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朱祖国的鹰，画得蛮好。好在哪里呢？不啰嗦。
现在很多人画鹰，要么学李苦禅，要么学潘天寿，规规矩矩，有模有样，但总归是在人家院子里打转。朱祖国不这样。他的鹰，是自家院子里看出去的鹰，带着土腥气。喙是硬的，爪子是钩的，但眼神里不单是凶，还有点别的——像是认得你，又像是不屑。这就有意思了。
他不靠毛笔。用手指头。这玩意儿潘天寿也玩，玩得高，玩得险。朱祖国接了过来，弄得不一样。手指抹过去，那墨色是毛毛糙糙的，破了，皴了，反而生出一种力气，好像那墨不是涂上去的，是从纸里头长出来的。你看他画鹰的背羽，浓的浓，淡的淡，中间那过渡，毛笔未必弄得出来。有种生猛，不讲道理的生猛。
现在画画的人，一开口就是传统，就是创新，词儿一套一套的。朱祖国大概没这些讲究。他就是画。你看他那鹰站的姿势，这就不只是画鸟了，是画他心里头那点东西。那东西不精致，不优雅，但很结实，很真。
都说要表现时代精神。时代精神是什么？挂在嘴边，容易变成空话。朱祖国的画不说这些。但你看看，那鹰的架势，那笔墨的狠劲，里头是有股气的。这气不温柔，不讨喜，甚至有点倔，有点愣。可如今满世界都是乖巧的、漂亮的、讨人喜欢的东西，忽然看到这么个倔头倔脑的活物，反倒觉得真切。他大概也没想代表谁，呼唤谁，就是自己手头那点力气，心里那点念头，顺着指头淌出来了。
画得好不好，要看往后。眼下看来，至少不腻味，不空洞。在一片嗡嗡的议论声里，他的画自己会说话，而且说得挺响。这就够了。
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