从贾平凹到贾浅浅，我们看到个体的失德，更看到一种文坛世袭心态下的创作无能。
前文回顾：
“抒情的森林”这位文坛啄木鸟，最近业务很忙。
刚啄完贾平凹这棵老树上的虫洞，一转头，发现旁边那棵幼苗——贾浅浅小姐的枝干上，虫眼更密，啃得更狠。
真是龙生龙，凤生凤，抄袭的女儿会Ctrl+C、Ctrl+V，外加回车键。
破防了。
原来我们曾经以为贾浅浅诗歌中那偶尔闪现的、超越“屎尿屁”的所谓文笔和意境，其版权所有人，是弗吉尼亚·伍尔夫。
从贾平凹抄华盛顿·欧文、化沈从文，到贾浅浅搬运伍尔夫，这种家风传承，已是一场跨代际、国际化的系统性文学采风运动。
父亲贾平凹去19世纪的英格兰寻根，女儿就直奔20世纪现代主义文学的巅峰取经。
这一家子对世界文学的热爱与借鉴，堪称不遗余力，蔚为壮观。
1
那么，贾浅浅的抄袭，有何独家秘技？
当然是回车键断句大法。
散文的肌理被强行切割成诗的断句，制造出一种看似跳跃、留白的诗意假象。这是最偷懒，也最具欺骗性的创作。
伍尔夫写“她的手放在沙发靠背上，就好像在游泳时看见自己的手漂浮在海浪之上”，贾浅浅就写“Z小姐的手放在沙发靠背上 / 就好像她在游泳时看见自己的手 / 漂浮在海浪之上”。
伍尔夫写“她如一层薄雾，横陈在对她最为了解的人们中”，贾浅浅就写“她如一层薄雾，横亘在 / 对她最为了解的人们中”。
伍尔夫笔下达洛维夫人与旧情人萨利·西顿重逢的复杂心绪——惊讶、回忆、对比今昔、物是人非的感伤——被贾浅浅整体打包，换上“Z小姐”和“琳达”的马甲，原样上演。
连“忘了拿海绵，光着身子跑过走廊”这种极具私人化和画面感的细节，都照单全收。
把伍尔夫的“伯吉斯太太”改成“鲍太太”，把“1922年8月”改成“千禧年8月”，把“双轮马车”改成“出租车”，把“热爱英格兰的精神”改成歌颂“尽职、感恩和忠诚”。
看似动了几个词，换了中国道具，但故事的内核、情感的脉络、甚至句式的骨架，全是伍尔夫的。这叫“旧瓶装旧酒，只换商标纸”。
2
我们曾以为的贾浅浅才华，署名是伍尔夫。
这才是整件事最荒诞、也最悲哀的核心。
长期以来，贾浅浅被公众记住的，是“屎尿屁”体的争议。但也有很多人认为，抛开那些博眼球的句子，她有些诗还是不错的，是有文笔的。
比如《内陆湖》集子里的部分作品，因其相对沉静、细腻的调性，收获过一些赞誉。
如今，“抒情的森林”用一排排刺眼的对比图告诉我们：错了。那些不错的、有文笔的、让我们误以为她终于沉静下来搞创作的部分，其灵魂压根不属于贾浅浅，而属于弗吉尼亚·伍尔夫。
这侮辱了读者和评论者的智力，也侮辱了文学本身。
伍尔夫那些探索人类意识深度的精妙笔触，那些关于时间、记忆、性别与存在的深邃思考，被如此轻易地肢解、换壳，变成一首首署着贾浅浅名字的、装饰性的小诗。这是对现代主义文学大师最粗暴的世俗化消费。
从贾平凹到贾浅浅，我们看到个体的失德，更看到一种文坛世袭心态下的创作无能。
当父辈可以凭借信息差抄袭经典而功成名就，子辈便理所当然地认为，文学之路有更便捷的阶梯——那就是直接搬运更经典的经典，并用最肤浅的回车键形式进行伪装？
已开快捷转载，文章可自由转载
点击关注“智识漂流”
热门跟贴