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春风一吹，便见杨柳如烟，万山红遍；春雨初来，乃听清溪弦繁，千畦绿涨……。
喜欢春天，因为它婀娜的身姿，因为它多情的媚眼……，也因为嵌它于淡墨间的诗行。
走进古诗词，在最美的文字中，读春的风情万种，看春的画意无边；诗巷在本期要跟大家分享的，诗宋朝著名诗人王安石的一首佳作。
这首诗全篇语言流畅自然，句句美妙耐品，读过的人都说好。
宋·王安石
春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。
池暖水香鱼出处，一环清浪涌亭皋。
王安石，字介甫，号半山，我国北宋政治家、文学家、思想家，唐宋八大家之一。
王安石的诗自成一家，有"王荆公体"之称。早年的时候，王安石的诗以雄直峭拔为主要风格，但在历经仕途坎坷与人情冷暖之后，王安石的诗风则逐渐归于含蓄深沉。
王安石很精于绝句的写作，在诗坛上独树一帜，受到诗家和后世人们的高度好评。
我们本期所分享的这首诗大概写于王安石第二次罢相后退居江宁（今南京）之时。当时的作者不但变法受到阻力，而且还遭遇了爱子王雱病逝的痛苦，身心俱疲的他辞去宰相之职，归隐于钟山。
不过尽管如此，王安石却能在隐居期间及时调整心态，让自己在大自然的怀抱中得以精神上的“新生”。
所以在这首诗中，我们看到的不是作者的沉郁和哀怨，而是他内心的乐观与澄澈。
诗的首句直接切题：春风过柳绿如缲；春风吹过，杨柳萌发出新的绿意，就如缲车上的丝线一样。
作者选择春天最为典型的物象“杨柳”来入诗，在第一时间就将饱满的春意诠释出来，也在第一时间就将一幅绿意盎然的图画呈现于读者眼前。
而且我们还可以看到，作者在此处妥当地运用了比喻的修辞手法，将杨柳比作抽丝之具“缲”；这样不但形象地刻画出杨柳枝条的柔软姿态，还充分地展现出杨柳在刚刚抽芽时的那种清新、莹润且又脱尘的色彩。
在这样的比喻之下，杨柳的形象不但清晰可见，而且它们的每一枝新绿都还好像能够被我们真实地触摸到一般。
“晴日烝红出小桃。”；晴天的日光洒向大地，枝头的桃花已经露出了笑脸。
在首句中通过比喻的修辞手法来描写杨柳，而在承句中，作者则又通过拟人的修辞手法来描写日光。
日光本是寻常地照射，但作者却别出心裁，用一个“蒸”字给予它别样的”手段，也给予桃花别样的生命力。“蒸”字一出，天地间就被温暖的春意和鲜艳的花色所充盈，展现出美妙又壮观的蓬勃景象。
在首句中，我们被一片新绿所治愈，而在承句中，我们则又被一片鲜红所迷醉。
所以从画面感来讲，首句与承句之间可谓形成了鲜明的对比关系，让整幅画面因色彩的丰盈而变得更为生动和立体。
“池暖水香鱼出处，一环清浪涌亭皋。”；池塘中的水已经变暖，鱼儿不时跳出水面，只见一层又一层的涟漪涌向平地。
诗的后两句将空间位置从前两句的高处转向低处，并且还由静态描写转向动态描写。
无论是“池暖”“水香”还是”“鱼出”，都无不将一个“春”字体现得淋漓尽致，都无不将春日的生命力传递出来，将读者的想象力激发出来。
我们可以看到，后两句不但带给读者视觉上的审美享受，而且还带给读者嗅觉上的有力触动。
其中的“香”字与承句中的桃花紧密呼应，在衔接脉络的同时，也将句与句之间的画面融合于一体。
所以在此时，我们看到的不只是池暖鱼跃的鲜活场景，还有鲜红的桃花与碧绿的春水相互掩映的秀丽春光。
最后一句借涟漪的涌动，借水与地的互动，将画面空间拓开。
有了地面的出现，水中的涟漪才更显灵动，而有了涟漪的涌动，边缘的地面才更显平坦安静。
由此可见，后两句中的池水与亭皋之间同样也形成了恰到好处的对比关系，它们二者相互烘托，相互映衬，把春日里的大自然和大自然中的春日深深地刻在了读者心中。
水涌亭皋鱼偶出，日蒸桃晕柳低垂；一首读完，倍觉享受。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩再约！
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