诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。
趁着春天才刚刚拉开序幕，趁着冬天的余韵还在光阴中书写着浪漫，且让我们以诗的形式，来感受一场雪花所赐予人间的诗意与美好吧。
本期诗巷要跟大家分享的，是唐朝诗人焦郁的一首诗。
此诗虽出自冷门诗人之手，但它的水平却丝毫不亚于一些颇具知名度的作品，作者用28个字写出了至美意境，后两句尤其经典，大有让人一见倾心之力。
春雪
唐·焦郁
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。
焦郁，我国中唐诗人，平生事迹不详，约活动于唐德宗贞元年间至唐宪宗元和年间。
中唐时期的经济在安史之乱后逐渐得到恢复，而此时诗人们的心境也从之前的苦闷和忧郁中走出，所以他们笔下的作品也呈现出向多样化发展的趋势。
焦郁的这首诗就正好体现体现了中唐时期文人心理与审美趣味的典型转变。
那么从具体内容来看，这首诗乃闲居于郊野的作者于春雪翩然之日所写。
诗的首句直接切题，将物象“雪”带到读者面前：春雪空濛帘外斜；帘幕外，纷纷扬扬的春雪斜斜织来，让整个天空都显得苍茫又朦胧。
“春雪”亦是雪，但它不似冬雪那般会给人以寒冷凛冽之感，恰好相反，它带给我们的是一种温柔与轻快，是一种灵动与生机。
所以当“春雪”二字出现的时候，我们眼前不但浮现出了一幅充满活力的画面，而且我们的内心也不由被春的气息所充盈。
“空濛”写空间之广袤，这种通过空间角度所做出的勾勒，让春雪体现出的是壮观且不失唯美的形象。
而句中的这个“斜”字则以更为具体的形式，把春雪飘洒的鲜活情景临摹于纸上；于此处，我们除了可以看到春雪飞舞时的轻盈灵动姿态之外，还可以间接感受到春风轻抚脸庞与衣襟时的那般柔和与温润。
春雪春风，二者相互交织，将春的轮廓勾勒，也将春的情感表达。
来看承句：霏微半入野人家；春雪飘飘洒洒，飞入山野人家的院子中。
首句从大处落笔，将画面的空间拉至最大程度，让春雪的浩荡气势打开了读者的视野，也拓开了读者的胸襟。
而到了承句中，作者则又将镜头收缩回来，将空间位置由之前的整个天地落在山野人家上面。
在这一放一缩中，诗的内容与画面便富有了错落的韵致，也富有了更为真实和丰盈的视觉效果。
“野人家”的出现为诗带来的，是淳朴的田园情怀，是恬静的烟火气息，也是安详的心理温度。
所以读此一句，会让人不由被一种原始的且又纯粹的安暖所打动和感染。
“长天远树山山白，不辨梅花与柳花。”；在远处的天边，那些树木和山峦皆变成了白色，这时候已经辨不清哪些是梅花，哪些是柳花了。
诗的后两句尤其经典美妙，作者可谓匠心独运。
在这里，作者的写作角度再次发生了变化，即他将镜头又从近处拉向远处。
而与此同时，作者笔下的景象还由前两句中的“动”转向了“静”，使得画面完成了由动入静，动静结合的饱满之美。
树与山看似只作为普通物象出现，实则二者所呈现的，是来自自然界的参差线条和鲜明的立体感。
“白”字为画面晕以底色，将整个空间合二为一，让一种洁净与庄严成为主旋律。
正因为天地皆成白色，所以才有了这句“不辨梅花与柳花”。作者想象力丰富，给予物象与诗境十足的生命力与艺术张力。
此时正值春冬交替时节，所以不会有所谓的“柳花”，但这场春雪的挥洒，却让柳树开满了花朵。雪满柳枝的景象，正如柳棉缠枝的景象，故而诗中的“柳花”就是春雪赐予柳枝的最好礼物与装扮。
作者突发奇想，以“柳花”来形容雪的灵巧与美妙。
梅树也同样，它们在雪的掩盖下，绽放出无数洁白的花朵；此刻不管真正的梅花是否开放，这统一的白，乃是梅树最亮眼的色彩。
梅花与柳花浑然一体，诠释着春雪的妙手功夫，也诠释出作者的细腻诗思。那么作为读者，我相信大家也都跟诗巷一样，无不沉醉于作者笔下的优美画图种。
当然，作者对春雪的赞美和喜爱之情，也都承载于诗中的每一个字眼之上。而在这份喜爱与赞美的背后，我们还可以品读到什么呢？无疑是作者如春雪般高洁无暇的情操，无疑是作者超脱于俗世之外的淡泊形象。
春雪织来天地白，柳花数过数梅花；读完一首，味留唇齿。
诗词为梦笔为马，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩再约！
热门跟贴