采访/撰文_君伟
看《东北警察故事3》，有个形象吓我一跳。
演员黄米依，竟然去演动作片了，而且打得异常凶残！
《东北警察故事3》
在我印象里，她是《八佰》上海滩的卢小姐，是别人拍她时，说出“不要对着我，拍那边”的民国女星。
《八佰》
是《隐秘的角落》里，那个毅然决然要离婚的妻子徐静，哪怕秦昊演的张东升说出“你看我还有机会吗”。
《隐秘的角落》
是《永安镇故事集》里抱着娃给剧组人员端茶倒水的饭馆老板娘小顾，渴望自由与出走。
《永安镇故事集》
是《街娃儿》里挣扎在黑老大前夫与街娃儿之间、命途多舛的女人九儿。
《街娃儿》
她的银幕形象美丽、清冷、疏离，多为内心隐秘复杂之女人，而她擅长揣摩人物细腻幽微的心理，静若处子、动若脱兔般恰到好处地表现出来。
但这次她在《东北警察故事3》中的形象，彻底颠覆。
蓬头垢面，眼神犀利，浑身杀气，做事凶辣狠绝，杀人刀刀致命，乍一看都不敢认了。太凶了！太狠了！
依然是黄米依，依然是同一个女孩，只是这个反差有云泥之别。
她在《东北警察故事3》里饰演秦叶蓉。在她的vlog里，我才知道这是一种植物，琴叶榕，无毒，能治病，但她的角色有毒，走错路了，一毒再毒。
片中，她与老公配合，二打一，打谢苗老师。辣手无情，使尽杀招，镰刀、搏击、柔术，一应俱全，成为本片一大动作高光时刻。
黄米依
打女初绽，究竟是如何炼成的？
小众先锋（ID：minor-movie）专访《东北警察故事3》演员黄米依，听她讲动作片初体验、讲师父们的严苛与宽容、讲与谢苗老师对战的体验、讲伤病与重生、讲对角色的剖析与认知。
01
初遇：“要跟谢苗打架，好可怕！”
小众先锋：最初接这个戏的时候是怎样的情况？
黄米依：24年秋天，我去跟导演见面，去了之后有一个测试，跟着武行老师们试了一下刀剑、柔术，还有一些搏击，看看能不能做到。那天突然见到了谢苗老师，我都蒙了，啊，我要跟谢苗老师打架，好可怕！
但这个机会很珍贵。比如真的碰到一个武侠片的话，肯定需要一个特别专业的动作演员才能立马融入这样的训练环境、拍摄环境。
后来也是听制片人、导演说，他们需要找一个既能打的，又能演的人，需要一个比较强的反派来跟李红旗对抗。我算捡到一个机会，因为能够系统地去学一下武打，这对我来说太有趣了。
训练花絮
小众先锋：从什么时候开始喜欢武侠片、动作片的？有哪些这类型的影片对你影响很大？
黄米依：从很小的时候，那时候动作片特别厉害。
少林系列、《济公》，那种侠义的、道义的、武侠的世界，一直在一个小小的电视机上面滚动播放。虽然小时候没有认真看过，但它在那里播放，谢苗哥就在其中。
我的终极目标是《一代宗师》。后来去看《一代宗师》的访谈，哇塞，这太妙了，它是很东方、很古典的一种表达，东方人情感中深层的东西在影像上的表达。《一代宗师》是影响我特别深的一部电影，我几乎每年都要看一遍。
作为一个女孩，可能跟男孩看金庸、古龙不一样。我是在另外一条情感的流线上面，所以这些一直埋在心里。
02
修行：从“发力”到“止戈”
小众先锋：这次跟谢苗老师合作《东警3》，你饰演反派秦姐，为这个角色做了哪些动作上的准备？在现场跟武指，跟对手戏演员，又发生了哪些动作上的碰撞？
黄米依：我是提前两个月训练的，在一个郊区的工厂里，每天跟动作指导训练。他们都是我的老师，也是我的兄弟。
而且他们每个人擅长都不一样，我几乎每两天会尝试一个不同的动作门派，他们给我试，看我更适合用剑，用刀，还是用匕首，以及柔术、搏击、格斗。
有一段时间，练踢腿踢得我筋都要爆了，天天踢墙，一天踢几百个，每一条腿都要踢几百个。武指都是我的兄弟们，真的对我毫不留情。
我本来是一个很散漫的人，在跟他们训练中我才知道，我完全不能开玩笑，必须集中注意力，他们对这个事情很严肃。
因为武术指导有从少林来的，有从专门的武术学校来的，这是他们的职业，我非常敬佩他们的职业精神。在现场的时候，他们也是给我特别大的鼓励，我是他们的徒弟。
我第一天拍动作戏的时候是最简单的一场，跟人贩接头的那场戏。
小众先锋：用匕首连刺三人那场。
黄米依：对，他们有一种学生要被检验了的心态，说你不要紧张，我在那很紧张。
因为在训练的过程中，我经常伤到人。他们要我把动作放出来，我平常不会有那么大的动作幅度，我一放出来就使出浑身解数，感觉把浑身力气都要用完。
但是练了两个月之后发现最难的不是去使多大劲，最难的是止戈，怎么不伤到别人，怎么能让动作看起来非常暴力、拳拳到肉，却不会伤害到对手，这太难了。
所以第一次演的时候很紧张，我要扎对面演员的时候，真的害怕伤害到他。
但是因为我的师父们在旁边鼓励我，他们陪我试了很多遍，再去实拍的时候还挺快的，一两回就过了，我突然一下敢了。
后来跟谢苗哥打的那一些段，我不害怕了。
03
对决：劈砍之间皆是戏
小众先锋：那个段落是全片的一个动作高潮，前面谢苗老师做了一些喜剧动作的部分。到了你这边完全不一样了，招招要弄死对方，风格很写实、很凌厉。而且这还是个配合戏，你和老公打配合，谢苗老师一对二。还有武器，你的老公拿管钳，你拿镰刀，谢苗老师拿甩棍。当时现场是怎样一个情况？在提前演练好的情况下，有没有一些动作上的即兴发挥？
黄米依：这是《东警》系列第一次上院线，对团队来说是一个特别大的挑战。导演也在考虑怎么样让观众更能接受，所以在打斗上面跟谢苗哥他们做了很多风格的尝试，希望打得精彩纷呈一些。
所以前面有很多喜剧的东西，我看有网友说是成龙的打斗风格，还挺好玩，任何一切都可以变成武器，这个太好玩了。
到了影片后半部分，是《东警》系列一种惯常的东西，是主创更想呈现的风格，有比较严肃的东西，之前两部是打黑、扫黄，这部是打拐。
武术指导设计这些动作的时候，下了非常大功夫。我也一直在训练这些动作，当然过程中也在一直调整。开始练的时候，有搏击格斗的，有刀法的，还有柔术的，大部分是我这边的戏。
即使在那场一对二中，我们也有调整，比如一开始我给了致命一刀。这是谢苗哥帮我调整的，因为他觉得要有一个很厉害的反派，必须是一招制敌，一下子弄死那种感觉，他才会有一个特别强烈的紧迫感。我觉得这个调整特别好。
在现场时，我说ok，我调整一下。因为对我来说，我拍的时候脑中没什么意识，我只管怎么完成。但是现在想起来，这是给秦姐一个特别明确的亮相。
后来我跟秦夫配合，我们打手语，你去抓他，我来打他，我们俩别乱来，我们俩有交流怎么去打这个人。我们打了一波发现没有打过，停下来思考了一下，说你把下面抓住，我来砍他的头，后来还是不行，因为老公也被打到旁边去了。
这个时候，对我来说最难的一个部分来了，因为地面的那些锁技很需要肌肉力量，下肢的、核心的、手臂的，手部动作是不能停的。所以那一段拍得比较累，但那一段最有趣吧，因为近身肉搏最逼近李红旗的时候，把秦姐兽性给唤醒了。
训练花絮
小众先锋：这场动作戏有一些层次，秦姐心理上也有一些变化。整个动作设计上，是怎么把秦姐的性格或者心理变化带出来的？
黄米依：秦姐秦夫第一次碰到有人直接攻到老巢了，这个事挺大的。老巢要被攻了，秦姐根本不想跑，想把他弄死之后继续在这。那一下心里完全是愤怒的，只不过脸上没有表现，但她一定想把李红旗弄死，想把这些警察弄死，因为这是我的地盘，所以下的都是死招。
但在慢慢推进中，有了一些层次的变化。她跟秦夫都没有想过要跑，直到李红旗跟秦夫破了窗，掉在外面，发现不是李红旗他们两个人，而是外面有一堆警察队伍，完了，肯定不行了，这会儿只能跑了。
训练花絮
小众先锋：而且秦夫跟你说了一声“小花”。
黄米依：对，小花是心里的痛。你看的时候会觉得这里面的层次是哪些呢？
小众先锋：开始警察来了，要杀掉，夫妻二人用尽全力，但是打不过谢苗老师，他太强了。到破窗户，一破窗发现外边儿有增兵，而且举着枪，你眼神、表情，给了一个特写，也不想动，也不想跑，我当时没看明白，为什么给这个镜头，所以你刚才解释说这是老巢，是组织的大本营，就能理解了。然后一说小花的时候，那只能跑了，因为在秦姐心里，这个孩子的出现对她影响太大了。
训练花絮
黄米依：对，大部分是这样。动作设计特别好玩的一个部分在于，一对二时，有一个镜头拍了20多遍。我从地面扫腿，起来，骑到秦夫身上去。
小众先锋：我记得骑在他身上挥了好几下刀。
黄米依：对，那一段动作我很喜欢。因为它把秦姐跟秦夫的关系展现得特别明确。
秦夫本来在前面帮忙，谁知道他还在那挡路，他左摇，又右摇，想砍李红旗。秦夫又高，他像一座大山一样横在中间，“嘣”踹一脚，我去你的，我骑你身上，你真没用，我继续来。这些动作设计，会影响我们对于秦姐、秦夫到底是一个什么样的关系的思考。
我走进这个角色，有很大一部分是因为这些动作设计，他给秦姐确立人物形象，我才找到凌厉的质感。
04
至暗：韧带断裂与台风后的椰子树
小众先锋：拍的时候受伤了吗？
黄米依：受伤了。受伤跟家常便饭一样，没有人不受伤。
动作演员脆弱，在受伤这一点上是无法预估的，所以能在动作戏里做到收放自如，这个事情很厉害。
我不认识其他的动作演员，但是至少在这一部戏里面，我看到谢苗哥，看到秦夫，他也是专业动作演员，他们真的能做到既能拍好，又能很基础地保护好自己，给自己找到平衡。
他们不会往死里练。我有时候特别蠢，天天跟谢苗老师较劲，我看他今天练得多，我的量比他练得还多，第二天我废了，哈哈哈哈哈。
很容易受伤，所以受了那次伤，给我一个挺大的启发。我当时天天在在心里面默念：止戈为武，不要发疯。
训练花絮
小众先锋：你受伤是在什么地方？严重吗？
黄米依：当时左脚的一条韧带断了。
我很幸运，当时拍完了很重点的一些戏，拍完所有的搏击格斗的部分了，剩下地面柔术的部分还没开始拍。我的脚使不上劲的话，还是有办法可以做到，这是最幸运的一点。
那天我受伤之后，导演跟制片人来找我，他们没有让我拿检验报告，副导演去拿了报告，给了导演他们。我很担心，一直在问怎么办，怎么办。
因为如果我不能自己去拍那些动作，就觉得前两个月我在干嘛，我希望我能够自己去完成那些动作戏。中间肯定用替身的，有些动作真的是我做不到的，但至少大部分的情况下，我能用自己来完成这些动作，我觉得是给自己一个交代，所以那天我很着急。
导演他们说要单独来找我的时候，心好烦，当时想哭，也没有哭出来，反正自己跟自己较劲。
我特别感激杨导（杨秉佳，本片导演）、杜导（杜晓辉，本片动作导演）。我们当时拍摄刚过十多天，刚过三分之一，我的脚能落地要过大概15天，但是我们整个拍摄还剩20天，几乎是不可能我自己完成了。导演坐下来跟我说，你现在这个情况，要么回北京做手术，要么静养，但如果做手术，就拍不了。
那段时间我在海南，房间外面有一棵椰子树，我天天跟它对话。这是很自我的一些东西。
那天导演跟我说完，我又坐在椰子树对面，刚好是落日的时候。我想怎么办？
我看那棵椰子树已经看了大概一个多月了，我们刚到海南的时候，海南刚经历完挺大的一场台风。
刚落地海南的时候，跟鬼子进村一样，所有树都倒在地上。我第一次见到那棵椰子树的时候，它残得跟鬼一样，叶子都没了。
但过了一个月，我发现那棵椰子树长高了，台风把它的树根吹歪了一截，但是又变正了。
那一天落日的时候，特别感谢椰子树，它给了我一个巨大的力量。可以，为什么不行，我可以不做手术，只要我静养15天，就能回片场，我得把它做完。
小众先锋：所以最后带伤把这个事完成了。
黄米依：对，但很需要导演、制片人去协调，肯定成本有所增加。因为持续到最后一天，所有东西都要调整，肯定是给大家添麻烦了，但是我还是自己完成啦，耶！
05
深入：秦姐为什么作恶？
小众先锋：回到秦姐这个角色，她有很复杂的过去，有一个类似邪教的组织，人狠无话，凶狠绝辣，与昕昕也有一些连接，你是怎么理解这个角色的？又是怎样挖掘这样一个反派的心理的？
黄米依：第一次看剧本的时候，第一次跟导演聊的时候，秦姐还挺正常的，挺正常的一个坏人。
当时导演完成了剧本，他说“米依，我能不能跟你探讨一下，看怎么把戏再变得好玩一点”。这样的空间很有趣，可以跟导演讨论，看怎么把反派变成一个真的让正义的一方会感受到压迫的，因为一定要有一个很恶的反派才能体现正义是值得的，一定是相对的。
一开始剧本里面，秦姐有两套语言，会用手语跟秦夫打配合，因为她们有隐藏。在椰子摊，在菜市场，这也是她的隐藏。她在外面有一个好人的形象，背地里干着这样的事情。但是我跟导演讨论会有一点不满足，她的恶到底是什么，我们一直在讨论她为什么要作恶。
导演做田野调查的时候，会有很多案件，特别是拐卖案里面的女性罪犯比较多，特别臭名昭著的有那么几个，但是我们怎么去理解她呢？我跟导演有过很多次这样的讨论。
剧本里面有一些她跟秦夫私底下说出来的话，我发现好像没必要，导演那天也觉得没必要，就干脆让她变成哑巴。
她是后来才变成了哑巴，而且导演提了一个特别好的点，因为我说，要不然她干脆变成哑巴吧，导演说她一定是被人致使成为哑巴，我突然觉得原来她有这样的前史，所以导演给我设计了喉咙上有一道疤。
我饰秦姐的过程中，面对跟人贩交易的那场戏的时候，是她惯常的一个动作，是她曾经被别人这么对待过的一个体现。她曾经也受过，人一旦受过一种特别刻骨的伤害，就可能用这种方式去伤害别人。
女儿被拐走这点，开始没有说昕昕像她的女儿小花，但是给到昕昕一些秦姐不是真的想害她的感受。
因为开始的时候，昕昕跟秦姐坐在一辆车的时候，秦姐受伤到不行了，快晕过去了，她在跟人贩交易的时候被开了一枪，昕昕还会帮秦姐止血。
昕昕也觉得不太合理，我们当时在讨论，昕昕觉得我为什么会救一个人贩子呢？这个时候我不应该跑吗？虽然我是一个善良的小孩，但是也不至于现在还要救一个人贩子。
所以我们在想她们两个人怎么形成一种井水不犯河水的状态，至少是这样一个情景。她们不至于害对方，但是也不至于有过多的一个交流，因为毕竟昕昕是受害者，秦姐是施害者，这是非常明确的。
导演又提了一个，昕昕跟秦姐被拐的女儿很像，说世界上那么多小孩，非常有可能碰到一个跟自己女儿长得像的小孩，所以想要保护她，要不然她为什么不拖着一车的人走，这就合理化了。后来这两点变化应用到了角色身上，一直贯穿最后。
06
总结：秦姐人生的三个阶段
小众先锋：还有哪些方面帮助你深入秦姐这个人物的内心？
黄米依：我是结合所有创作部门的一些想法，来理解秦姐的。
比如美术，比如打斗场景。导演很喜欢《杀死比尔》，我们每天都会拉片，每天给我布置任务，说今天要拉什么片。当时谢苗老师刚拍完《火遮眼》，导演就推荐我看谷垣健治老师的很多片子，还有《辣妹刺客》系列。
看完《杀死比尔》，第二天到训练场，我那天很激动，我说刘玉玲一对多的光影，太漂亮了，太美了。
那天正好跟导演不谋而合。导演说，你知道吗，场景美术给你做了一个非常好看的光影。当时一打二的空间有窗户，贴着蓝色的挡太阳的胶，所以晚上透过椰子树照过来，隐隐绰绰的。
我会从场景去理解秦姐，她是住在一个这样生存环境的人，作恶并不是为了赚钱，那她为了什么呢？
还有妆造。我第一天见到秦岩老师的时候，他说你要变黑，头发要变成好像染过色，但是又断了一截，又长出了黑发，这些都很常规。直到他给我拿出一个电脑，他说，我们给秦姐弄了一些纹身。
他们去找了一些少数民族的古图腾，会有一些数字，好像也没怎么露出来，但是在最后一场戏里面有被看到。秦姐锁骨有纹身，腹部还有一个纹身，都是护体的，那个图腾是保护刀枪不入的意思，会想秦姐为何要变得刀枪不入。
还有一个数字，那个数字代表她要变得非常冷血无情，我觉得特别好，跟秦老师一拍即合。她要纹这两个身，她得是受过什么样的伤害，才要让自己刀枪不入，要让自己变得冷血。
秦姐在我这里来说，以前她的小孩被拐卖了，这样的人有可能变成一个好人，有可能变成一个坏人，这是两条路径，但很不巧，秦姐往坏的、恶的方向走去了，她要复仇，那么她是怎么复仇的？
她肯定贴近过某些拐卖组织，可能曾经是其中一员，有可能到《东警3》阶段的秦姐，依旧是某一个更大体系的拐卖集团的下线。
她经历了三个阶段。第一阶段，她完全是一个受害者。到第二阶段，她一直在训练，比如她一直在砍椰子，她曾经被别人叭叭叭捅三下，她要捅回别人，一直在练习，让自己变强，让自己报仇。然后，她还要学习一个语言去跟别人沟通，学习手语。最后，她还要建立自己的一个帮派，建立自己的一个教。
这个教也特别有意思。我们片子里有一个书法老师，书法老师叫钱赓，他做演员，也写书法，很了解东南亚的教派。他当时给我提一个建议，如果你有一个帮派的话，那你们要去拜一个神。
钱赓老师给我提供一个点，古印度神话里面有夜叉跟罗刹，一个是护主，一个是恶鬼，一个是行善的，一个是为恶的。夜叉是护主的，不是作恶的。电影里邪教的部分，采用了夜叉的形象，等于是暗语，她们蹲在地上双手交叉，夜叉的形象，这是他们集合的一个姿势。
所以秦姐用能汲取到的东西拼凑，弄成了一个组装的邪教，她根本不是一个传教的，根本不会这些东西，但是她为了她的复仇，她在第二阶段去组装了这么一个东西。
我甚至想过在她的第二阶段，她真的因为嗜血而尝受过快感，但这东西是转瞬即逝的，因为她还要维系那么大一个教会，她要养那么多人。
她最后带着昕昕走，那个麻布袋子一百万左右的钱，她在国内存活不下来，连房子也买不起。所以必须求助卖鱼佬跑出国。
她是安不了生的，所有这些东西指向她，她发现所有的恶都是虚妄，所以昕昕在她生命中的出现无比重要。
小众先锋：昕昕是她的第三阶段。
黄米依：对，昕昕是她的第三阶段。她已经非常虚无，她每天在做事情而已，不知道为了什么。她把钱放进冰箱，放进去一些，又拿出来一些，肯定要交保护费，她只是运作中的一环而已。所以碰到昕昕的时候，哇塞，那简直是她生命里，她女儿之后的一个最灿烂的烟花。
她多想把握住这样一个小女孩，甚至在后面，她看到小女孩饿成那样了，把那份炒饭给她吃，想让她活下来。但并不是善，只是为了满足自己一个特别强烈的欲望而已。
小众先锋：打完卖鱼佬后，你跟谢苗老师在屋里做了一个留白，当时会有一些设想吗？观众听到了两声枪响。
黄米依：是，导演有一个留白处理。重点在秦姐身上的落点，她是一个特别令人惋惜的人，她受到恶，但是她在传递恶，想延续恶。
作为李红旗的那一方，他一定要正义，一定要胜利。秦姐很顽强，她到最后都没有被就地正法，她还想让昕昕这样一个女孩跟她一起去做这样的事情。
小众先锋：如果不留白的话，那又是一场打戏。
黄米依：对，和谢苗哥又是一顿好打。
小众先锋：最后，整个拍下来什么感受？以后还会继续做打女吗？
黄米依：我这回才开始吧，我还没拍武侠片。
我记得制片人魏君子老师跟我说，你是真不了解动作片，所以你真的敢来。
小众先锋：哈哈哈哈哈。
黄米依：我确实不知道，这回体会到了综合格斗（MMA）挺艰难的。但我还很感兴趣，因为这一回的收获比那种辛苦的东西要多得多。这只是一个开始，只是接触动作电影的一个起因。
刚才说喜欢动作片都可以追溯到小时候，我不知道未来会有什么样的机会，特别是在现在的市场。我记得去年看《射雕英雄传之侠之大者》，都会很感动。
我现在真的会为动作片买单，今天晚上要带我家人去看《镖人》。我太想太想再在电影院看到各种类型的电影，看到百花齐放的景象。
我期待这样一天，也期望自己作为其中的一份子。
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