2026年3月9日，“品质东方·剧耀静安”2026上海影视创制大会·2026年上海电视剧制播年会，在上海静安区正式召开。上海影视创制大会在业内被称之为每年开年之后的影视第一盛会。它的盛大，不仅仅在于对过往一年电视剧作品和工作人员的颁奖盛典，更在于对未来一年中国影视走向的精准把控。今年的上海影视创制大会，影视从业者们最为关注的话题无疑便是，AI大浪潮之下，中国影视将往何处去的问题。
我们先来简单说说上海影视创制大会主题活动的构成，分别是上海电视剧制播年会、电视剧品质盛典、第三届上海微短剧大会、微短剧品质盛典、AIGC创智大赛和“抓马街Drama St.”影视主题快闪活动。电视剧品质盛典和微短剧品质盛典当中的获奖作品的人员，大家已经在正规的新闻报道当中获得了全部内容，3月15日，东方卫视将播出电视剧品质盛典内容。AIGC创智大赛的获奖作品，也可以正规途径获悉了。“抓马街Drama St.”影视主题快闪活动，就在上海静安区茂名北路限时步行街、张园W1等地，市民和游客们可以沉浸式体验。
而对于普通网友和剧迷们而言，大家可能不太注意到上海电视剧制播年会和第三届上海微短剧大会两个主题内容。这两个主题活动，在SMG东方娱乐等平台的官方媒体账号上，都有直播与回放。而这两个主题活动，对于影视业内而言，才是最为重要的，是我前边说的，对未来一年中国影视走向进行的精准把控。我们可以对这两天的活动进行一句简单归纳：AI大浪潮之下，中国影视将往何处去。
我们先来看看上海广播电视台在“长短剧”领域的“八个第一”。我们不妨直接援引上海广播电视台（上海文广集团）党委副书记、副台长、总裁宋炯明在制播年会上的发言内容：
过去一年，上海广播电视台统筹旗下东方娱乐、尚世影业、影视办等核心影视板块，交出了亮眼答卷，拿下“长短剧”领域“八个第一”。长剧领域，东方剧场在中国视听大数据收视率连续六年蝉联省级卫视第一，领先优势持续巩固；东方剧场电视剧在云合数据年度播放总量突破150亿，排名第一；《六姊妹》《余生有涯》分别拿下卫视电视剧总榜和首播榜第一；尚世影业出品的都市民生剧《蛮好的人生》排名2025年央视八套电视剧收视第一。微短剧领域，“品质东方·微剧场”2025年度共播出24部优质作品，总量排名第一，累计触达观众6.5亿人次，观众收看规模断层第一。《午后玫瑰》排名省级卫视微短剧收视第一。这些“第一”的取得验证了长短剧集融合发展的广阔前景，也彰显了SMG深耕电视剧产业、坚守品质初心的责任与担当。
基于此，我们其实可以认为上海影视创制大会是一线电视台依托自身“八个第一”的成绩、上海影视产业资源优势和中国影视企业人才力量而召开的一次电视剧行业的“超级大会”。这场大会的盛典部分，是总结去年的成绩，而制播年会、微短剧大会等等，则是分析影视行业的新形势，并且找寻新的行业产能方向。
我们来看看2025年电视剧行业的产能情况。这里，直接援引国家广播电视总局广播电视规划院副院长滕勇先生在制播大会上的发言：
2025年以来，电视剧收视总规模持续保持上扬的趋势，每日户均收视时长同比走高，中国视听大数据显示，2025年以来，全国上新频道共播出电视剧1023部，28.4万集，截止今年2月底，在电视大屏的累计收视总规模突破了3020亿人次，月均收视规模比2024年以来的同周期增长了7.5%。从收视时长来看，2025年电视剧每日户均收视时长81.8分钟，同比上涨1.6%，展现出电视剧领域旺盛的市场活力和坚实的受众基础。
云合数据创始人、CEO李雪琳在制播大会上的发言：
2025年长视频平台上线了509部长剧，这个数量相对于三年前的2022年有一个23%的增长，甚至它超过了2019年时的458部，这是部数口径。集数口径也与2019年基本持平，是1.4-1.5万集……站在平台的角度，我们给长视频平台、用户提供了丰富的内容，509部1.4万集，将近一半的内容是库存的上新。
点众科技董事长陈瑞卿在第三届上海微短剧大会上的发言：
2025年整个微短剧市场已经突破一千亿元。
上海影视创制大会历年关注焦点的变化。往年，大会更关注长剧市场的变化，尤其是创作内容生态上的变化。两年前，大会开始关注微短剧市场新形态的产生与变化。2026年的创制大会上，近乎所有与会代表与论坛发言嘉宾们，关注的都是AIGC产业赋能之下的中国影视新变化和新方向了。从长剧到微短剧，再到AIGC产业赋能，中国影视从业者们都非常清楚，中国影视到了一次集中更换赛道的时间节点上了。谁不关注这个节点变化，谁可能就会在2026年迅速离开中国影视的牌桌了。所以我说，上海影视创制大会是一个非常前沿的影视大会，业内的目光、业内的思考、业内的新动向，全在这里了。
AIGC产业赋能之下，中国影视要对美国影视进行换道超车。
国家广播电视总局电视剧司副司长朱正文在制播大会上的发言：
一段时间以来，在影视作品宣传中，我们对中国影视制作工业化水准的进程津津乐道。自2002年电影《英雄》横空出世，20多年的时间，从中国影视制作工业化觉醒概念的提出，到今天可以说已经从最初的手工小作坊，进化到全产业链体系，技术水准与美国好莱坞相比可以说已经基本站在同一起跑线上，影视工业化的成果蔚为大观，军事战争、硬核科幻、东方奇幻等等，均有标杆性意义的作品。绿幕、光学追踪、游戏引擎、虚拟现实、数字爆炸、三维模型库等等我们可以毫无愧色地说，中国影视工业化的水准走在了世界前列，有了坚实的工业底座。
点众科技董事长陈瑞卿在微短剧大会上的发言：
全世界有互联网和AI的就只有中美，但美国的制造成本至少是中国的7倍，也就是人民币和美元基本是1:1的，但效率美国三个月干完的，中国三天就能干完，它的产能供给、效率、成本就类似于传统制造业，比如说在40年前我刚工作的时候，中国的需求很旺盛，但供给不够，经过30年发展，中国变成世界最强大的世界工厂，反过来中国可能不用花三十年，可能中国花5—10年甚至更短，中国会变成全世界最强大的故事工厂，就跟咱们一直讲弯道超车，弯道超车我认为是很容易车毁人亡的，但是换道超车虽然说可能时间长一点、难度大一点，一旦碰到一个条件的变化就会很容易成功……我觉得大概在未来五年之内，大概五年，也许会长一点，但是不会超过7年，我觉得会解决2000万的就业问题。
我们目前的影视就业人口是200多万，陈瑞卿先生的预测是，随着AIGC影视产业赋能的到来，中国影视行业可以实现对于美国影视的一次换赛道超车，中国会成为世界最强大的故事工厂，解决2000万人以上的就业。我对陈瑞卿先生的看法表示赞同。这次上海影视创作大会与会的平台方、长剧制片方、电影制片方和微短剧制片方纷纷表示了对于开年以来AIGC领域突飞猛进新成绩的瞩目，当然这些瞩目当中，有担忧，也有展望。
中国当下AIGC工具和技术探索，已经发展到什么程度？
我们先来看看微短剧圆桌沙龙当中，博士、上海人工智能实验室青年科学家刘翼豪的发言：
其实从Sora开始，也就过了两年，两年前那会儿生成的视频大家都还调侃说VR史密斯吃面条一看就是假的，但是现在才短短过了两年时间，尤其是今年春节的时候，Seedance2.0一发布，可以看到无论是一致性还是画面、画质包括音画同步都非常上了一个极大的台阶，都很难分辨到底是真的还是假的了……现在像领先的一些模型，大家开放给用户使用的可能也就20秒左右，或者更长一点是30多秒，一分钟应用级别的基本现在可能内部会使用，但基本不会开放给用户去使用……保守估计，我估计今年可能能够突破到2分钟左右，当然也有可能我的这个是非常保守的，因为毕竟现在AI的发展实在是太快了。
上海微短剧大会召开当日下午的“剧游日·咖啡主题沙龙”上巨日禄创始人斯宇先生的发言：
我们近期会发布一个版本，一个人1到3天就可以做一部剧，很夸张，正常60到100分钟的剧。
我们归纳总结一下，当下中国AIGC的影视制作技术，作真人影像的，今年可以突破每次出两分钟内容，作AI漫改剧的，即将实现一个人几天的时间，便可以制作一部的程度。与此同时，与会的影视从业嘉宾们也纷纷分享各家的AIGC制作成果，这项技术，已经广泛应允于长剧、微短剧和漫改剧作品当中。而且，漫改剧的市场极其广阔，2026年是AI漫剧的蓝海之年。
AI影视的工具边界与未来前景。
上海市文化和旅游局一级巡视员罗毅在制播年会上的发言：
AI等新技术可以解放生产力、提升创作效率，但无法替代影视工作者的思想深度、情感温度与创意能力。
我觉得，这句话是高屋建瓴的，讲的便是AIGC作为影视创作工具存在，和人类创作之间的边界问题。换言之，我们人类负责什么，AIGC影视创作工具负责什么，这是有明确的边界的。在制播大会下午的论坛上，有一句嘉宾发言，特别值得我们认真聆听一下：为什么我们会担心机器取代人？因为有时候，人活得像机器了。2026年，如果我们从事的影视工作，还是机器式的，那就大概率被AIGC取代。反之，思想深度、情感温度与创意能力，这些人类工作，是机器和工作取代不了的，至少，今年看不到这些工具可以取代之。
在微短剧大会的论坛上，商汤科技数字空间事业群副总裁王子彬以旗下的Seko为例，讲到：
AI的社媒、短视频跟AI漫剧跟动态漫其实是第一个被击穿的，可能之前是没有的，现在就可以来做了。现在Seko平台上有60%的制作者都在做动态漫剧和短视频，除此以外像TVC广告、文旅宣传片、真人短剧以及素材广告科普视频、音乐MV这种艺人工作室也是逐渐形成一个新的生态。
以上提及的内容和制作方向，短期内，都会被AIGC所取代，其实，在2025年，这一趋势就已经非常明显了，绝大多数的TVC广告和文旅宣传片，都已经是AIGC制作。当然，在制播年会上，《两京十五日》等优秀文学作品的作者马伯庸，也提出了一个例证，来证明AIGC可以取代谁，无法取代谁：
AI到底和我们人类的区别在哪里？人类的主体性在哪里？我认为就在这个视频里，可能AI从技术上可以完全取代我们，从效率上可以碾压人类，但有一样永远不可取代，就是人自己的阅历，每个人自己从小到大的经历、走南闯北的想法都会汇成自己的阅历和对这个世界的认知，并诚实地体现到作品当中去。
因此，我认为，未来的影视从业者，应该是率先需要建立个人的通识智慧能力，继而，需要掌握不错的AIGC驾驭能力，前者则更为厚重，而后者经过短暂训练之后，便可以达成。这次的论坛上，很多AIGC技术公司的负责人均表示，自家的AIGC创作产品，都是经过0.5日左右的培训，便可以让被培训者获得创作能力的。因此，影视从业者的通识智慧能力，尤其是通识能力当中的思想、情感和创意能力，就显得尤为重要。AIGC作为影视创作工具，需要和影视工作者的这些通识能力相互结合才行。
在AIGC的未来前景方面，与会嘉宾们都有非常光明的展望。微短剧大会上，陈瑞卿的发言：
我今天有一个新的思考跟大家更新一下，因为AI发展速度当时我们提一个微短剧会赋能千行百业，AI会赋能微短剧，今天变成现实，我大概在这里做一个预测，在未来的5—10年，光在中国微短剧会超过4000亿，在中国之外、大陆之外会超过1500亿美金，这里面还不算周边产业，只算本身这两个业态，我大概说个依据，就是因为未来在中国的独立日活微短剧会超过5亿DAU，按照现在抖音数据，一天UP值在2.4元，我觉得UP值不会比这个低，光这一块包括字节体系就会超过3000亿，在字节之外还有1000亿，这是必然看得到也做得到的，在中国大陆之外，我认为至少有两个半到三个中国的市场，大概这么测算出来的。
与会嘉宾提到的4000亿元和1500亿美金，还只是微短剧市场，并不包括长剧、漫剧和电影市场。后者的市场前景，也非常广阔。而中国影视剧市场在坚持本土发展的同时，也已经大面积走向海外市场，拓展新的盈利空间。所以，在AIGC影视赋能之下，中国影视的全球市场空间非常宽广，中国大概率会成为全球的影视故事库——这很类似我们用几十年的时间，迅速成长为全球的工业产品制造国。
值得注意的是，在上海电视剧制播年会上，朱正文副司长还提出了另一个高屋建瓴的观点：
如果说短视频是让每个人所身处的真实世界都可能被看见，人工智能则是让每个人想要表达的想象世界，都可能被看见。
在人工智能时代，观众可能从被动的观看者，转变为创作者和表演者，这里我不做长篇的推理，举一两个例子。
比如一个观众对某部作品感兴趣，他想进入作品，与某个演员谈恋爱，或者想扮演剧中的某位英雄，或者当一个不起眼的配角，见证剧情发展，他可以通过人工智能输入自己的个人形象，替换剧中的角色。他可以观看自己出演的这部作品了，而且这种模式可能延伸到社交圈，几个人、一群人同时替换角色，出演这部作品，他可以是个性化的服务，也可以是社交互动方式，在此过程中造梦的功能升级了，他自己成了“梦中人”。
新的消费形态也出现了，观众可能只需要花一张电影票钱就可以将剧中的角色替换成自己，甚至也可能购买一张会员年卡，根据自己的意愿修改人物形象和剧情，观众从观看者变成了表演者和创作者，新的产业形态也在这个过程中形成。
目前，朱正文副司长的这份展望，还处于AIGC的方向性努力阶段，并未实现落地量产。但是，随着中国AI技术的飞速发展，今年的展望，保不齐就会成为未来几年又一个千亿级市场的必然。
同时，与会的嘉宾们还畅想了中国影视内容依靠AIGC技术，成为世界各地的地域故事的可能性。这里边，可以举一个“它山之石”的例子。2025年，优酷上线了一部张家辉主演的电视剧《绝命法官》。这部戏，其实是一部国外剧的翻拍，它已经有多个国家的翻拍版本。一部国家地域属性明确的电视剧，通过翻拍的形式，可以成为其它国家地域属性特征上的电视剧。而曾经，这个“成为”，是需要翻拍的。随着AIGC影视赋能技术的发展，很多极具中国地域属性的影视剧作品，是可以制作成为其它国家和地区属性特征鲜明的影视剧作品的，技术直接绕开了翻拍这一步。这个市场级别，也是千亿起步的。
所以，2026年是中国影视发展激流勇进的一年，AIGC的未来前景是非常广阔的，至于我们如何去实现，则是需要落地生根、脚踏实地的。2026上海影视创制大会，正是在今年的AIGC大浪潮之下，探索中国影视的未来之路。
当然，除了对于AIGC的讨论之外，大会上还公布了很多上海静安区和徐汇区影视扶持政策、国家相关影视政策解读、剧本和漫剧作品征集、各大主流平台今年的影视工作规划与扶持方案等等。电视剧品质盛典和微短剧品质盛典，当然获得了巨大的关注度。但和过往成绩相比，这些对于影视行业2026年及其未来全新展望与准确把脉的大会内容，更值得大家注意。我的这篇文章，连管中窥豹都算不上。对此感兴趣的朋友们，一定要移步到这些大会的直播重播内容上来，获悉更多的干货内容。（文/马庆云）
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