继阿涅斯·瓦尔达、马可·贝洛基奥、朱迪·福斯特、梅丽尔·斯特里普以及去年的罗伯特·德尼罗之后，新西兰导演彼得·杰克逊将获颁荣誉金棕榈奖，以表彰其融合了好莱坞大片与作者电影风格、展现出卓越艺术愿景与技术胆识的一系列作品。
“在戛纳被授予荣誉金棕榈奖是我职业生涯中最大的荣幸之一，”彼得·杰克逊表示。“戛纳一直是我电影旅程中极具意义的一部分。1988年，我带着第一部电影《坏品味》参加了电影市场展；随后在2001年，我们放映了《指环王1：护戒使者》的预览片段，这两者都是我职业生涯中的重要里程碑。这个电影节始终在歌颂大胆且具有远见的电影，我非常感激戛纳电影节，能让我与那些持续激励着我的电影人和艺术家们并列。”
那是2001年5月13日。巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》为第54届戛纳电影节揭幕。南尼·莫莱蒂正准备从评审团主席丽芙·乌曼手中接过凭《儿子的房间》获得的金棕榈奖。而彼得·杰克逊的生活被克鲁瓦塞特大道（the Croisette）上的26分钟彻底改变了：那是仍在剪辑台上、距离全球上映还有七个月的《护戒使者》的首批影像，也是首批令人屏息的镜头，在媒体放映会上亮相。
最初的质疑变成了全场的狂热，中土世界传奇的席卷之势便始于那天。彼得·杰克逊与新线影业（以及法国哈迪达兄弟的Metropolitan Filmexport公司）在一场豪赌中大获全胜，踏上了全球荣耀与认可的征途，赢得了评论界与大众的一致好评。该系列最终斩获了17项奥斯卡奖（仅最后一部就获得了11项，与《宾虚》和《泰坦尼克号》持平），并创造了30亿美元的收入（以不到投资额10倍的成本，成为影史上利润第8高的电影项目）。
二十五年后的2026年5月12日，戛纳电影节将在开幕式上向彼得·杰克逊致敬。
电影节主席艾瑞斯·诺布洛赫欣喜地表示：“在电影节举办第79年之际，我们欢迎并感谢一位拥有无限创造力的电影人，他为奇幻英雄题材电影赢得了声望。”
电影节总监蒂耶里·福茂确认道：“电影界显然存在‘彼得·杰克逊之前’和‘彼得·杰克逊之后’的区别。超越生活的电影感是他的标志，他全方位包容的娱乐艺术极具野心。他永久性地改变了荷里活电影及其对‘奇观’的构想。但彼得·杰克逊不仅是一位伟大的技术专家，他首先是一位杰出的说书人，且是一位难以捉摸的艺术家：他的下一个宇宙会是什么？”
的确，很少有电影人能如此果断地在其创作实践中发起决定性的转变。彼得·杰克逊这位导演、制片人和编剧正是其中之一。他自2001年开始的史诗式《指环王》三部曲，彻底改变了影像制作、世界构建以及大银幕讲故事的方式。在当时这是一项前所未有的事业，改编J.R.R.托尔金那部被认为“不可能拍摄”的宏大奇幻文学著作，绝非稳操胜券。在获得一些评论界赞誉的成功后（《坏品味》，1987；《群尸玩过界》，1992；《罪孽天使》1994），彼得·杰克逊开始筹备相隔一年发行的三部曲：《护戒使者》（2001），《双塔奇兵》（2002），《王者归来》（2003）。
该系列完全且同步在新西兰壮丽的自然景观中拍摄，同时也在此完成了特效后期、剪辑和混音。三部曲呈现了巨大的后勤挑战：两年的前期筹备、274天的拍摄、三年的后期制作、20602名群众演员、2400名技术人员，以及每天100万美元的预算！
托尔金原著的精髓尽在其中，以惊人的强度、震撼的现实感和令人印象深刻的忠实度呈现：阴森的摩瑞亚矿坑、甘道夫与炎魔的传奇对决、圣盔谷的末日之战、帕兰诺平原上洛汗骑兵壮观的冲锋，以及在难以言喻的野蛮洪流中爆发的魔多黑门前的最终决战。
在他于惠灵顿创立、后来参与《阿凡达》制作的维塔数码（Wētā Digital）的支持下，彼得·杰克逊在两种手段之间游刃有余：一方面是能够重现史诗级群众与战争场面的算法技术，另一方面则是与电影本身同样古老的特效方式——通过站位、实景搭建与镜头透视，而非依赖数字后期处理。这种微妙的平衡守护了作品的真实性，毋庸置疑地使三部曲经受住时间的考验，也让托尔金的宇宙至今仍在流行文化中无处不在。
在这场全球成功之后，彼得·杰克逊于2005年签约翻拍了传奇作品《金刚》。几年后，他又回到了托尔金的中土世界，在2012年至2014年间执导了《霍比特人》三部曲。
作为一名伟大的讲述者，这位不知疲倦的电影人近期选择投身于同样庞大且独特的纪录片项目。《他们已不再变老》（2018）通过600小时的采访和100小时经过修复与上色的原始胶片，揭开了第一次世界大战档案的面纱。
迷你剧《披头士：回归》（2021）则展示了1969年初录制专辑《Let It Be》时，长达60小时此前从未面世的素材剪辑。就在那一年，“披头士”四人组在请求托尔金授权改编《指环王》（原计划由斯坦利·库布里克执导，列侬饰演咕噜，麦卡特尼饰演弗罗多，哈里森饰演甘道夫，斯塔尔饰演山姆）时遭到了拒绝。他们最大的粉丝（指彼得·杰克逊）在32年后弥补了这一遗憾。
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