人们对长剧的评价修辞发生了很大改变。在古偶、年代、甜宠等剧集的评论区，充斥着不少“像短剧”“AI感”的评价，社交平台的博主们也开始习惯将长剧与短剧和AI剧的风格进行对比。

然而，越是面临这种情况，剧集行业里那些优秀的手艺人就越显得弥足珍贵。他们被视为AI技术冲击下的视听新形态中的定盘星，也在很大程度上被赋予了捍卫长剧尊严的任务。

就比如编剧高满堂和导演郑晓龙的组合一亮相，那些关于“短剧逻辑”和“AI风”的评价自会退避三舍，没有人会将这些词汇安在两位现实主义老将身上。

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此前，高满堂与郑晓龙联手打造的《南来北往》，曾以跨越四十年的铁警师徒的职业生涯，折射了国家和社会的迅猛发展，在春节档掀起了全民追剧的热潮。而《冬去春来》不仅延续了前者扎实的现实主义质感与触手可及的共鸣，也在剧作上呈现出一种更为内敛和深沉的定力。

播出之前，我提前看过一个多小时的长片花，对故事走向有个大体认知。播出后，又同步追看4集。

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一切都是从男主人公的人设开始的。白宇饰演的徐胜利是一个非科班出身的编剧，写作全凭直觉和对生活的热忱。这个身份设定，很利于观众代入。

观众会自然而然地跟随他的眼睛，去搜寻生活中的碎片，去记录甲乙丙丁的台词，甚至去结构一个故事。

虽然这不是一部关于“如何成为编剧”的教科书，但也在潜移默化间能让你产生某种编剧思维。这时候，新的体验出现了：你可能会从创作者的角度去重新审视它的叙事。比如一开篇徐胜利放弃铁饭碗，要去北京追寻艺术梦，至于他的动机是什么，为什么是去当编剧而不是当年更流行的经商，观众并不知晓；庄庄（章若楠 饰）的出场很惊艳，但放在上世纪90年代的语境下，又似乎显得过于时尚、过于现代了，不得不让人惊讶。

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