在十三届国展的草书作品中，有一类作品是“第一眼震撼，第二眼耐品”。甘启这幅《秋日道中》正是其中的佼佼者。
初看，它取法张旭、怀素，笔势连绵，奔放不羁；再看，它绝不俗气，线条里透着古雅的金石气。背后的关键，正是甘启的高明一招——以今草为骨架，以章草为血肉。
今天，我们就从这一点切入，看他如何把“狂草”写得既飞动，又古拙。
【释文】
正文：
齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。
道边白鹤来华表，陌上苍麟卧古丘。
九曲半应非禹迹，三山何处是仙洲。
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。
落款：张继《秋日道中》 甘启
一、骨架：今草的“连绵之势”，写尽飞动
要写好狂草，必须具备今草的根基。甘启在这件作品中，继承张旭、怀素“一笔书”精神，以连绵笔势构建全篇气势。
1. 气脉贯通，如行云流水
四列之间衔接自然，首列“道”字沉实收束，第二列“边”字顺势承起。笔断而意连，看似一挥，实则气脉不断，这是今草最高级的审美。
2. 大开大合，视觉冲击极强
全篇字形大小悬殊，大字顶天立地，小字精巧玲珑。
尤其第二列“华、苍、麟”三字连势，以今草的狂放之势将全篇气势推至顶点。
若无今草骨架，作品便失了“势”，读来绵软，难兴国展气场。
二、血肉：章草的“古拙之意”，注入灵魂
甘启之所以写得“不俗”，正在于今草骨架之内，注入章草血肉。
1. 结构：章草“扁方横势”与“收放有度”
第二列是章草逻辑的集中体现。
（1）华字：上疏、中紧、下收
甘启此字取法章草，草法极简：
上部两点拉开形成疏朗；
中部竖画与牵丝紧密缠绕，中宫紧收；
下部撇画内敛，快速收束，不做外放。
这种结构避开今草一味流畅，为全列定下沉稳基调。
（2）苍字：扁方横势，古拙隶意
“苍”字虽连带众多，但主体结构并非今草式的修长，而是扁方横势。
这是章草典型的“隶意”残存。
转折处不是今草的圆滑连锋，而是方折、顿挫、金石质感，古拙味立住了。
2. 用笔：章草“涩势”与“收束”
章草“蚕头燕尾”遗意在大草中虽未刻意张扬，但其笔脚的顿挫感与内收的力度贯穿始终。
（1）麟字：顿挫收束，章草内蕴
“麟”字承接苍字之势，笔意连绵。在收笔与转折处，甘启没有做外放的挑锋，而是采用了章草特有的“顿挫收束”法，笔力沉着，回锋内收。
这种处理，正是章草“涩势”与“内敛”的高级体现：既保留了大草的飞动气势，又通过收束有力的笔脚，注入了章草“古拙、沉稳”的内核，有效避免了大草常见的“浮滑”之病。
（2）丘字：波挑重收
“丘”字末笔波挑明显，横画厚重、收笔重按。
以隶书式稳重收尾，压住全篇阵脚。
3. 线条质感：燥润相间，呈现“古质”
（1）禹字：厚重毛涩
“禹”字提按剧烈变化，线条生出斑驳肌理，毛涩、沉实。
这种质感正是章草“古质”的标志，避免大草滑、飘、浮。
（2）赋远游：细劲重按收尾
作为全篇收尾，“赋远游”三字章草法度极严。
“赋”轻起、“远”密收、“游”捺轻放，字字独立而重按。
轻重对比、线条瘦劲涩势，既不漂浮、也不臃肿，完美托住全篇“古拙”气象。
三、融合：今草为骨，章草为肉的高级逻辑
甘启的关键，在于不割裂、不二元拼凑。他不是写一半今草、一半章草，而是：
1.势用今草：全篇连绵奔放，符合国展审美。
2.意用章草：结构扁方、收放有度，笔脚顿挫收束，线条涩劲。
二者完全融合，让作品“狂而不野，放而有度”。
第二列华、苍、麟三字正是全篇融合的最高光节点：
华字：章草简省，定节奏、稳基调
苍字：章草扁方，撑结构、立气象
麟字：章草顿挫收束，蓄气势、归节奏
三者共同构成今草骨架与章草血肉的完美统一。
四、国展草书的高级之路
甘启《秋日道中》给所有草书学习者一个深刻启示：
大草不俗，必有古意支撑；
古意不僵，必借今草气势。
今草为骨，章草为肉；飞动中见沉稳，奔放里藏古拙。这就是当代草书最珍贵的审美品格。
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