说到春晚小品的天花板拍档，绝大多数人第一反应都是陈佩斯和朱时茂对吧？毕竟当年他俩实打实开创了小品这个品类，《吃面条》《主角与配角》到现在还被业内当成教材反复刷。四十年过去，谁能想到当初齐名的两位老艺术家，现在的处境差得不是一点半点。有人早早实现财富自由安享生活，有人一把年纪还在舞台上拼，反而越拼越红，而倪萍多年前说过的一句话，居然早就把这个结果点透了。
1984年的《吃面条》，放在当年是真的破天荒。那时候没人见过这种不带唱跳不说教，纯靠演员演技逗乐的节目，陈佩斯那段无实物吃面的桥段，直接给全国观众看傻了。俩人前前后后一共上了10次春晚，每次登台都能把观众逗得直拍大腿，根本没机会走神。
他俩的小品从来不是为了搞笑而搞笑，每段都藏着对现实的态度。《拍电影》戳片场的歪风乱象，《羊肉串》讽刺无证经营，《警察与小偷》讲的是浪子回头，每段都踩在当时的社会痛点上。现在好多人吐槽现在的小品放不开，其实当年也有类似的创作要求，只不过他俩能把包袱揉得刚刚好，尺度拿捏得比谁都明白。
除了小品，两人在影视圈也都留下了留得住的经典作品。陈佩斯有《瞧这一家子》《父子老爷车》，还评上了中国电影百年百位优秀演员，业内认可度拉满。朱时茂凭借一部《牧马人》，就算过了四十多年，提起来大家还能津津乐道，稳稳在中国影史留下了名字。
退出小品圈之后，陈佩斯从来没停下手里的活儿。他一头扎进话剧舞台，还开了自己的喜剧院，一门心思培养年轻的喜剧演员，砸进去不少钱也不心疼。自己儿子陈大愚跟着他在话剧圈摸爬滚打，现在的本事，已经甩了绝大多数同龄人一大截。
去年他筹备了十年的《戏台》院线上映，之前连他自己都没抱太大期望。毕竟现在是快消费时代，大家就爱看爽点密集的流量作品，这种带暗讽有深度的老派喜剧，谁愿意花钱进电影院看？结果出来之后直接票房口碑双爆，无数观众冲着他对艺术的那股较真劲，专门买票去支持。
好多人看完电影都红了眼，不是为剧情哭，是看着七十岁的陈佩斯还天天泡在剧组拍到深更半夜，心疼这份少有的对艺术的执念。“戏大过天”这四个字，说的就是陈佩斯一辈子的追求。他这把年纪还能翻红，真不是靠大家吃情怀那一套，是他的人品和本事配得上这份热度。
再看朱时茂，这两年的热度确实比陈佩斯低太多，不过人家早年攒下的家底够厚，早就做到家财万贯衣食无忧。最近两年最出圈的两件事，一件是帮陈佩斯宣传《戏台》，说到老友的不容易还几度掉眼泪，另一件就是和《牧马人》老搭档丛珊重聚，唤醒了大家的童年回忆。他自己很少出新作品，最多就是在短平台晒晒女儿，没什么拿得出手的新成绩。
这样天差地别的处境出来，好多人都想起倪萍六年前说过的一段话。那时候倪萍在节目里聊“C位”这个话题，说到早年和陈佩斯一起排话剧《万水千山》的往事。那时候陈佩斯还是个连半句台词都没有的小龙套，却丝毫没敷衍自己的角色。
当时部队撤离的戏，陈佩斯自己加了一整套小动作：摔倒，捡鞋，再夹起地上被丢弃的烟蒂。就这么几个不起眼的小动作，直接把小人物的立体形象立住了，全组人都夸他会琢磨。圈里向来以敢说毒舌出名的倪萍，那时候就给了陈佩斯一个极高的评价。
倪萍说，佩斯这样的，才叫真正的C位。这句话放在现在看，真的太准了。圈子里好多艺人红了之后就飘，混不下去就怪观众不懂欣赏，怪市场环境不好，从来不在自己身上找原因。
陈佩斯从来不会这样，他总说，自己不行就回家闷头练，别找乱七八糟的借口。一辈子都在琢磨戏，一辈子都对观众走心，这样的人老了还能红，本来就是应该的。你说，倪萍是不是早几十年就把这个人看得透透的？
参考资料：人民网 追忆春晚经典 陈佩斯朱时茂的艺术人生
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