许鞍华是香港影坛最重要以及最受国际认可的导演之一，从1975年给胡金铨导演做助手至今，恰好入行五十年。其导演、编剧、制作、策划的影视作品超过四十部，获得包括威尼斯电影节终身成就奖，香港电影金像奖最佳导演奖、最佳影片奖，台湾电影金马奖最佳导演奖、最佳影片奖在内的多个重要奖项。她参与了香港电影新浪潮，见证了香港电影的黄金时代，也与内地影人合作颇多，经历了电影技术的革新以及观众的更迭，时至今日依然保持旺盛的创作力。
当年写论文受挫，导师就问我既然那么喜欢看电影，每次写文章都会写电影，为什么不去念？我隐约知道有人去了伦敦电影学校，就找他打听，了解到是一个工作坊，不以理论为主，也没有学位。但这刚好是我需要的，因为我当时完全不知道拍戏是怎么一回事，就只是一个影迷。等到了那边，我觉得这段学习不只是学业上的追求，还是一种生命的启蒙。
我们都会被环境培养和局限，我当时在香港读书就觉得书本上的东西跟现实没什么关系。譬如念中文，就是古文或者五四新文学，现实怎么样教材上没有写。念英文，就是维多利亚时代的文学，也不是当代文学。我们那个时候看重分数，我念得很好，因为我很有目标而且很努力，记忆力也好，可是没想过把书本上的东西付诸行动。
等到了电影学校，什么都跟现实有关，你要真的拿起摄影机，要真的去拍这个城市，你的眼睛要真的去看，这对我来讲简直是一个启蒙。不过好像自从在电影学校学过以后，我就没有什么大的进步了。再学，可能就要学习关于死亡的事了。
那是肯定的。因为跟我关系最亲密、我觉得最了解的人，其实就是我母亲。我感觉其实你只要了解一个人就够了，可是这个了解也是分阶段的。比如，以前吵架就不理她了，等到知道她是日本人，就比较能谅解了。这是《客途秋恨》那个阶段的想法，我拍戏会加入很多和解跟谅解。
等到了今天，我觉得不谅解、不了解也无所谓，什么都可以接受，只要活下去就OK了。我不知道这是退步还是进步，觉得还是进步吧，你不再强求一些东西，也不会刻意改变观点，这些都没有必要。因为你连自己的感受都把握不了，感受是在不停变化的。可是我如果固守这个想法，恐怕就不能拍电影了，因为才拿起摄影机，要拍的东西就已经过去了。不过这个也没关系啦，我都已经拍了这么多年。
至于母女关系，我跟母亲一起生活了几十年，直到她前几年过世，我才发现关系好不好都无所谓，重要的是你跟她生活好多年，你最明白她，她也最明白你，这种相互理解是没必要说的。我现在还在消化这个经验，我不知道它到底是什么，但是觉得拥有这个经验，是我一生很受影响和很好的经验之一。
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