3月18日起，走进上海博物馆（东馆），可以欣赏到的，除了唯一存世的莎士比亚肖像画，还有唯一存世的弥尔顿油画像、唯一已知的奥斯汀水彩肖像。
“从莎士比亚到J.K.罗琳：英国文学家肖像与名迹展”当天起对公众免费展出。威廉·莎士比亚、约翰·弥尔顿、简·奥斯汀、威廉·华兹华斯、乔治·戈登·拜伦、勃朗特姐妹、弗吉尼亚·伍尔夫……82位16世纪至今英国文学史上最受欢迎的文学大师的肖像作品汇集于同一空间，
视频：展览策展人凯瑟琳·麦克劳德讲述了艾略特、华兹华斯、勃朗特三姐妹、柯南·道尔及托马斯·莫尔的作品及背后故事。 (7:46)
82位16世纪至今英国文学史上最受欢迎的文学大师的肖像作品汇集于同一空间，星光熠熠，徜徉其间，洋溢着浓厚的人文气息。
“作家肖像与亲笔手稿，让我们得以窥见其生活的不同侧面，也使作品背后尘封的故事重见天日。”
“展览聚焦英语文学史上最为璀璨的作家群像，通过将作家肖像、原始手稿以及珍稀初版书籍并置呈现，为过去五个世纪中对作家及其作品的解读，开辟了新的路径。”此次展览的策展人、英国国家肖像馆17世纪藏品部高级策展人凯瑟琳·麦克劳德（Catharine Macleod）说。
上博展览现场
展览并未按照时间线索布陈展品，而是提炼了不同中心思想，将横跨几个世纪的文学家及其肖像打散后分置于五个单元板块。
在展出的诸多肖像作品中，观者也全然可以摆脱展览官方策展的叙事脉络，按照英国文学史的发展演进、或者以英国作家“天团”成员在心目中的座次，完全也能梳理出一条视觉脉络。
在展览中，观众可以看到的最早的文学家肖像或为16世纪文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564–1616）的肖像画——《威廉·莎士比亚》，这件作品也承载着诸多不寻常的意义，比如它也是英国国家美术馆的馆藏起点，是馆藏“1号藏品”。它也是目前唯一一幅有充分依据认为是根据真人写生的威廉·莎士比亚肖像。
《威廉·莎士比亚》 （传）约翰·泰勒 木板油画， 约1610年 英国国家肖像馆 1856年由第一代埃尔斯米尔伯爵弗朗西斯·埃杰顿捐赠 ©National Portrait Gallery, London
另两幅具有“唯一性”的作品，一幅为17世纪英国最主要的诗人、思想家和政论家、创作出了万行史诗《失乐园》的作者约翰·弥尔顿（1608–1674）的肖像画——《约翰·弥尔顿》，这也是唯一存世的弥尔顿油画像；另一幅是最负盛名的英语作家之一、创作出《傲慢与偏见》的简·奥斯汀（1775–1817）的未完成的水彩画肖像，这也是奥斯汀唯一已知的肖像。
《约翰·弥尔顿》 佚名 布面油画，约1629年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
《约翰·弥尔顿》这幅肖像描绘了青年时期的弥尔顿。彼时他正在剑桥大学基督学院求学，事业刚刚起步。因年轻俊美，时人称他为“基督学院淑女”。这是弥尔顿唯一存世的油画像，其晚年形象可见于若干版画之中。
《简·奥斯汀》 卡桑德拉·奥斯汀 铅笔与水彩，1810年 英国国家肖像馆 1948年购藏，获国家图书馆之友襄助 ©National Portrait Gallery, London
简·奥斯汀的创作在英国18世纪小说和19世纪批判现实主义小说之间起了承上启下的作用。这幅未完成的水彩画，创作者为奥斯汀的姐姐卡桑德拉（1773–1845）。画像由奥斯汀的侄子在一堆家族旧稿中发现，是奥斯汀唯一已知的肖像，除此之外仅有一张背影素描存世。对于画中人物与奥斯汀本人的相像程度，亲属们看法不一。她的侄女表示，“我能认出画中有她的神韵。”
19世纪初期英国文学中最早出现浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人——华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们曾定居于风景如画的英格兰西北部湖区，由是得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。此次展览中观众可一睹其中两位——华兹华斯、柯尔律治的肖像作品。
展览现场 《威廉·华兹华斯》 本杰明·罗伯特·海登 布面油画 1842年 英国国家肖像馆 1920年约翰·费舍尔·华兹华斯遗赠
这幅肖像由画家本杰明·罗伯特·海登所作，描绘的是年逾七十的华兹华斯，定格其凝神作诗之态。
《塞缪尔·泰勒·柯尔律治》 罗伯特·汉考克 黑色、 红色与棕色粉笔，以及铅笔，1796年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
《塞缪尔·泰勒·柯尔律治》此幅肖像由版画师、画家兼绘图师罗伯特·汉考克（Robert Hancock，1730–1817）创作，展现了柯尔律治初出茅庐时的清新与朝气。肖像绘制期间，柯尔律治正郁郁寡欢，因为他创办的激进刊物《守卫者》（The Watchman）以失败收场。
展览中观众也能见到英国第二代浪漫主义诗人拜伦（1788～1824）、雪莱（1792～1822）和济慈（1795～1821）的肖像作品。这三位诗人跟“湖畔派”诗人不同，他们始终忠于法国革命的理想，具有鲜明的资产阶级民主主义倾向。拜伦的《唐璜》、雪莱的名句“如果冬天来了，春天还会远吗？”、济慈的《夜莺颂》等都深刻感染了读者并永载文学史册。
《拜伦勋爵》 托马斯·菲利普斯 布面油画，约1835年， 原作绘于1813年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
拜伦在阿尔巴尼亚游历期间，对当地男性身着华丽服饰留下深刻印象。他购买并穿上一套阿尔巴尼亚服装，摆好造型，让画家托马斯·菲利普斯（Thomas Phillips，1770–1845）绘制了这幅肖像。这幅肖像在一定程度上提升了拜伦的声望。菲利普斯在不同时期绘制了至少三个版本，英国国家肖像馆所藏版本，约作于1835年，系拜伦逝世后绘制。
《珀西·比希·雪莱》 阿米莉亚·柯伦 布面油画，1819年 英国国家肖像馆 1899年由雪莱儿媳简·雪莱夫人遗赠 ©National Portrait Gallery, London
《珀西·比希·雪莱》这幅肖像由雪莱的妻子玛丽的儿时旧友阿米莉亚·柯伦（Amelia Curran）所绘。1822年，雪莱遭遇海上风暴，不幸罹难，年仅29岁。玛丽发现其肖像画寥寥无几，于是致信柯伦索要这幅画作。柯伦本人对此画并不满意，几欲将其毁弃，但玛丽坚称这是最能传神再现丈夫面容的画像。1899年，雪莱的儿媳将画作遗赠予英国国家肖像馆。
《约翰·济慈》 约瑟夫·塞文 布面油画，1821–1823年 英国国家肖像馆 1859年由S·史密斯·特拉弗斯捐赠 ©National Portrait Gallery, London
1821年，因肺结核于罗马疗养的济慈，在画家约瑟夫·塞文（1793–1879）的怀抱中溘然长逝，年仅25岁。此后，塞文凭记忆为这位友人创作了多幅肖像。《约翰·济慈》这幅画描绘了济慈在伦敦汉普斯特德寓所的形象，当时他病恙初显，且刚完成了《夜莺颂》的创作。在一封致英国国家肖像馆馆长沙尔夫的信中，塞文讲述了济慈遗像的创作过程：“济慈逝世后，痛楚深深烙印在我心头。我竭力唤起对他最后的愉快回忆，将这份回忆凝结于此画中……”
步入19世纪中、后期，批判现实主义文学兴起，狄更斯、勃朗特姐妹创作了一批现实主义佳作；哈代、肖伯纳体现了英国现实主义文学新成就。
《安妮、艾米莉与夏洛蒂·勃朗特》 勃兰威尔·勃朗特 布面油画，约1834年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
勃朗特三姐妹，包括夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Brontë，1816–1855）、艾米莉·勃朗特（Emily Brontë，1818–1848）和安妮·勃朗特（Anne Brontë，1820–1849），她们分别创作了《简·爱》、《呼啸山庄》和《艾格妮丝·格雷》，尤其是《简·爱》大获成功。《安妮、艾米莉与夏洛蒂·勃朗特》是她们的兄弟勃兰威尔在17岁时绘制。他原本把自己也画进去了，但后来又用一根柱子把自己遮住。不过由于颜料处理得不好，加上时间流逝，他的形象又逐渐“浮现”出来。这幅画曾经一度佚失，直到夏洛蒂去世后，她丈夫的第二任妻子在橱柜顶部发现了这幅画，后来被国家肖像馆收藏。
20世纪，现代主义作家轮番登场，从象征主义诗人T.S.艾略特到意识流文学代表人物伍尔夫、乔伊斯等。观众能从展览中悉数见到他们的肖像。
《弗吉尼亚·伍尔夫》 查尔斯·乔治·贝雷斯福德 铂金印相，1902年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
20岁那年，伍尔夫随父亲与姐姐造访摄影师乔治·查尔斯·贝雷斯福德（George Charles Beresford）。他在伦敦骑士桥设有一间工作室，专门为社会名流照相，其作品虽美，却风格传统。据载，贝雷斯福德此次为伍尔夫拍摄了14张照片。他运用铂金印相技术，制作出精致而准确的影像，捕捉到了伍尔夫忧郁的神情。
《詹姆斯·乔伊斯》 雅克-埃米尔·布朗什 布面油画，1 935年 英国国家肖像馆 ©National Portrait Gallery, London
詹姆斯·乔伊斯（1882–1941）是20世纪最具开创精神、影响最为深远的小说家之一，备受世人推崇。乔伊斯最著名的小说《尤利西斯》（Ulysses），描绘了1904年某一天都柏林三个人物的生活与经历。
法国画家雅克-埃米尔·布朗什（Jacques-Émile Blanche，1861–1942）创作这幅肖像画时，乔伊斯正旅居巴黎，潜心创作最后一部长篇小说《芬尼根的守灵夜》（Finnegans Wake，1939）。乔伊斯患有结肠炎，长期遭受病痛折磨。他还为患有精神疾病的女儿露西亚（Lucia）忧思不已。这幅肖像画不仅凝刻着他沉郁的思虑，画笔甚至捕捉到了他因左眼戴着凸起的镜片而略显局促的神态。
正如策展人所言，“一幅传世著作或一幅经典肖像，似乎能拉近读者与作家之间的距离。然而，书籍可能以各种方式遮蔽作者的真实面貌，肖像亦未必透露画中人的性情与职业。有时，肖像与作品均与世人对其生平印象高度统一；对于另一些作家，肖像与文本的并置恰恰凸显公众认知与私下性格的反差。”
（本文作品解读参考上海博物馆、上海书画出版社展览配套图录《从莎士比亚到J.K.罗琳：英国文学家肖像与名迹》，图文素材由上海博物馆提供）
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