我没看春晚，but一直看到网友吐槽说王菲的妆翻车了。But我把视频一打开，看到的是这样的：
有人说她的眉毛像“无量仙翁”。还有的人质疑化妆师是不是毫无经验的新手，把天后的灵气都给毁了。
但我觉得，这不就是王菲吗？恰巧就是这眼角眉梢的一道亮片，就勾勒出克制、冷冽、别具一格的妆容，完全适配她的歌声和气质。
还有网友给她改妆，效果嘛，只能赢在美图秀秀。网友在意根本不是妆容，是衰老。来个一键美颜，人生再无烦恼。
王菲本来就喜欢标新立异的妆容，你嫌她眉毛太长，亮片不好看，看看1996年她在TVB劲歌金曲颁奖礼上的妆容：
眉毛画到颧骨，满脸都是亮片。在我看来，除了年纪，她一直都没变，还是那个独立于潮流之外、独一无二的王菲。
只有有些骂化妆师的网友，应该是年纪太轻，不知道Zing的来头吧。他几乎贯穿了王菲的整个职业生涯。
从九十年代初开始，王菲最令人难忘的那些面孔，大多出自他之手。甚至可以说，我们印象中王菲的面孔，很大程度上来说是Zing定义的。
大胆的红色眼影、带有真实泪感的“眼泪妆”、天然自由的“晒伤妆”……这些三十年后仍然先锋的妆容在当年可以用“石破天惊”来形容。
Zing设计的妆容没有把王菲打造成一个标致却无聊的标准美女，而是准确地放大了王菲身上那种疏离、冷静又带点脆弱的气质。
说到底，春晚妆容的争议，还是在于“不够年轻”。Zing没有试图用厚重的粉底抹平她的纹路和起伏，而是让这些岁月留下的痕迹自然地存在。这种处理方式，和内娱的“逆龄”“无瑕”审美是背道而驰的。
不过，Zing本人也被骂得有一丢丢破防，直接回了句“不要问，问就是AI。”意思是：你喜欢那种网感妆，找AI就好了啊。如果真的向大众审美屈服了，把王菲化成一个“安全”、“冻龄”的美女，那他还是那个艺术家Zing吗？
-gogoboi-
一段佳话的开始是：
差点被王菲封杀？
90年代初，Zing对化妆还没有如今的领悟，觉得化妆师的本分就是把对象变成标准的美女，结果王菲就（开玩笑地）对他说：“永不录用！”
但好在Zing是有审美天分的。他很快就悟到王菲不是一般的歌手，她的妆应该和她的音乐一样，充满无法复制的魅力。
王菲1994年“最精彩的快乐圣诞”演唱会上的“眼泪妆”，是Zing早期代表作。王菲顶着一头狂野放肆的牙买加脏辫登场时，下眼睑有两道亮片做出来的晶莹泪痕。
这两道眼泪并没有改变她本身的长相，却让她的脸多了一层生动的故事感，无论是大笑、闭眼或是惊讶，都让人有探究的冲动：是什么让她脸上有泪？
放到时代的语境里就更加能明白这个妆容为什么能成为经典。九十年代女歌手主流的妆容更接近所谓的”港风妆”，强调干净、大方、没有破绽；
而Zing却已经让妆面在美的基础上多出了一种叙事的功能，为王菲增添了一层漂亮之外的魅力，这才是一个化妆艺术家和一个化妆师之间最根本的区别。
1997年，王菲产后复出发了一张同名专辑《王菲》。在这个阶段，无论是带有迷幻气质的音乐表达，还是大胆的时装选择，王菲在乐坛都没有竞品。
在专辑内页里，王菲穿了一件山本耀司设计的黑白格子大衣。Zing在她眼眶上画了一抹饱和度极高、接近血色的红，色块甚至一路延伸到眼窝边缘。
挑衅的颜色让人联想起京剧里的旦角，或者是一个整晚不睡觉、熬红了双眼的人。这个大胆的妆容成了造型的点睛之笔，让王菲看上去有某种耐人寻味的颓唐。
这张专辑里，有一首大家都很熟悉的歌——《闷》。MV里，王菲的眼妆底妆都相当素净，几乎没有存在感，唇色是接近黑色的深紫调。
正是在这样的克制之中，那只蝴蝶才显得格外生动。它停在眉骨上方，像是偶然降落在这里，让面孔突然有了一种鲜活的生命力。
之后王菲在很多场合，都沿用了这个蝴蝶妆的概念。它不是对五官的修饰，而是对气氛的改变。乍一看很突兀的蝴蝶，让人物从静态中松动，变得轻盈、有灵气。
1998年，Zing为《唱游》专辑封面设计的“晒伤妆”应该是他设计的所有妆面里最出名的一个。当时香港年轻人流行度假的时候晒太阳，脸上难免会晒出一道红晕。
Zing就以此为灵感，为王菲设计了一个奇特的妆面，腮红不在两颊，而是横跨鼻梁，让她看上去像是刚从阳光热烈的海岛回来，皮肤仍然带着余温；但神情却是冷静而带有距离感的。
Zing之后还给王菲化过一个异曲同工的荧光晒伤妆。一道霓虹色的笔触变成了独立存在的视觉元素，让整体的造型有了一种超现实感。
1998年《唱游大世界》演唱会上Zing为王菲设计了一个更加大胆的妆容——喷血妆。
素净的底上，喷溅出一道鲜红的印记，边缘呈现出自然飞溅的颗粒感，让人联想起波洛克的画作，有蓬勃野蛮的张力。
当时的王菲正处在事业巅峰，高质量的专辑一张接一张地出，而Zing也跟得上她的速度。2000年，《寓言》横空出世，封面的彩虹妆容也没让人失望。
大而扎实的彩虹色块框住了王菲锐利的眼睛，纯粹的颜色关系，没有任何修饰意图，而是建立起一种冷静而现代的气质，让人几乎被她的眼神震慑。
将Zing引荐给王菲的刘嘉玲曾经说Zing是化妆师里的毕加索，这种说法真的挺贴切，因为他的方法不是具体写实的，而是抽象写意的。
像他在2011巡唱香港站上为王菲化的这个妆，玫红和墨黑的线条只寥寥几笔就勾勒出荆棘一样锋利的气势。
在Zing的笔下，王菲的面孔成为了可以承载情绪与力量的画布。
最近这些年，王菲很少露面，几乎只在春晚才能看到她。看得出Zing的妆容设计明显比做演唱会的时候内敛了一些，但那种艺术家搞创作的心态是没变的。
2025年春晚上的发际线腮红，从发际线开始一路沿着眼尾、颧骨向下晕开，
几乎让人觉得这抹绯红是红色的耳环折射出来的光晕，让整张面孔都带上通透的质感，大胆又端庄隽永。
Zing和王菲合作了30多年。无论在哪个阶段，他都能创作出和王菲的气质、心境匹配的妆面。这种准确，既来自技巧，也来自长期的理解与信任。
没有足够深入的了解，很难建立这样的默契。在如今这个流量驱动、选择过剩的年代里，似乎很难再看到这样“老派”的合作方式了。
-gogoboi-
顶级化妆师是怎样炼成的
现在网上有很多红的明星化妆师，但我觉得Zing和他们做的好像不是一个工种。Zing好像不是在化妆，是在画人。
当Zing化妆的时候，他看见的不是一张脸，而是一个人。很多化妆师精通三庭五眼、人脸结构，一眼就能看出哪里多一笔会更和谐漂亮。
但Zing看到的却是一个人的整体气质，他的妆面就像一个放大器，让那些原本不易察觉的特质变得更清晰。
所以他画出来的明星，每一个都有自己鲜明的个性。巩俐有厚重宽阔的地母之美，所以妆面就特意保留了真实的质感，腮红很低很重，像血液正在皮肤下缓慢流动。
Zing另一个罕见的特质在于，他很早就已经摒弃了大众审美意义里的“漂亮”。 大多数化妆的逻辑是优化：让人更年轻、更精致，更接近标准答案。
但Zing对于这种标准答案却是很警惕的，这也就是他这次春晚没有给王菲化“减龄妆”的原因。相比标准化的漂亮，他更看重的是真实和创意。
如果他只是想把郑秀文化成一个人见人爱的亲和美女，那我们就永远也看不到“耐克眉”这样经典的造型了。
Zing在接受采访时说，有一次黎明请他当演唱会的化妆师，但Zing在见到黎明本人之后反而建议他不要化妆，因为他当日的状态极好，不化妆更好看。
黎明起初不理解，但最终还是被说服了，因为Zing的理由是：“化妆师真正的价值是审美判断，你请的是我，不是一堆化妆品。”
素颜上场的黎明，果然有种自然潇洒的气派。更厉害的是，Zing啥都没做，钱还是照收了。因为黎明购买的是他的审美判断力，这是最值钱的。
顺便说些不相干的。现在经常能在热搜上看到粉丝们把化妆师骂上热搜，从口红到眉形都给出强硬的指导意见，似乎觉得自己的审美才是唯一正确的真理。
这样高压的舆论环境之下，怎么能诞生出审美独立的化妆艺术家呢？如果Zing是现在这个年代出道的，或许也没有胆子给王菲化那些奇形怪状的妆容了。
现在Zing化妆的次数比以前少了很多，感觉跟我一样是半退休状态，闲云野鹤，随缘工作。他最大的兴趣爱好应该还是收集CHANEL。（以及和男友秀恩爱
他总是穿着CHANEL斜纹软呢外套，光是社交媒体上他发出来的就已经很可观了，我买优衣库都不敢这么买。（But CHANEL新设计师不爱做斜纹软呢了，他以后钱怎么花啊……
好啦，我心中的化妆艺术大师Zing就介绍到这里了。现在回过头问一下家人们，你觉得王菲春晚的妆好看吗？去评论区咯～
文字：tt、宇博
编辑：宇博
图片：张张、Ran
部分图片来自网络，文字原创
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