闲暇时候瘫在沙发上，手里攥着遥控器漫无目的地换台。
你大概率会撞见梳着半个光头、拖着长辫子的阿哥在谈情说爱，要不就是身披锦绣唐装的娘娘们在后宫里斗得你死我活，最起码也是满屏乱飞的神仙眷侣。
可你有没有觉察到一件特别邪门的事儿？
在这片喧嚣拥挤的古装剧红海里，有一个曾经地盘大得吓人、拽得二五八万的朝代，居然像空气一样消失了——这就是元朝。
除了在《倚天屠龙记》这种片子里充当个模糊的背景板，你把眼睛瞪圆了也找不出一部像样的、以元朝为绝对主场的大制作。
难不成是导演们眼神不好，把这块肥肉给漏了？
那肯定不能够。
这事儿的根源，在于影视圈那帮精明的算盘手，早就把账算得明明白白。
这账本一合，结论就俩字：别碰。
为啥这么决绝？
咱们来把这里头藏着的三个死结给一一解开。
头一个让人头大的死结，就是“写剧本”这事儿简直是个无底洞。
拍这种带点历史厚重感的片子，手里总得有点干货。
清朝有现成的《清史稿》，明朝有详尽的《明实录》，就连三国，那也有正史和小说双保险兜底。
可一碰到元朝，编剧们的头发都得愁白了。
那个政权是马背上的民族建立的，当时官方留下的档案，绝大部分都是像天书一样的古蒙古文。
咱们现在的专家学者，啃啃繁体汉字古籍那是小菜一碟，可真要面对那浩如烟海的古蒙古语文献，难度系数直接原地起飞。
这时候估计有人会嘀咕，书上没有，那就去地里挖啊，找几个大墓不就啥都有了？
这就又撞上了人家皇室一个雷打不动的规矩——秘葬。
元朝的那些大佬们断气之后，讲究的是“既不立碑也不堆土”，棺材埋进去，再赶着万马千军把地皮踩得平平整整，一点记号都不留。
直到今天，考古圈的大拿们连元朝皇帝到底埋哪儿了都没摸清门道。
这就搞出了一个极为尴尬的死局：书看不懂，墓挖不着。
对导演而言，这不仅仅是麻烦，更是烧钱。
想捣鼓一部经得起推敲的元朝剧，光是把背景资料这一关打通，花出去的时间和银子就能拍好几部清宫戏了。
这笔投入产出的账，刚起步就没法算。
再一个死结，是“观众感情”这颗随时会炸的雷。
这点才是让投资方背后直冒凉气的关键。
如今守着电视看古装剧的主力是谁？
绝大多数是汉族老百姓。
大伙儿看剧，心里多少得有点代入感，得有点家国情怀的共鸣。
可偏偏元朝那段历史，简直就是这种情怀的“粉碎机”。
大伙儿心里都有数，元朝入主中原那会儿，搞了一套把人分成三六九等的把戏。
这可不是看你官做得多大，而是看你的出身族群。
在那会儿，汉人的地位直接被踩到了最底下的“第四等”。
在当时的社会大环境下，汉人活得那是相当憋屈，跟统治阶层的梁子结得不是一般的深。
这时候，摆在导演面前的就是一道送命题：
要是照实了拍，把汉人当年受的气、遭的罪全抖搂出来，观众看了心里堵得慌，搞不好火气蹭蹭往上冒。
这种让人看了想砸电视的剧，收视率能好得了吗？
可要是为了讨好观众，硬把元朝统治者拍成暖男，搞什么“霸道可汗爱上我”，那乱子就更大了。
这叫瞎编乱造，弄不好还得背上“伤害民族感情”的黑锅。
在如今这个网络时代，名声就是艺人的命根子。
一旦沾上“屁股歪”或者演了有损脸面的角色，被粉丝抵制甚至遭到全网封杀，也就是分分钟的事儿。
哪位一线大咖愿意拿自己的职业生涯去赌，接这么个烫手的山芋？
这笔风险账，谁看谁手抖。
第三个死结，就是“气场”实在是不合拍。
咱们老百姓爱看啥样的古装戏？
要么是才子佳人吟诗作对，要么是朝堂之上舌战群儒。
但这元朝的掌权者那是游牧出身，性子野，最爱骑马射箭，对汉人那套咬文嚼字的东西压根就不感冒。
这就导致元朝的朝廷里，那是武将站一排，文官靠边站。
那种拐弯抹角的权谋戏、花前月下的恋爱戏，放在元朝那个背景下，怎么看怎么别扭。
再加上那时候兵荒马乱，农民起义跟韭菜似的一茬接一茬，统治者忙着到处救火镇压，哪有闲工夫搞文化建设。
结果就是元朝留给后人的“故事库”穷得叮当响。
没有什么让人哭得稀里哗啦的爱情神话，也没有什么九曲十八弯的宫斗大戏，拍出来除了打仗就是杀人，要么就是再打一仗。
现在的电视剧市场，不是家长里短就是悬疑烧脑，主打的就是一个消遣娱乐。
元朝这种“硬核”且“粗粝”的画风，跟现在观众的胃口简直是格格不入。
所以说，制片人和导演又不傻。
拍元朝剧，意味着得花好几倍的冤枉钱去啃残缺不全的历史，还得提心吊胆怕得罪观众、坑了演员，最后费劲巴拉拍出来的东西，还可能因为太枯燥没人看。
这就是为啥咱们的屏幕上，总是清朝的大辫子晃来晃去，而元朝却成了一片无人区。
这是资本用脚投票的结果，也是历史留下的无奈。
至于往后会不会有？
咱们也就只能搬个小板凳干等着。
有了就凑个热闹，没有也犯不着较劲。
毕竟，有些历史，注定只能躺在故纸堆的角落里落灰，而不是站在聚光灯下。
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