郜宗远先生之画，融中西之技，贯南北之韵，以笔墨为舟，载心魂于烟岚云岫之间。今观其五帧佳构，如行山阴道上，目不暇接，心随景驰，遂援笔为文，以抒所感。
《桂林山水》
此帧以平远之法，写漓江春色。群峰如簪，拔地而起，青黛为骨，石绿为衣，云雾如纱，缭绕其间。近岸新柳垂丝，渔舟欸乃，竹筏轻移，偶见蓑笠翁独钓寒江，恰如柳宗元 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 之境，虽无雪意，却有清寒之韵。
取 “三远” 之平远，江面如镜，倒影成趣，虚实相生，层次井然。远山以淡墨晕染，近树以浓彩点染，开合有度，气脉贯通。
以泼彩写山之苍翠，以勾勒显石之嶙峋，墨色交融，彩墨相破，既有传统青绿之典雅，又具西画光影之质感。
漓江之水，载舟亦载心。渔樵耕读，隐于山水，恰如古人 “达则兼济天下，穷则独善其身” 之哲思。人生如江，行舟当稳，心清则境明。
《春水》
此图写深山飞瀑，万壑争流。危崖壁立，古木参天，飞泉自云端泻下，如白练垂空，漱石成声，溅玉飞珠。近处草木葱茏，绿意欲滴，似闻松涛阵阵，泉声泠泠。
高远之势，主峰突兀，瀑布为脉，贯穿全幅，以动破静，以声写幽。以浓墨写山之厚重，以淡彩染树之生机，瀑布以留白显势，以线条勾勒，如 “吴带当风”，力透纸背。
飞泉不息，如君子自强不息；山高水长，似大道之行不辍。人生当如飞瀑，虽经千岩万壑，终能奔流入海，澄澈自守。
《空谷清音》
平波如镜，远峰如黛，归舟数点，隐于烟岚。左侧群峰如屏，右侧危岩如削，云雾横亘，水天相接，一派 “野旷天低树，江清月近人” 之悠远。
以 “留白” 造境，江面开阔，舟楫如芥，以小见大，凸显天地之浩渺。淡墨轻岚，石青晕染，线条简劲，意境空灵，深得南宗山水之 “淡远” 神髓。
归舟向晚，倦鸟知还，恰如人生行旅，终有归处。心有丘壑，方能行稳致远；情系故园，方得岁月安澜。
《轻舟已过万重山》
红日初升，云蒸霞蔚，群峰染赤，江天万里。帆影点点，鸥鹭齐飞，亭台隐现，如蓬莱仙境。此图气象万千，雄奇壮阔，有 “会当凌绝顶，一览众山小” 之豪情。
全景式铺陈，大开大合，以红日为眼，以江为脉，以山为骨，气吞万里如虎。以朱砂、赭石染朝霞，以石青、石绿写山翠，墨彩交辉，光影流动，既有北派山水之雄浑，又具西画色彩之张力。
朝晖普照，万象更新，象征人生之朝气，国运之昌隆。登高望远，方能见天地之大；心怀天下，方可成不朽之功。
《深山码头》
云锁千峰，雾迷万壑，危亭翼然，屋舍俨然，飞泉漱石，渔舟唱晚。此境清幽绝尘，如世外桃源，恰如陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山” 之逸致。
深远之法，云气为径，山重水复，柳暗花明，以 “藏” 显 “露”，以 “幽” 衬 “雅”。以积墨写山之厚重，以泼彩点树之华滋，云雾以淡墨晕染，如 “元气淋漓障犹湿”，意境深远。
幽居云壑，非避世也，乃守心也。于喧嚣中守静，于纷扰中守真，方能如山水般，行到水穷处，坐看云起时。
郜宗远先生之画，外师造化，中得心源。其技融中西，其韵贯南北，以笔墨为媒，寄情于山水之间。五帧佳构，或清漓春早，或飞泉漱玉，或清漓归舟，或江山朝晖，或云壑幽居，皆为心象之写照，哲思之载体。
昔人云：“山水以形媚道，而仁者乐。” 观先生之画，如与古人晤对，与天地精神往来。人生如山水，有高峰之雄，有低谷之幽，有平流之稳，有飞瀑之烈。心有丘壑，方能笔下生烟；情系家国，方能画中见道。
丹青不老，山水常新。愿吾辈皆能如先生般，以笔墨为舟，载心魂于天地之间，于山水之中，见自己，见天地，见众生。
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