2026科幻春晚评论——从传统文化的取精去糟到高科技社会的自我身份及情感关系的反思
作者｜河流
河流，粉丝科幻杂志《零重力报》创始人兼主编，整理编写《高校科幻协会发展史》和《高校科幻协会史料汇编》，主持外国科幻历史及文化的翻译工作，主要进行以国内外科幻文学及社群的历史资料整理及介绍。其撰写的非虚构文章被翻译成八种语言发表，编辑的《零重力报》曾获2023年雨果奖最佳粉丝杂志奖，个人同年获得最佳粉丝作者提名，作品曾获第13届、第15届和第16届华语科幻星云奖最佳非虚构作品奖银奖。
前两届科幻春晚都是中国作家对该中国传统节日的科幻想象，第三届开始陆续有外国科幻作家参与到该主题的创作当中，同中国科幻迷一同度过一年又一年新春佳节。
这些外国科幻作家中有不少曾与中国科幻有过交流的人，比如曾参加过两次科幻春晚的美国科幻作家亚历克斯·施瓦茨曼（Alex Shvartsman）所主编的《未来纪事》（Future Science Fiction Digest）曾在2018至2022年期间翻译了不少中国科幻作品的译文。
加拿大科幻作家德里克·昆什肯（Derek Künsken）和日本科幻作家藤井太洋在2019年参加了第四届中国（成都）国际科幻奇幻大会和第四届中国科幻大会，他们都参加过六年科幻春晚。澳大利亚科幻作家萨曼莎·默里（Samantha Murray）也参加过三次科幻春晚，中国科幻作家菊储等人也即将搭建一个中澳科幻发表平台，这些科幻传播上所呈现出的积极变化都在表明“科幻无国界”这个主题。
近年来女性科幻作家的创作越来越受大众关注，比如2025年-2026年上海译文出版社和浙江文艺出版社连着出版了两本《身体，再来：中韩女性作家科幻畅想录》《陌生的女孩：女性科幻短篇集》，前者就是科幻春晚的主办方未来事务管理局策划的，而第十一届科幻春晚的阵容也都是女性科幻作家，宣传海报以“奔跑的我”为核心要素展示了女性科幻创作正在大力奔跑亦大有可为的前景。
韩国科幻作家金宝英的短篇奇幻小说《火马哭泣之日》的背景借用民间神话的隐喻设置在古代的朝鲜半岛，据说只要征服一批火匹马就可以将其强大的力量为己所用。所有勇武健壮的男性士兵和将领都没能驯服火马，唯独被一个对“争权夺利”和“开疆拓土”等事宜不感兴趣的小女孩乌图里所感化进而主动被驯服。
但汉阳都城（韩国首都首尔的古称）遗留的封建习俗让国王认为“妻子变得比丈夫还强壮会噬主”命令其父母杀死了乌图里。当地村民在乌图里的墓前放入了红豆、黄豆和谷子，这些谷物被死去的乌图里培育成了士兵，和火马一起载着士兵们向太阳奔跑。从另外一个角度看，火马本身也是一个独立的生物体，为什么一定要被征服？从传统文化角度看，为什么女孩就不能拥有姓名？这些都是小说反映出对人物化的一种体现。
中国科幻作家谈雀的《树向我走来》设想了一群来自世界各地的女孩游览土耳其首都伊斯坦布尔的故事。人与人之间可以直接通过脑波频率把脑海中所想象的画面实时呈现给对方，甚至可以在异世空间虚构一场婚礼，还可想象将食物吃到虚拟喉管中的感觉，一切感官都在虚拟世界完成。
作者表面上写了一群女孩但提出的问题却可以在所有人身上应验，这种循规蹈矩的服从式生活还要在人类生活当中持续多久？其他人都在那场脑脊病毒风波中受到了其他意识体的影响，只有“我”因为抛弃了原本的意识没有被脑机病毒所影响。当这个意识体变成树时其实也就是找回了真我的过程，活出了自己的样子而不再是被生活所迫地活着。
韩国科幻作家千先兰的《光最晚抵达的地方》想象未来上海成为了一座高度发达的城市，小说中的中国西北部地区是“上海之光最晚抵达的地方”，是“无限光速列车”把中国分成贫富两极的上海之外的另外一极。但每个人都显得格外虚伪不再真诚，似乎所有行为都不是发自内心而只是为遵循某种规则而完成的。
诞生于贫穷地带的女孩朵拉第一次见到来自东方上海的那道光时很向往上海，但在上海工作几年后发现自己工作到失去自我后终于觉醒，等回到西北部的家乡时再看到那道光是否会很庆幸这里是最晚被上海之光照到的地方。她和室友洪瑞终于开始为自己而活而不再是为别人而活，从这个意义上说，这是个对她们二人而言意义十分特别的新年。
澳大利亚科幻作家萨曼莎·莫里在《火焚日》想象未来人类发现维克西夫-11星球上的外星种族伊克西人每11年便会在火焚日烧去过去11年的记忆。主角安娜爱上了该星球上的居民德夫德，于是一次次重新振作向他表明爱意并与之相处。现实中的人会因为情感互相珍重也会因为情感反目成仇，就像动漫《可塑性记忆》那般“越不容易得到的东西越让人珍惜”，反之亦然。
中国科幻作家李夏在《笑场》设想未来有群可以和宇宙共振“天生就会穿梭时空”的电子外星人误入地球变成了“马”，她们可以看见每个人身上携带的人生“意义”，这种意义在她们眼里只是一个球。上位者球大下位者球少，作者把人类在不同身份下的各种矛盾和困境通过这样一种意义球的形式量化了。
小说通过外星人小四和人类二子管理公司的方式指出原来“在极度松弛的状态下所有生物都能拥有穿梭时空的力量”，只是人类工作强度太高没法给自己留出独处和放松的时间，过分在工作上寻求意义反而让自己陷入了虚无主义。这也是对当下人类忙于工作缺少生活的一种反思，但有时即便知道这点可能也只能无奈接受现实。
中国科幻作家昼温在《融成雪，化为霜》想象未来天外陨石“言矿”导致人类世界爆发了三场语言学危机。第一场人类有两批人分别失去了对事物进行分类/对事物进行概括的能力，第二场真言诅咒指人类在特定5分钟内只能说真话，第三场危机让社会上的权势关系翻转，领导只能对下属说谄媚之言，下属则可以对领导颐指气使。
沈霜、宋雨和苏雪三人由此踏上了探寻真相的旅程。原来沈霜以前在原生家庭的影响下在学校和职场遇到过不公的事情，但她相信自己的两个闺蜜对她的陪伴和情感已经到了“铁杵成针”的地步，于是与过去和解打碎了这个自己召唤来的“言矿”，相信“水会融成雪，雨能化为霜”，结尾三人一起过了一个难忘的新年。
小说语言优美，情感真挚，但也反映出了人与人之间心灵相通真心相待的稀缺之处，敏感而动人。它取材于作者的真实经历，常言道“艺术来源于生活又高于生活”，作品与读者之间的共鸣度和可信度取决于作者的阅历。昼温对人生的感悟和对语言的体会几乎都从这篇小说当中反映出来，有种让事情自然发生，好友会支持我一起把路走下去的感觉。
加拿大科幻作家凯利·罗伯森《辉煌的面条刘姐妹》设想未来人类在太阳系定居，刘氏三姐妹表面上开了面条店但暗地里组织了大量科学家创造了一个模拟地球的空间并引入了许多动植物以繁衍生存，只为解决辉煌空间站缺少吸引力导致人口流失的问题。人口问题也确实是我们目前迫在眉睫需要解决的问题，小说提出了一种通过人工子宫克隆生物的方式来解决人口过少以及流失的问题，但其随之而来的伦理问题也是值得关注的，需要有关法律法规予以制衡。
中国科幻作家程婧波在《马仙姑》想象人类的命运被一位叫“马仙姑”的人用禅丝所控制，小说中老妇、刘大、麻子等人的行为都在影响后续的因果并推动世界线发展。这让我想到了部分修仙小说中的情节，仙人需了结自己于俗世之中的缘分才能无牵无挂挣脱天地束缚飞升。每个人每天都要与许多人产生交集并留下许多令人遗憾或兴奋的记忆，命运的藕断丝连也常常让人们
日本科幻作家立原透耶的《马上有福》想象原本设计用于服务人类的智能设备宠物在感染病毒后开始攻击人类。日本科幻作家斜线堂有纪的《午马秋肥》想象未来有种与马类似的生物“午”在接受过基因改良以后成为了人类的宠物，再后来这种生物甚至承接了人类的生育需。
两篇小说其实都从侧面说明人类这种社会性动是需要陪伴的，无论是日常生活中的猫猫等宠物还是未来社会的机器人又或是其他新奇物种，每个人在忙碌的过程中都会需要其他陪伴的声音，闲暇之余同好友说说话能会很有效地排解自己的情绪。
王侃瑜的《起舞离清影》和她之前的《火星上的祝融》同属将中国传统文化投入融入科幻背景后所创作的作品。小说讲述一位得了渐冻症的古典舞舞蹈家在脑机接口技术的帮助下接入义体的同时又将自己的身体转为纳米颗粒形态后在常人难以想象的苦难下继续练习舞蹈，在春晚空间站分会场对着全国人民完成了自己的三套节目。
作者通过对女主角在罹患重病的前提下坚持舞蹈所要付出的代价的具体细节展现出了女主角顽强的精神，无论是身上的伤口和疤痕还是及痛感都坚强地予以克服。在克服了许多在太空中舞蹈可能存在的问题后，她利用太空中的星辰所跳的舞蹈美到连更高维度的文明都为之驻足，并给她的飞船配备了足以在太空航行的燃料。女主角也因此走向了更深的宇宙，把这种她用自己的生命跳出的太空舞蹈表演给更多的文明观看，这似乎也算是一种人类文明的文化传播。
中国科幻作家苏莞雯的《麒麟的房间》融入了很多广东地区粤语文化的元素，女主角郑词礼所在的郑宅虽变成高科技场所但内部实际上阴暗潮湿很多年没有更换。传统的祠堂和烧香拜佛活动都可以通过电子脑进行，甚至还可以电子算命，但在这样一个高科技时代，郑家居然还充满着前辈对后辈的歧视/偏见和无理要求。
女主在房间为自己创造了一片新天地，为自己的存在创造合法性。鲁迅曾在《狂人日记》说“从来如此便对么”，当人类进入新的高科技发展时代时，一定会有不懂技术原理只享受现成技术的人对着懂原理技术敢于指出问题的人提出无理的要求、批评或指责。似乎在他们的逻辑当中有些事情好像是理所当然且毋庸置疑的，但从来没有想过站在对方的视角看问题或者理解这件事本身。这与男女无关，纯粹是傲慢与偏见的问题。
未来事务管理局与联合国开发计划署（UNDP）联合发起了科幻春晚特别活动“我的2060：让可持续未来发生，邀请科幻作家想象2060年的未来，也许那时中国人的春晚真的能够做到太空去甚至能在月球和火星开设分会场了，那时机器人大概率已经走进了千家万户，地球的资源也会逐年紧张，这些事情需要留给时间来证明和解决。
“铥铥科幻电波”也专门推出了两期科幻春晚特辑节目，分别讨论了恐怖游戏《寂静岭f》对传统文化视角的女性身份以及科幻春晚的幕后故事，这两期节目也推荐大家关注。每到春节我们熟悉的一个词大概就是烟火气，现在大学生和已工作群体大多宅在家中、宿舍或者办公室不出门，但总是要听听朋友或者其他人的声音，这种播客类节目就是一种较好的陪伴选择。
2026年的科幻春晚所表现的主题在我看来有以下几种：其一是利用科学技术的发展与特殊能力的赋予讽刺了某些传统文化的糟粕与偏见，如《火马哭泣之日》和《麒麟的房间》。其二是反思了人类在未来高科技社会变成失去自我的工作机器的困境，如《树向我走来》《光最晚抵达的地方》和《笑场》。其三是对中国传统文化与科幻的结合体的同时对女性人物形象进行具体塑造的体现，如《马仙姑》和《起舞离清影》。其四是对人类的情感、互信等感情关系的反思，《火焚日》和《融成雪，化为霜》都反映了一个具体的事实，即感情可以融化一切也可以铁杵成针。未来人类的社会科技再发达、生活再简单，但情感的需求一定是不变的， AI不能虚构人类的真实经历。
每个人其实都在奔跑的路上，有的人跑出了自己的道路有的人则在原地徘徊。社会是由无数个人类个体组成的，有的人互相之间合得来有的人则不行，有的人特别靠谱也有人特别离谱。我们在这个春晚的时间节点当然要珍惜同自己合得来的人相处的时光，而不要为了那些不重要的人浪费时间。
最后还是用一句此前常对朋友说的话作结，希望所有科幻迷都能够在接触科幻的过程当中找到自己值得深交一生的朋友，也期待明年科幻春晚的作品越来越精彩和丰富。
主视觉 巽
2026科幻春晚全部小说
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科幻春晚纸质专刊将在四月初面世，由上海译文出版社旗下的文学杂志《外国文艺》推出，完整收录今年所有小说、评论。敬请期待！
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