女”，她的长相属于典型的浓颜系，骨骼架构开阔，
172cm的身高，在配上高挑的骨架，自带一种不太好惹的“大女主气场”，哪怕只是静静地站在那儿，也像是一束追光自动打在她身上 。
这种长相的好处显而易见，时尚杂志最爱她，红毯上的她几乎从未失过手，往那儿一站就是“豪门千金”的既视感。
但硬币的另一面是，这种长相自带“距离感”，以前她演傻白甜、演邻家小妹，观众总觉得别扭，不是演技不够，是那张脸实在太有攻击性。
就看她之前演的那些爆火剧，就能看的出来，让人没法相信她是那种会被欺负的小透明。
直到她遇到《二十不惑》里的梁爽，那个傲娇又清醒的冷艳美女，大家才恍然大悟：原来她得这么用 。
而孙千则完全是另一种路数，哈尔滨姑娘，，她却没有关晓彤那种“含着金汤匙”出道的童星光环 。
她的脸，没有关晓彤第一眼看过去的惊艳，五官柔和，带着一种毫无攻击性的温润感。
这种长相有一个专属名词叫“淡颜系”，不争不抢，却越看越有味道。
尤其是她笑起来的时候，脸上那一点点的钝感，反而让她像是隔壁班刚下课的学姐，又或者是你老家那个过年才能见到的表妹。
早年她也曾因为脸型偏宽、缺乏棱角而陷入自我怀疑，但恰恰是这份“非典型美”，成了她后来在现实主义题材里大杀四方的利器 。
这种长相上的微妙差异，平日里或许只是风格之分，可一旦放到具体的角色里，就成了决定成败的“隐形门槛”。
最近这两部同期对打的年代剧，简直就是为这个论点量身定做的实验场。
关晓彤在《岁月有情时》里饰演厂长女儿严晓丹，这是一个扎根在90年代东北工业转型大背景下的普通姑娘。
为了贴合角色，她穿上了蓝色的工装衬衫，扎起了高马尾，脸上几乎看不出任何妆容的痕迹 。
平心而论，她的进步肉眼可见，拿起搪瓷缸喝水的动作，跟街坊邻居唠嗑的语气，都努力地在往那个年代靠拢 。
反观孙千在《纯真年代的爱情》里的处境，就有点让人唏嘘了，她饰演的费霓，是一个70年代末制帽厂的女工，一心想着考大学改变命运。
按理说，孙千那张圆润柔和的脸，那种天然的“烟火气”，本该是这个角色的天选之人 。
造型上她也确实更朴素，往机床旁一站，身形单薄却眼神倔强，乍一看确实像从老照片里走出来的人。
可问题出在更深处，观众发现，她虽然长了一张适合年代剧的脸，却没有拿出年代剧该有的魂。
翻书答题的动作僵硬得像机械指令，眼神里看不到角色应有的信念感，甚至被剧中的女二号郭晓婷抢尽了风头 。
长相替她把门推开了，可演技却没让她走进来。
关晓彤的“对”，在于她终于认清了自己不适合演软萌妹子，她的战场在那些需要气场、需要锋芒的角色身上。
无论是谍战剧《梅花红桃》里的果敢特工，还是《小巷人家》里需要岁月沉淀的角色，她开始懂得用自己的“距离感”去塑造人物的层次 。
而孙千的“对”，在于她天生就该吃现实主义这碗饭。
《我在他乡挺好的》里的许言，把北漂女孩的鲜活和脆弱演得入木三分，《风吹半夏》里的高辛夷，那股子叛逆又灵动的劲儿，让她哪怕站在赵丽颖身边也没有被淹没 。
她的脸不需要刻意演什么，往那儿一放，故事感就出来了。
说到底，女演员的长相有多重要，重要到它能决定你第一眼被分到什么阵营，重要到它能帮你过滤掉那些根本不合适的角色。
但它也没重要到能保你一辈子高枕无忧，正如吴越所说，脸是你的身份证，不是你的天花板 。
观众最终记住的，从来不是哪张脸更精致，而是哪张脸曾让他真正相信过那个故事。
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