之前总结，往后春节档固定四类电影：一部励志喜剧，一部动作合家欢，一部动画片，一部主旋律。
最终的宿命，都是成为晚会电影。
这就《夜王》值得鼓励的原因之一。
这部电影，浑身上下每一个毛孔都跟春节档不搭。
大过年的看夜总会题材？
“我家孩子看了怎么办？”
“我家老人看了多尴尬？”
“物化女性？”
片中还有很多两广地区之外的人看不懂的粤语梗。
而且，居然定档大年初四？
一开始只敢羞答答定档两广地区。
简直从头到脚都充满“反骨”。
但就是这番骚操作下，上映三天，《夜王》就在赛车、武侠、谍战和熊兄弟的轮番攻击下，抢到不少票房，超过了春节档炮灰《星河入梦》。
密钥也大大方方发往全国影院。
今天就来聊聊这部热热闹闹、哀哀伤伤的成人电影。
聊《夜王》之前，先聊电影的核心创作者——不是黄子华，这部戏他只是演员。
是导演兼编剧吴炜伦。
他典型的旧港片时代的编剧，写过《线人》、《寒战2》、《激战》等优秀剧本。
和黄子华的合作，是从《毒舌大状》开始。
《毒舌大状》也属于上个时代的流行剧本：小人物律师凭借一腔热血，打败邪恶巨头，维护公平正义。
典型的爽片叙事。
但《夜王》不一样，故事属于上个时代，但情绪是属于这个时代的。
尽管声色犬马，尽管不乏笑料，但气质是哀伤的，没有一丝“经济上行期的美”，反而气质和《破地狱》遥相呼应。
如果把《夜王》看成是《破地狱》的前传，夜场大佬失业后成为殡葬策划师，也未尝不可。
故事讲的是夜场经理欢歌，在夜场衰败的年代，带领一众小姐和妈咪，和职业经理人、前妻v姐一样，击败恶意资本。
黄子洋扮演经理欢歌，以“讲人情、讲义气”的老办法管理夜场和小姐。
郑秀文扮演的V姐，是职业经理人，打卡考勤、业绩说话、末位淘汰。
两人曾经是夫妻。
能共患难，但不能同享福。
在经济上行期分道扬镳，在落魄年代再度相逢。
按常规套路，这俩人得好好谈恋爱吧？
偏不。
整部电影，V姐可以和前夫可以上床，但谈恋爱，她没半分兴趣。
这才是《夜王》最反骨的地方——女人不谈恋爱，只搞事业。
V姐这个角色，郑秀文演得好。
“鞋子夹脚，就不要委屈自己。”
廖子妤演的Mimi更绝，她对欢哥有感情，欢哥心里只有前妻。
但电影拒绝了狗血的“两女争一男”的戏码。
两人买鞋的那场戏写得好。
一双漂亮的鞋，两个女人，一人试左脚，一人试右脚。
都想要，都有点小。
互有试探，表明心意，暗中交锋，但绝对不会为一个男人撕破脸。
“男人就像鞋子，合适就穿，不合适就换。”
“喜欢就多买几双，轮着穿。”
夜场的女人，见过太多男人。醉酒的、装阔的、哭穷的、骗色的、动真情的。
她们早就明白一个道理：
靠男人，不如靠自己。
所以《夜王》里的女性，个个都拎得清。
不争不抢，不撕不闹。
平等的关系，不是男人施舍的，是自己挣来的。
这是电影里的当代性。
再说黄子华。
他演的欢哥，是那种你身边常见的中年男人——油腻、话多、爱吹牛。
但黄子华的厉害，是把油腻演出了哲学味。
有一场戏，夜总会快撑不下去了，员工们人心惶惶。欢哥把大家叫到一起，说了一段话：
“世界艰难，但我们没怕过。因为我们从来都是被人看做最底层。我们从来都没有容易过，对不对？靠什么，靠两个字。傻劲？No，是斗志。我们一定喝到最后。”
这段话，换了别人演，是煽情，是画饼。
但黄子华演得特别轻，像在唠家常。
说到最后一句，他低头笑笑，摆摆手：“算了，你们不爱听这些。”
就这一下，把小人物的自尊和自嘲，全演出来了。
还有一场戏，他跟老顾客喝酒。那顾客破产了，很久没来。来了之后，发现欢哥还给他存着一瓶酒。
顾客问：“你怎么知道我会回来？”
欢哥说：“不知道。但万一你回来了呢？”
顾客沉默。
欢哥拍拍他肩膀：“等你下次来，再好好喝，酒继续帮你存着。”
经济下行期的情义。
所以，这部电影的题眼，就是这两个字：
情义。
落魄时的情义，更动人。
电影里有一句台词，是欢哥对V姐说的：
“做我们这一行，最重要的是义气。落魄时不踩，发达时捧场。”
经济上行期，人人都忙着赚钱。谁有空谈情？谁有空讲义？
但下行期，赚不到钱了，剩下的，就是人与人之间的那点真。
电影最后，欢哥和V姐赢了。
但我们都知道，这喧嚣夜场早晚会关闭。
”年轻人都去蹦迪啦，谁来这里？“
其实回头看，春节档的几部，写的都是情义。
武侠的情义，车手的情义，搭档的情义。
但《夜场》里的情义，是破败时代的情义，是落寞的情义。
且这情义，不是为了赢。
甚至说，正是因为赢不了，才有了这份情义。
《夜王》豆瓣开分7.8，稳居春节档第一。
票房也过亿了。
不是因为它有多完美。
而是因为，在一堆“晚会电影”里，它是唯一一部，把观众当成年人的电影。
夜总会还是会关，生意还是会亏，人还是会散。
但你可以在这些无可奈何里，选择怎么活。
选择体面。
选择有情有义。
选择把男人当鞋子，选择不把女人当工具。
选择在最后一天，回头看一眼，然后转身离开。
然后在心里默念那句口号：
“世界艰难，我哋照行。”
#2026春节档#
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