在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 文| 月亮 编辑| 王红 初审|文瑞前言
娱乐圈里从来不缺漂亮女人，但像李建群这样的古典美人实在少见。
她眉眼温柔、气质出尘，站在人群里就是那种让人一眼难忘的存在。
偏偏这样一个女人，用27年的时间陪着一个比她大14岁的导演走完了大半辈子，既没有一纸婚书，也没有留下一个孩子，最后在63岁那年悄悄离开了这个世界。
这算是爱情的圆满，还是命运开的一个玩笑？
学舞的女孩，走上了另一条路
李建群小时候是学芭蕾舞的，而且学得相当认真。
那个年代能让孩子系统学舞的家庭，本身就对艺术有一定的重视，她打小就在这种氛围里熏陶长大，对美的感知比同龄人敏锐得多。
按照原本的轨迹，她应该是一名芭蕾舞演员，但身体没给她这个机会。
练舞的孩子受伤是常有的事，韧带、关节，哪儿都可能出问题，李建群也没能幸免。
伤病彻底断掉了她在舞台上起舞的可能性，这对一个从小就把芭蕾舞当作人生方向的女孩来说，打击不是一般的大。
但她没有就此沉沦。
她把目光投向了另一个方向——上海戏剧学院的舞台美术专业。
这个专业说白了就是研究舞台上的视觉呈现，包括布景、灯光、服装造型这些东西。
对于一个从小接受芭蕾舞训练、对形体和美感有着天然敏感的人来说，这个选择其实非常顺水推舟。
在上戏的那几年，李建群打下了扎实的美学基础。
她学的东西很系统，从色彩搭配到历史服饰的演变，从面料材质到剧情人物的气质定位，每一块她都花了真功夫。
这段经历后来直接影响了她的职业路径，也是她能在服装设计领域拿到顶级奖项的根本原因。
毕业之后，李建群以演员身份出现在观众视野里。
她的长相本来就适合古典题材，眉目间有一种属于东方女性的韵味，一旦穿上古装，那种感觉是现代装扮完全给不了的。
圈子里的人一眼就看出她身上的特质，工作机会随之而来。
第一段婚姻，让她对感情死了心
在遇见陈家林之前，李建群有过一段婚姻。
关于这段婚姻的细节，外界知道的并不多，李建群本人也从来不愿意多谈。
但有一点是确定的：这段婚姻让她伤得很深，而且伤的不是那种时间长了就能愈合的伤，而是深入到了她对感情本身的认知里。
婚前和婚后，现实和期望之间的落差，让她意识到婚姻这件事有时候并不像外人看起来那么美好。
两个人住在一起，过的是柴米油盐的日子，很多东西都不是谈恋爱时能预见到的。
她经历了，然后散了。
离婚之后，李建群对感情的态度发生了根本性的转变。
她不是那种离了婚就急着再找一个的人，而是选择把重心放回到工作上。
在外人眼里，她依然光鲜，演戏、设计、打磨自己的专业能力，生活看起来井井有条。
但只有她自己知道，内心深处对婚姻这件事，她已经不抱太大期待了。
这种心态一直延续到她认识陈家林之后。
她愿意和这个男人在一起生活，愿意付出感情，但始终不愿意走进婚姻的形式里去。
有人说这是她的执念，有人说这是她的自我保护，无论哪种解读，都指向同一个事实：第一段婚姻在她身上留下的印记，贯穿了她后半生的感情选择。
两个人因戏相识，感情慢慢烧起来
陈家林在圈子里的地位不需要多介绍。
他执导过大量历史题材的影视作品，对古典美学有极深的理解，选角也有自己的一套标准，不是单纯看脸，而是看那个人身上有没有和角色契合的气质。
李建群进入他视野的方式并不复杂，是通过共同朋友的介绍。
圈子里就这么大，认识个人不奇怪，奇怪的是认识之后两个人都觉得对眼了。
陈家林看中的，不只是李建群的外貌，更是她在艺术上的素养。
一个在舞台美术专业受过系统训练的女演员，对历史服饰、造型美学这些东西有着比普通演员深得多的理解。
这一点在合作过程中体现得非常明显，她对自己饰演的角色有独立的判断，对服装造型也有自己的想法，不是那种导演说什么她就做什么的演员。
这种特质在陈家林那里是加分项。
他自己就是一个对作品有强烈主见的人，碰到一个同样有想法的合作者，会惺惺相惜，而不是觉得麻烦。
两个人从工作关系到感情关系的转变，不是一蹴而就的。
年龄上的差距、李建群对感情的谨慎态度，都让这个过程走得相对缓慢。
陈家林比她大14岁，在阅历和社会地位上都更成熟，他懂得给时间，不急不躁，让感情自然发酵。
等到关系正式确立的时候，两个人都已经想清楚了，不是一时冲动，而是经过了足够时间的相互了解。
《唐明皇》让她站上了事业最高点
如果要在李建群的职业生涯里找一个最关键的转折点，《唐明皇》是绕不开的。
这部戏是陈家林执导的重量级历史剧，讲的是唐玄宗李隆基的一生，时间跨度长、人物众多、场面恢宏，对服装造型的要求极高。
唐代是中国历史上服饰文化最为繁盛的朝代之一，宫廷服饰的颜色制度、面料选择、配饰搭配，每一个细节都有严格的历史依据，稍有偏差就会显得不伦不类。
李建群在这部戏里身兼两职，既是演员，又是服装设计师。
这种双重角色对一般人来说是巨大的挑战，要同时顾好两头并不容易。
演戏需要全情投入，设计工作同样需要大量的时间和精力，两件事叠在一起，压力可想而知。
她扛下来了，而且扛得相当漂亮。
《唐明皇》播出之后，观众对这部戏的服装造型评价极高。
那种真实还原盛唐气象的视觉呈现，让很多人感叹这才是历史剧应该有的样子。
李建群凭借这部戏的服装设计工作，拿到了金鸡奖最佳服装设计奖最佳服装设计奖。
金鸡奖最佳服装设计奖是中国电影领域最具权威性的奖项之一，能拿到这个奖，说明她的工作得到了行业最高层面的认可。
这个奖项也让她在圈子里的身份发生了变化，从古装剧里的演员，变成了古装造型领域真正有分量的设计师。
更有意思的是，她为《唐明皇》设计的服装，在后来的很多年里一直被其他剧组借用。
这说明她的设计不只是符合当时这一部戏的需求，而是经得起时间检验的东西。
一套服装能被反复借用，本身就是对设计质量最直白的肯定。
27年同居，她就是不肯领那张证
李建群和陈家林正式在一起之后，选择了同居的生活方式，但始终没有走进民政局领结婚证。
外界对这件事有各种猜测，有人说是陈家林不肯给名分，有人说是两人各有顾虑，但根据流传较广的说法，是李建群主动拒绝了婚姻的形式。
第一段婚姻留下的阴影让她对这张纸产生了本能的抵触，她觉得两个人真心相处就够了，形式上的东西不是最重要的。
陈家林对这个决定选择了尊重。
以他的年龄和阅历，应该很清楚婚姻在现实层面意味着什么，但他没有强求。
这背后要么是真的在乎这个人胜过在乎名分，要么是足够了解李建群，知道强迫她只会适得其反。
两个人就这么住在一起，过了27年。
这27年里，他们几乎是工作和生活完全绑定在一起的状态。
陈家林拍戏，李建群跟着，有时候是演员，有时候是服装设计师，有时候两个角色同时兼着。
长期的合作让两个人在工作上形成了极高的默契，而这种工作上的默契又反过来加深了生活层面的连接。
没有孩子，没有婚书，两个人的世界就是彼此。
这种生活方式在外人眼里可能显得有些特别，但在他们自己的感受里，或许就是最舒服的节奏。
陈家林对李建群的照顾，在平日里就有很多细节体现。
他比她年长，在某些方面自然承担了更多照料的角色，但两个人的关系并不是简单的照顾与被照顾，而是一种相互依存的状态。
她在他身边，他在她身边，各自都是对方生活里不可替代的部分。
确诊癌症那天，27年的陪伴开始倒计时
2012年，李建群被确诊为癌症。
这个消息对两个人来说都是沉重的打击。
但真正面对这个诊断的时候，任何心理准备都显得不够用。
化疗是一个漫长而痛苦的过程。
药物在杀死癌细胞的同时，也在消耗正常的身体机能。
李建群整个人的状态开始走下坡路，体力、精力、外表，所有的东西都在肉眼可见地流失。
那个曾经站在镜头前气质出尘的古典美人，在病魔面前也只是一个普通的病人。
陈家林在这段时间里始终没有离开。
他陪着她去医院，陪着她熬过化疗最难受的那些日子，照顾她的饮食起居。
这个年纪已经不小的导演，在爱人最脆弱的时候，扮演了一个照料者的角色，而且一扮就是两年多。
有些感情是在岁月静好的时候无从检验的，只有在至暗时刻才能看出真章。
陈家林在李建群生病之后的表现，是对他们27年感情最有力的注脚。
病情于2019年恶化，李建群的身体每况愈下，最终没能撑过去。
2020年，她在63岁那年离开了这个世界。
她走了两年，他也跟着去了
李建群去世之后，陈家林的状态大不如前。
失去一个陪伴了自己27年的人，不只是情感上的损失，更是生活整个结构的崩塌。
他们的日常是完全绑定在一起的，突然缺了一半，剩下的那部分很难再正常运转。
他比李建群年长14岁，送走她的时候已经是高龄，本身的身体状况也不乐观。
失去伴侣之后的精神冲击，加上年龄带来的身体衰退，两者叠加在一起，让他的健康状况急速滑落。
大约在李建群离开两年后，陈家林也相继离世。
两个人都没有子女，这段感情从开始到结束，始终是两个人的事。
他们在一起的27年里，彼此就是对方最重要的家人，最后也几乎是前后脚地离开，用一种很多人觉得不可思议的方式，完成了这段无名无分的感情的收场。
李建群生前设计的那批古装服饰，在她去世后仍然在各大剧组流通借用。
她的名字不再出现在新的演员表上，不再出现在新的设计师名单里，但她留下的东西还在。
那些精心考证、一针一线做出来的历史服饰，作为她在这个行业里存在过的证明，安静地延续着。
结语
李建群这一生，走的是一条很多人看不懂的路。
没有婚姻，没有孩子，和一个比自己大14岁的导演搭伴过了27年，最后病逝于63岁。
但细想想，她拿过金鸡奖最佳服装设计奖，做过让整个行业借用至今的服装设计，陪伴她的人在她最难的时候从没走开。
这样的人生，说遗憾，其实也谈不上。
信息来源参考： 中国电影家协会官方资料（金鸡奖最佳服装设计奖历届获奖名单） 《唐明皇》剧组公开资料及中央电视台相关报道 上海戏剧学院官方学科介绍 中国电影资料馆历史影人档案记录
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