北宋文坛的春天，是从苏轼笔尖开始的。
公元1076年暮春，密州超然台，苏轼登上城楼远眺。护城河里春水荡漾，满城花开烂漫，丝丝烟雨笼罩着千家万户。
那一刻，他写下了"半壕春水一城花，烟雨暗千家"的千古名句。
从眉山到汴京，从杭州到儋州，苏轼一生漂泊，却把每一个春天都活成了诗。他的春词里，有柳絮纷飞的惆怅，有梅花初绽的惊喜，有江南烟雨的朦胧，更有面对人生风雨时那一份豁达与从容。
今天，让我们一同走进苏轼的春天。
01 望江南·超然台作
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
公元1076年，苏轼知密州。春末时分，登上超然台远眺。
眼前是"风细柳斜斜"的轻柔，是"半壕春水一城花"的绚烂，是"烟雨暗千家"的朦胧。
这哪里是风景，分明是苏轼的人生——在春意未尽的时节，在风雨欲来的时刻，依然能看见满城花开。
下片笔锋一转，酒醒后的咨嗟，是游子的思乡之痛。但苏轼毕竟是苏轼，他没有沉溺于愁绪，而是说："休对故人思故国，且将新火试新茶。"
何必苦苦思念回不去的故乡？不如点上新火，烹煮新茶，作诗醉酒，趁着年华正好，尽情享受当下。
这就是苏轼的春天——有愁，但不被愁困住；有思，但不被思困住。
02 减字木兰花·莺初解语
莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。莫待春回，颠倒红英间绿苔。
韩愈曾写："天街小雨润如酥，草色遥看近却无。"苏轼化用此句，写尽了初春的朦胧之美。
黄莺开始啼叫，正是一年中春天最美的时候。细雨如酥，远望草色青翠，近看却似隐于无形。
这便是早春的妙处——一切都在酝酿之中，一切都在生长之中，一切都在等待之中。
下片苏轼笔锋陡转："休辞醉倒，花不看开人易老。"
花开不经意，人生易流逝。有酒就喝，有花就看，莫待春去花落，只见到绿苔间零落的花瓣。
这首词写于1063年，苏轼时年26岁，正值壮年。但他已经懂得了珍惜时光的道理。
春天不会等人，青春不会等人，美好不会等人。
03 减字木兰花·己卯儋耳春词
春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。
公元1099年，苏轼被贬海南儋州。
在宋代，海南是蛮瘴交集、偏远荒僻的"天涯海角"。前人写到海南，多是荒凉悲苦。
但苏轼不同。他写"无限春风来海上"，写"染得桃红似肉红"，把海南之春写得生机盎然，色彩斑斓。
最妙的是最后两句："不似天涯，卷起杨花似雪花。"
杨花飘飞，看上去和雪花有什么不同？天涯与中原又有什么分别？
这是苏轼的豁达——身在天涯，心不在天涯。
他看到的不是贬谪的苦，而是春天的美；不是异乡的远，而是万物的近。
04 蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
暮春时节，花儿凋谢，青杏初生。燕子在空中飞舞，绿水环绕着人家。柳絮被风吹得越来越少，放眼望去，到处都是芳草。
上片写景，下片写人。
墙外的人走在道上，听到墙里佳人的笑声。笑声渐渐消失，行人却因这份无端的情感而烦恼。
"多情却被无情恼"，这句词道尽了人间多少情事。
苏轼写的是墙里墙外的距离，写的是有情无情的错位，写的是人生中那些无法圆满的遗憾。
但最后一句"天涯何处无芳草"，又何尝不是一种豁达——
失去的，终会以另一种方式回来。
05 定风波·莫听穿林打叶声
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
这首词写于春天，但写的不是春景，而是春雨。
苏轼出行途中遇雨，别人狼狈躲避，他却"吟啸且徐行"。竹杖芒鞋，比骏马更轻快；一蓑烟雨，任凭风雨侵身。
"料峭春风吹酒醒"，春风带着寒意，吹醒了酒意。当他感到微冷时，山头的斜阳却迎面照来。
最妙的是最后几句："回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。"
回头望去刚刚走过的风雨萧瑟之处，似乎既没有风雨，也没有晴天。
这哪里是写风雨？这是写人生。
人生中的顺境与逆境，成功与失败，得意与失意，在苏轼眼中，都不过是穿林打叶的声音罢了。
06 如梦令·春思
手种堂前桃李，无限绿阴青子。帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士。莫忘小桥流水。
这首词是苏轼遥想当年在东坡雪堂的生活。
当年亲手在堂前种下的桃李树，如今已绿树成荫，结满青果。帘外百舌鸟的叫声，惊醒了五更时分的春睡。
"居士，居士"，是他在呼唤自己——
莫忘小桥流水，莫忘那段自在闲适的时光。
这首词创造了一种如同图画般的美的境界。
绿阴、青子、百舌鸟、小桥、流水……这些意象交织在一起，构成了一幅清幽恬静的春日画卷。
苏轼在这里，不是在感叹逝去的时光，而是在唤醒自己——
无论走到哪里，都要记得内心的那片小桥流水。
07 洞仙歌·咏柳
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉问一点春皱。
这首词句句刻画垂柳，清圆流利，形神兼备。
江南腊月尽，早梅花开后，春天就属于垂柳了。"细腰肢自有入格风流"，写柳枝的柔美；"骨体清英雅秀"，写柳树的风骨。
下片转入伤春：飞絮断肠，绿叶成阴，柳树"一成消瘦"。
最后两句最为动人："又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。"
或许东风是为你而来的？吹散了眉间的一点点春愁。
这是苏轼的温柔——他不只看到了柳树的美，还看到了柳树的愁，更想象着东风来解这愁。
08 减字木兰花·春月
春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉婉香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。
春夜，庭院中，月色正午。酒香浮动，月光在酒杯中摇曳，似乎要跳起舞来。漫步在回廊之间，梅花半落，婉婉飘香。
上片写的是春夜的静谧美好，下片笔锋一转：
"轻云薄雾，总是少年行乐处。"春夜的云雾，是少年们行乐的地方。
"不似秋光，只与离人照断肠。"不像秋天的月光，只照着离人的断肠之愁。
苏轼在这里对比了春光与秋光——
春天是少年的春天，充满生机与欢乐；秋天是离人的秋天，充满思念与悲伤。
但无论春光还是秋光，月光总是照着，人总是在经历。
09 点绛唇·红杏飘香
红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。
烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。
红杏飘香，柳树含烟，翠绿的柳条轻柔地拖在地上。水边的红房子里，伊人卷起帘子，看到的却是一片黄昏雨。
上片写的是春景，下片写的是相思。
晚风四起，烛光摇晃，苏轼相思难解，辗转反侧。"归不去"，三个字道尽了无法相见的遗憾。
"凤楼何处"，是明知故问——他知道她在哪里，却只能瞩望，无法相见。
"芳草迷归路"，归路就在那里，却被萋萋芳草阻隔。
这首词曾一度被认为是贺铸、李清照之作。它写尽世间深情：
我想你时，恰巧你也在想我。
但这双向奔赴的默契与温暖，终究抵不过现实的距离。
10 采桑子
多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。
多情、多感、多病——苏轼在多景楼中，与友人相逢，举杯对饮。
"乐事回头一笑空"，乐事过后，只是一笑，一切皆空。
下片转写琵琶："停杯且听琵琶语，细捻轻拢。"
听罢琵琶，醉脸如春，夕阳西下，江天一抹红晕。
这首词写的是人生瞬间的美好——
相逢时举杯对饮，听琵琶细语，看夕阳红晕，醉脸如春。
但这些美好转瞬即逝，回头再看，一切都只是一笑而已。
苏轼在这里不是在感叹人生的短暂，而是在说——
美好虽短暂，但只要经历过，就已足够。
他的春词里，有对时光的珍惜，有对人生的思考，有对故乡的思念，有对命运的坦然。
最重要的是，他的春词里，总有一种面对人生风雨时的豁达与从容。
千年之后，当我们读苏轼的春词，依然能感受到那份穿越时空的温暖与力量。
如果你也喜欢苏轼，欢迎在评论区分享你最爱的那句春词。
热门跟贴