前言
最近中东局势紧张，战火纷飞，基本上整个中东都或多或少的卷入了战局。自从47年前的伊斯兰革命以来，伊朗再次走到了改朝换代的国运十字路口。新闻中报道最多的是双方的战绩，那些战火下普通中东人的真实生活难得一见，而这部电影，可以告诉你一些……
PART
01
电影分享会
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阿斯加尔·法尔哈迪是2000年代开始电影制作的伊朗导演中最具国际知名度的。他避开政治题材，偏爱微妙、复杂的剧情片，讲述那些有缺陷但善意的人，他们的错误、误解和小谎言滚雪球般发展成危机。
《烟花星期三》展现了一个女佣卷入中产阶级雇主的紧张婚姻；而在《关于伊丽》中，一个客人在海边野餐时失踪，考验着整个群体的道德责任。
法尔哈迪精致的《一次别离》是第一部获得奥斯卡最佳外国语片奖的伊朗影片，他凭借《推销员》再次获得这一成就。法尔哈迪经常使用望远镜头，并保持多个面孔清晰可见，邀请我们从远处观察他的人物，通过他们的表情解读他们的想法。
PART
02
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电影开篇便是一场干脆利落的正面交锋：纳德与西敏并肩坐在法官面前，直视镜头，回答着画外音的审问。西敏神色焦灼，语气中透着无奈——她并不否认纳德是个正直尽责的丈夫，只是她无法接受他拒绝为女儿的未来跨出那一步。
她想去国外，给11岁的女儿更广阔的成长空间。而纳德的立场同样掷地有声：“我不能抛下我的父亲。”一张脸写满了执拗与坚守，也写下了这场婚姻分崩离析的起点。
西敏搬回娘家，纳德则独自照料患有老年痴呆的父亲和年幼的女儿特玫。为兼顾工作与家庭，他匆忙雇用了瑞兹——一位怀孕的低收入女性，负责白天看护老人。
然而当他某天提前回家，却发现父亲跌倒在地，双手还被绑在床边，愤怒与愧疚瞬间点燃了他的情绪。他当场解雇瑞兹，并在争吵中将推搡出门。
不久之后，瑞兹流产。故事的舞台再次回到法庭，只是这一次，纳德成了被告，被指控的罪名是过失致胎儿死亡。
一场关于责任的拉锯由此展开。随着庭审推进，越来越多的细节被抛出，碎片化地拼凑出事件原貌，也让观众不断在同情与质疑之间摇摆。
每个人都在“对”与“错”之间反复摇摆，在现实压力、信仰底线、金钱困境与人性尊严之间艰难取舍。演员的表演质朴而有力，这些不完美却真实的角色，挣扎于自己的信仰与生存之间。
PART
03
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迥异于好莱坞类型片或者欧洲电影模式，保持伊朗电影式的由极致简单和异常丰富共生而成的独特艺术风格，人们对“神秘国度”创造力的惊叹之中，事实上也包含着这样的前提——伊朗苛刻的电影审查制度。
而最具有代表性回应的是阿巴斯的话：“限制是我们东方人生活和文化中的一部分，生活就是在限制和自由的矛盾和对立中发展和变化的。我并不是说这些限制是应该的，我是说，我们就是在这种环境中长大的，并形成自己的思想观念。
而且并非电影才是这样，各行各业都是如此。但正是有了限制，才让我们变得更有创造性，激发我们创立新的风格。”
《一次别离》2011
导演:阿斯加·法哈蒂
编剧: 阿斯加·法哈蒂
主演: 佩曼·莫阿迪 / 蕾拉·哈塔米
豆瓣8.8IMDb8.3
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