（来源：南湖晚报）
转自：南湖晚报
N梅晓民
桐乡收藏家劳先生通过微信，传给我一册清代嘉兴画家钱聚朝的《蔬果册页》复制品。并对我说，里面有梅里（王店）文人的题跋。对此我十分感兴趣，下载后只看了一眼，水灵灵的绿意即扑面而来，十分清新。这本册页约作于清道光、咸丰年间，所绘的五幅小品以乡土蔬果为题材，采用没骨法，彩色晕染、略见墨线，清雅别致，妙趣横生，后面还有嘉兴画家的题款和题诗。
钱聚朝（1806-1860），字晓廷（一作晓庭），武肃王钱镠第三十世孙，道光十五年（1835）举人，咸丰二年（1852）授淳安教谕。室名养真斋、梅隐庵。其写意花卉承继祖业，深得士夫气。《中国美术家人名辞典》评其画：“用笔轩爽，其清刚之概，几欲前无古人。”秀水钱氏不仅是清芬世守的名门望族，更是书画世家，清代著名女画家、秀水画派领军人物陈书，钱聚朝的曾祖父钱载、父亲钱善扬及钱聚朝本人和儿子钱卿和、女儿钱卿箴等，均为有名的书画家。清代有无数的人中举，但真正留下名字的却寥寥无几，而钱聚朝之所以能流芳百年，主要得益于他的花卉画。
蔬果不好画，不只是因为人们对它们太熟悉，更重要的是很难脱俗，很难画雅。钱聚朝曾说：“写生惟蔬果为难，太似不得，不似亦不得。用笔要在即离间，使生机满前。”春笋、豆荚、菜花，西瓜、槜李、樱桃、荔枝、葡萄等司空见惯的田园风物，经过他独具匠心的搭配，只寥寥数笔，一幅幅新鲜蔬果图便活脱脱地展现在人们眼前。
钱聚朝擅画也能诗，所以每画即配诗。册页中的《西瓜槜李图》诗云：“铜瓶晓汲井华香，快嚼应怜沁齿凉。乞与相如疗渴病，何须玉碗酌琼浆。净相寺今存几树，筠篮摘赠重玙璠。鸱夷去后无消息，頳颊犹留一掐痕。”说的是用井水浸过的西瓜清凉可口，能治疗消渴；净相寺的槜李似光泽温润的美玉，上面还留着西施的掐痕。《樱桃春笋图》诗云：“年年樱笋筵开日，惆怅春归不可留。欲向枝头觅余艳，绿阴青子使人愁。”感慨的是青梅成熟时，人们享受着樱桃和春笋的美味，可惜春天留不住，年华不复回。《豆荚菜花图》诗云：“落红如雨点烟莎，挑菜归来湿凤鞋。如是浴蚕天气近，桑荫豆荚晓犹多。”意思是桃花已谢，桑树成荫，蚕豆成熟，踏春挖野菜归来的女子湿透了绣花鞋，农忙的时节也到了。《荔枝葡萄图》虽没有配诗，但用文字说出了自己的感受：来自西域的马乳葡萄为北方水果中的优品，只有福建的荔枝略可与之匹配。
钱聚朝的《蔬果册页》完成后，得到了好友吴文铸的青睐。吴文铸字子襄，安徽广德州人，同治年间寄寓嘉兴，工分隶，擅花果，精篆刻。他决定邀请四方的画家朋友为之题诗留念。钱聚朝却谦虚地说：“余素不工，此子襄吴兄强余为之，率尔博粲，殊愧也。”
吴文铸的想法得到了朋友们的热烈响应。咸丰元年（1851），江苏震泽画家蔡召棠题诗：“风味田园应候尝，忽从艺圃撷余芳。写生难得在神似，妙手今犹见赵昌。”赵昌为北宋画家，专攻花卉草虫，自号“写生赵昌”。咸丰五年（1855），钱塘 （今属杭州）画家戴有恒题诗：“瓜畦豆架寄幽思，妙处系从笔一枝。沧海曾经留硕果，清芬先挹展图时。”同治二年（1863），秀水画家董耀题诗：“先生翰墨手成春，宝泽堂中几问津。此是花溪真的派，更追先哲鲍端人。”鲍端人指清代画家鲍楷，字端人，嘉兴人，迁居扬州。石门（今桐乡）画家李嘉福题诗：“白阳写生夺天趣，超然韵逸是南田。太似不似均未得，先生妙绘各分妍。”李嘉福，号笙鱼，流寓吴县。诗中的白阳指陈淳，号白阳，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师；南田指恽寿平，号南田，江苏武进人，清代著名画家。
同治三年（1864），嘉兴梅里人朱由庚为册页题跋。朱由庚，字思巢，是朱彝尊四世侄孙朱休度的孙子，诗人、书法家。他在跋中说：钱、朱两姓自明代以来均为浙西望族，我与晓廷（钱聚朝字）同为名家子孙。可惜我至今仍没有什么功名，晓廷虽然中举后授淳安教谕，但不到三年即引疾而归，以写生糊口。我在他家做塾师时，朝夕同膳，杯酒谈心，余暇还看他作画，倒也十分快乐。咸丰十年（1860）太平军攻陷常州后，我们自知嘉兴难保，即各自奔散，未再谋面。同治元年（1862），听人说晓廷已病故，我感到十分惊愕，他比我小六岁，其处境、学业和声名皆胜我一筹，却竟然先我而逝，真令我悲伤不已。如今见此手迹如见其人，这可不是寻常翰墨缘能比的呀。
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